Я смотрел Феллини, но нихуя не понял. Для меня это просто какие-то старые черно-белые фильмы. Как их понять?
Собачатниой траванулся?
Вообще поебать. Снимал фестивальную полу-ванильную хуету на потеху публике.
С чего начать для ознакомления его творчества?
City of rising sun, корейский
Так поясните, чем он велик то? Просто азиатский синематограф очень далеко от меня.
С чего начать знакомиться с творчеством Райнера Фассбиндера?
Любого режиссера нужно смотреть с первой полнометражной работы. Мало того, что полезно для общего понимания, так еще и зачастую все лучшие фильмы сняты как раз в начале карьеры. Популярные редкие исключения вроде Тарковского или Тарра - у этих вся годнота сконцентрирована в более поздних работах; причем чем дальше, тем лучше.
Надеюсь, что этот не будет таким тухлым, как предыдущий.
Сейчас, после длительного перерыва, снова погружаюсь в мир авторского кино/артхауса.
Буду признателен, если посоветуете хорошего, но неизвестного кино. Всё от Ланга до Тарра пересмотрено.
Заранее спасибо)
Артхаус и авторский говняк
Я сейчас обмазываюсь Чехословацкой новой волной, но вряд ли это для тебя "что-то неизвестное".
https://www.kinopoisk.ru/lists/editorial/czechoslovak_new_wave/
Посмотрел кинчетос Славное будущее. Простой с виду кинчезавр о маленьком городке, о людях его населяющих и гнетущей атмосфере из-за совершившейся трагедии. Но я не понял вообще мораль этого фильма, абсолютно не понял, что он хотел сказать. О чём блядь фильм? Выжившая дочурка с батей ебалась по принуждению или нет? Давно ли они ебались или в фильме показан первый раз? Если первый раз, то я могу понять на батю педофила инцестника и её гнев и последующее враньё в суде, если нет, то в начале фильма совсем не похоже, что у них есть какие-то напряги друг с другом. Смысл кинца в том, что взрослые на трупах детей решили себе жизнь наладить? Ну и что? Что плохого в том, что виновные будут наказаны, а семьи переживающие трагедию получат звонкую монету? Прям уж пренебрежительно никто к детям не относился, вроде все довольно сильно их любили. Тех же хиппарей никак не назвать наживающимися на горе. Смысл в том чтобы не трогать и не шатать лодку в этом городке с давно устоявшимся миром? Короче нихуя не понял, Интеллектуальная илита двача поясни мне за кинчезавр, может кто роман читал и там лучше всё раскрывается.
Короче решил глянуть рецензии на калопоиске. Лучше бы я этого не делал. Все высокодуховные рецензии по разному оценивают произошедшее в фильме и его смысл. Остальные рецухи будто боты отписались с этими ублюдским расхваливанием вперемешку с перечислением наград, будто какие-то боты писали. Честно в ахуе, что все кто расписал промтыню о нетленке с высочайшей оценкой имеют разную трактовку событий. Нахуй так жить?
Кстати, фильмы идут адекватное количество времени
для него это короткометражки,
тетросян.жпг
Так это что, Трюффо не видел шедевра Жака Фейдера 1925 года? Еще кинокритиком себя называл...
Тут есть оригинал мп4-720 https://ok.ru/video/1515795843813, но рантайм на 5 минут больше, субтитры не подойдут.
Ну, по-хорошему, надо было лет 10 назад просто быть в теме. Со мной когда-то поделилась инвайтом одна девушка из Украины. А раздавать инвайты кому-попало тоже мало кто рискнёт - если меня выпизднут по какой-то причине с КГ, пользователя, который мне дал инвайт, тоже могут. Так что КГ - это чисто для своих, залётных там нет, типа вот этой кучки попрошаек.
https://vk.com/club9680876
Video
ID : 1
Format : AVC
Format/Info : Advanced Video Codec
Format profile : Main@L4
Format settings : CABAC / 1 Ref Frames
Format settings, CABAC : Yes
Format settings, ReFrames : 1 frame
Format settings, GOP : M=1, N=48
Codec ID : V_MPEG4/ISO/AVC
Duration : 2 h 37 min
Bit rate : 6 000 kb/s
Width : 1 920 pixels
Height : 1 080 pixels
Display aspect ratio : 16:9
Frame rate mode : Constant
Frame rate : 24.000 FPS
Color space : YUV
Chroma subsampling : 4:2:0
Bit depth : 8 bits
Scan type : Progressive
Bits/(Pixel*Frame) : 0.121
Stream size : 6.59 GiB (98%)
Writing library : x264 core 148
Вот тебе Лав Диас последний.
>>2883198
>>2883128
>какая нибудь информация по новым фильмам Лав Диаса
>не нашел даже на английском
братиш, я не знаю где ты искал, но видимо не там, куда такое изначально выкладывают.
если ты смотришь всяких иванов бинов, лаврентиев диазов и прочих фестивальных нитаких как фсе умников, то тебе пора залетать на закрытые трекеры, чтобы тусить там с ровными пацанчиками, и смотреть редкие кинчики в хорошем качестве. подсуетись там на счёт инвайтика, и давай к нам. обнял
>>2884355
очень интересный способ резервировать место на небесах
вы тут как раз про закрытые трекеры говорили, а я припёрся как будто самый умный.
ради одного-двух фильмов ессна не нужен, но ты ведь не знаешь чо тебе захочется посмотреть завтра/послезавтра/через год. если тебе по кайфу ждать, пока альтруисты зальют какое-нить ноунейм говно на рутрекер, то какие к тебе вопросы. я ж тебя не заставляю.
алсо я щас погуглил, оказалось, что инвайты стоят сильно дороже названных тобой 10 баксов от 50 до 100, в среднем.
>>2895250
>для чмошников круглосуточно раздаю со второго компа
ну и лох. я вот исключительно для статы сидирую и ливаю с раздачи, как только загружаю объём скаченного.
>но видимо не там
Да, к закрытым трекерам у меня доступа нет. Просто раньше не задумывался о том что оно мне нужно — большую часть фильмов находил и так. Вот относительно недавно начал сталкиваться с тем, что узнаю про фильм/режиссера хочу посмотреть а негде.
Впрочем таких немного, можно и подождать, так то есть что смотреть
А это разве не качество?
Есть задрот, задрот слушает Вангелиса и смотрит на тотальный цуберпунг. И ПРОНИКАЕТСЯ.
Задрот встречает, случайно, Damsel In Distress. Выглядит как шмара, но это случайность. Бедняжке некуда деться, самое время предложить ей постельку, ведь это чистая любовь. Шмара притаскивает дружков, которые выглядят как беспредельщики, а то и живодёры, но на деле они нормальные ребята, просто ты таких нормальных ребят ещё не встречал, вот с непривычки тебе в голову всякое лезет. А потом ты пропадаешь из кадра.
Параллельно идёт игого, совы, пиф-паф, змеи, зонты, неон, дождь, китайцы и голуби, короче есть на что поротозейничать.
Дружки разве что не облизываются.
Адвайсов нет ни по чему, открою тебе секрет. Каждый адвайс по чему-либо еще это рандомная хуета, составленная по велению левоя пятки составителя.
Единственный путь это начать смотреть и анализировать, что нравится, а что нет — и уже даже смотреть по течениям-стилям-периодам времени-географическому признаку.
Можно выделить очевидное
французская новая волна
немецкое новое кино
польская школа
ранние немые японцы
немецкая немая классика
американцы - там дикая мешанина конечно и каждый автор это отдельный стиль
китайцы в целом
иран
Начинай а после 100+ фильмов приходи, поговорим
Из того говна, что ты перечислил хороши только Хичкок и Чаплин, причем влияние хоть на кого-то оказал только второй.
>>2899329
Опять тоже самое, не могу ничего сказать про Корина, потому что вообще не ебу кто это такой, но вот тот же Линч это лютый кал. У него такая же проблема как у Сорокина, тот написал Норму, которая действительно интересна, но только потому, что создает целый ворох новых постмодернстких форм, все остальные его книги это тоже самое, но под другим углом. Линч о том же, достаточно посмотреть один его фильм и ты знаком со всеми его фильмами, потому что это одно и тоже, только с разными сюжетами. Причем он даже в своей стезе абсолютно ничтожен по сравнению с тем же Бунюэлем
Лол блять, я щас посмотрел в инете, если ты про Хармони Корина то просто иди нахуй, даже не вижу смысла диалог дальше вести.
>То-то Человек-слон и МД
Ну ладно, его творчество можно разделить на 2 этапа, Голову-ластик и человека-слона, и последующее наштампованное говно.
>>2899347
Ну так-то Чаплин есть практически в любых списках европейских киноклассиков, Китона я там вижу значительно реже.
>>2899349
Опять же, мне нравится тот же Вуди Ален, но это вообще не тот масштаб
Изначально я решил обсудить то, что американское кино говно, привел несколько аргументов. 1) Не оказало влияние ни на кого 2) Не породило ни одного крупного режиссера-автора 3) Не имело ни одного влиятельного движения по типу той же новой волны. Поэтому я и говорил про классиков. Так как именно от них я и отталкивался в начале.
>>2899368
Я видел 2 его фильма, просто не знал кто это (Гуммо и Детки), фильмы и фильмы, ты же сам видел, что я говорил о крупном кино, таких режиссеров дохуя в каждой стране. Я ожидал, что меня закидают каким-то андеррежиссерами, о которых я не знал, но пока вы все мне только какой-то мейнстрим как контраргумент кидаете
Я бы не назвал ее мозгокрутной, как, например, "примесь" или "внутренняя империя", скорее она показалась несколько предсказуемой, хотя и местами забавной. Режиссер топчется на своих приемах, в итоге ни абсурдное задание, ни доппельгангеры уже не вызывают нужной реакции. Бунюэль более умело сохранял эту грань между абсурдом и реальностью, у него зачастую сигара это просто сигара, а у Дюпье какой-нибудь очередной прикол из коробки.
Ого, тут фотография Кима. Помню, как мы сидим в доме кино и тут бац: Ким Ки Дук заходит. Народ даже сначала не поверил. Да, быстро время летит. Всего чуть больше года назад это было, а его уже нет. Лампово тогда посидели, попили пива, потрещали за кино. Ох..
так уэллс и хичкок онглечане, вы шо, а вот кассаветиса, малика, ерола мориса могли бы и вспомнить...
>>2899352
>Лол блять, я щас посмотрел в инете, если ты про Хармони Корина то просто иди нахуй, даже не вижу смысла диалог дальше вести.
и наезда на корина не понял, много лет назад начинал артхаус с него смотреть, с фильмов типа гуммо, со сладжем и шлюхами, с сан сити герлз и херцогом глушащим глик и прыгающем с самолета, если тебе не нравится такое, то ты просто жопа вшивая, ты никогда не поймешь прикола пакета с клеем на голове, не поймешь твоего торчка и пазолини, ты пойман за хуй как таджик сексово, только за мелкохуй, потому что красивые хуи никогда не будут писать такое, ты огрызок тьмы с задней парты
Пиздец чел, ты написал настолько несвязную хуйню, что я даже не совсем понял что ты вообще хотел сказать.
>гуммо, со сладжем и шлюхами, с сан сити герлз и херцогом глушащим глик и прыгающем с самолета, если тебе не нравится такое, то ты просто жопа вшивая
Да да, я понял, пиздец угар, ты наверно из тех типов которые угарают по калу с оранжевой облогой? Такие приколы меня забавляли когда я был подростоком -максималистом, который постоянно хотел пожирать какой-то контркультурный кал.
Ну так объясни в чем оно не наштамповано умник, достаточно посмотреть малхолланд драйв и ты посмотрел любой фильм линча, одна и так же структура, с мой точки зрения дауны которым это нравится такие же тупые как фанаты нолана, которым блять книжную полку покажи они в штаны от счастья навалят
Твинпикс как раз-таки клон всяких бархатов, маллхоландов и шоссе в никуда, внутреннюю империю не смотрел (хотя могу предположить, что тоже самое, что все остальные фильмы, раз уж ты решил написать про твинпикс), ну а Простая история действительно обычный фильм, такие раньше на стс в 9 вечера крутили, это как раз таки то, что останется, если Линч уберет из своих фильмов головоломки для нормисов, которые ни к чему не ведут.
Что молодец то, ты написал мне как минимум 2 сообщения, в которых ты вообще никаких контраргументов не привел, я бы действительно хотел понять почему все так дрочат на этот метод Линча, который юзали почти все европейские режиссеры еще с 50х, но мне никто так и не объяснил, я даже лекции ебаного Долина про Линча слушал, потому что он вроде бы его фанбой, но даже он ничего вразумительного не сказал. Самые известные фильмы Линча это головоломки, которые либо нерешаемы, либо объяснимы всякой хуетой по типу ну он получил психологическую травму создал себе в голове мир, потом короче вон та телка это его боль о утрате жены и тд и тп. То есть это притянутая за уши залупа, которая может повергнуть в шок только дебила
потому что дело не в загадках, еблан ты тупорылый. загадки - это уже приятные бонусы. дело в сомнамбулической атмосфере, которую он всегда грамотно выдерживает и не скатывает все в ебаный сюрреалистичный цирк. в атмосфере вытесненных ужасов подсознания, которые вот-вот прорвутся. в узнаваемой вкусной эстетике, которой пропитан каждый кадр большинства фильмов. какой нахуй Нолан, фильмы Линча нужно чувствовать. тебе это не заходит? ну ок. всем насрать
>в узнаваемой вкусной эстетике, которой пропитан каждый кадр большинства фильмов.
Действительно узнаваема, это ведь атмосфера любого блять американского фильма, он каждый раз создает это, чтобы прорвать эту нормальность своей потусторонеей хуйней, причем делает он это одинаково используя одни и те же приемы начиная с синего бархата.
>загадки - это уже приятные бонусы
Чел, не знаю кто из нас действительно еблан тупорылый, но вроде бы сюжет всего фильма, который как раз строится на загадке, которую по идее надо разгадать не должен являться приятным бонусом.
>дело в сомнамбулической атмосфере, которую он всегда грамотно выдерживает и не скатывает все в ебаный сюрреалистичный цирк.
Тут согласен, но когда ты видишь это много раз к ряду это перестает работать.
>в атмосфере вытесненных ужасов подсознания, которые вот-вот прорвутся
Такая атмосфера была только в голове-ластике, именно поэтому выше я и написал, что он мне зашел.
>фильмы Линча нужно чувствовать
С этого вообще проиграл, Линч не Андрей Арсеньевич и не Антониони, чтобы его можно было чувствовать
>атмосфера любого блять американского фильма
сеттинг не равно атмосфере. то, что The Burbs с Томом Хэнксом и Синий Бархат происходят в одном сеттинге не делает их похожими
>которую по идее надо разгадать
разгадывать что-то нужно было только с Шоссе и Драйвом
>Такая атмосфера была только в голове-ластике
да ты что. в Твин Пиксе, в Шоссе, Драйве ее не было? ясно
>Линч не Андрей Арсеньевич и не Антониони, чтобы его можно было чувствовать
ясно. небось в киновузе учился?
https://www.youtube.com/watch?v=PPjIYAO36rw
Есть ли перевод или субтитры след. фильмов ?
трахальщики мусорных баков
голливудская саломея
>ты наверно из тех типов которые угарают по калу с оранжевой облогой?
это сообщение видишь только ты, я - твоя тульпа
оранжевая, как усилители оранж, как апельсин, как гликодин...
я - плоть твоего воображения
хозяин, ты уделяешь мне слишком мало внимания
хозяин, хочешь чаю?
хозяин, я твоя розен мейден
х-х-хозяин-сан? дддавай посмотрим бедлендс или женщину под влиянием касаветиса? ммм хозяин? хозяин-сан!
этот пост был благословлен абу. помянем землю асфальтом.
очень субъективно, но для меня в этих фильмах есть что-то линчевское
два посередине видел, Пыль это скорее магический реализм 90-х, подобная Ноге, ДМБ, Макарову и прочим. Under the silver lake оставило ощущение вторичности, это похоже на Линча как попытка повторить, без понимания сути. Фильм изобилует необходимым антуражем, но не вознаграждает зрителя, даже не хочется особенно о нем думать.
Внешка Скарлет мотивировала смотреть до конца
Посыл фильма по моему феминистический
Решил продолжить и обратил внимание на Педру Кошта. Это подходит? Если да, посоветуйте тогда что у него стоит смотреть
Нихуя не заходит. Осилил только Ночи Кабирии, и то потому что там Пазолини в титрах фигурирует. Обычная нудная кулстори про старую шлюху.
У того же Антониони хотя бы аристократическая эстетика в каждом кадре. Даже если не вникать в смыслы, можно просто наслаждаться визуалом.
Феллини для меня, это кинематографическое воплощение жирной тетки с огромными сиськами из "Амаркорда". Бессмысленный, устаревший, омерзительный.
не знаю троллируешь ты или нет, но это какая-то другая крайность. Братья Дарденн и Пон Чжун Хо - умницы, а Кубрик и арт и попса. Все достойны своей порции любви.
Мне кажется очень сложно понять, что тебе на самом деле нравится. На первом курсе я пытался впечатлить свою сокурсницу тем, что люблю Цая Миньляня (при этом видел у него только "Бунтарей неонового бога" на перемотке), думаю те, кто итт бравирует тем, что им нравится Диаз или Тарр делают это по схожим причинам ну, или они норкоманы с синетикла.
>не знаю троллируешь ты или нет, но это какая-то другая крайность.
Я не он, но кажется ты противопоставляешь свою взвешенность и мудрость крайностям и максимализму, который свойственен многим в молодости (похвастаться перед тянкой необычными познаниями в кино).
Так вот, это не так (или не точно всегда так). Те же Тарр и Минлян не то чтобы радикальные, но очень самобытные (но мы же про авторское кино говорим, так же?). Нравится это далеко не всем по разным причинам но странно записывать их (и тех кто такое любит) в подростков или маргиналов (хотя и то и другое конечно бывает). Или это риторика в духе “я прозрел, повзрослел и теперь могу оценить гений Нолана Кубрика”?
>На первом курсе я пытался впечатлить свою сокурсницу тем, что люблю Цая Миньляня (при этом видел у него только "Бунтарей неонового бога" на перемотке), думаю те, кто итт бравирует тем, что им нравится Диаз или Тарр делают это по схожим причинам
Сейчас бы посмотреть 41 час кинопленки Диаса только чтобы намочить щель какой-то пролетарской дурочке.
Это просто пиздец. Вот произнеси фразу "единственный американский фильм, который мне зашел" или "единственный французский фильм, который мне зашел", звучит нелепо, правда же? Такие фразы может выдать человек, который просто вот вообще нихуя не смотрел. У любой страны с крупным кинематографом (а Япония к числу таких несомненно относится) можно с легкостью насчитать десятки достойных режиссеров и сотни достойных фильмов.
Ну мы же эстеты. Восприятие же можно прокачивать, сначала не лезет, а потом знакомишься ближе, изучаешь бэкграунд или читаешь что нибудь и вот уже можешь получать удовольствие. Конечно, если кино смотреть только как развлечение, тогда понятно можно не напрягаться и не тратить время на то, чтобы проникнуться. Но если ты увлекаешься в принципе, то даже (иногда) не простой процесс погружения в новую тему сам по себе интригует. Ну типа сначала чувствуешь (интуитивно например) что в этом что то есть, но дается тяжело, непонятно чувствуешь себя дураком по-началу потому постепенно что то открывается, появляется азарт а потом ебать это охуенно! Ну то есть это определенный подход, требующий иногда усилий, конечно это не только про японское и не только про кино.
я согласен. но я ж и не пишу сюда, что японское кино говно, просто увидел этот фильм, который не так часто здесь постят и написал.
я сам понимаю, что упускаю очень большой пласт культуры, в том числе не только кино, но и аниме, мангу и т. д. от которого мог бы получать много удовольствия. но честно пытался и в Куросаву, и в Китано, и в квайданы, и в эксплотейшен 20 века, и в других, и то же с аниме - пробовал много чего от психоделики и Миядзаки до обычных тайтлов. но вот никак не могу, как будто что-то совсем постороннее и не живое, как восковые фигуры. вроде бы и понимаю все фишки, и понимаю, что все это хорошо сделано, но проникнуться не могу и смотрю как будто со стороны.
с неореализмом или там слэшерами у меня было что-то похожее, но то все же отдельные жанры, а тут целая культура, которую я не первый год пытаюсь понять, но не могу. неосилятор? возможно. но что поделать
>я скорее сомневаюсь в их искренности. мы очень часто заимствуем чужое мнение и выдаем за свое.
бля просто хуй соси губой соси прозревший, ты мудила обоссанный, ты даже представить не можешь как могут быть просты сложные вещи, ты и есть описанное тобой понадусеровое чмо осмысляющее реальность данную тебе в ашчущэниях через заезженные паттерны, всученный тебе попсом язык, ты чмо тупое блять просто хуй соси
за минляня, за диаса, за абрамовича, хвашысты ху са сааааать вооот тааааак сааааасааааать)))))
>>2906849
двачую про феллини, сладкая жизнь невероятно скучна, на уровне геопардо, понасенков, конечно, бьется в оргазме, но... в пизду блять, хотя отдельные вещи, вроде той официантки и дара моря в конце часто вспоминаю, мощные экзистенциальные сигналы. Некоторые его фильмы реально просто кошмарны, например духи Джульетт, это просто кромешный бессмысленный и беспощадный пиздец, на уровне треножника кането шиндо (желательно в озвучке смерта), а есть и веселые фильмы типа города женщин, смотришь и чувствуешь дух серии а, 90х, мафиози, берлускони panasonic, тяжелы запах сигарет. От амаркорда блеванул. Мудак Мудила
>>2907087
>На первом курсе я пытался впечатлить свою сокурсницу тем, что люблю Цая Миньляня (при этом видел у него только "Бунтарей неонового бога" на перемотке), думаю те, кто итт бравирует тем, что им нравится Диаз или Тарр делают это по схожим причинам
Ну ты просто всех измеряешь под один гребень, под себя, петушиное твое сознание. Фрейд конечно был прав во всем (кроме того, в чем не прав), но просто как бы есть моменты, когда ты просто попадаешь в петлю, входя в процесс, ты начинаешь его самовоспроизводить, углублять, усложнять, начинается творческое исследование, эстетика... не? по бабам аноныч, там швайнопескарый корасик за 40 грывень
Насру ка я тут Квентином дюпье ...
Кто что думает? Кроме того что он пиздит вагонами наркоту
Почему это говно считается шедевром? Это же пиздец.
ЧСВшный уёбок видит себя культовым музыкантом - разумеется он фейлит всё из-за ЧСВ. При чем фейлит прямо таки максимально по мудацки, подставляя лысего который очевидно был охуенным учителем и на самом деле нихуя не перегибал и всех других музыкантов. ЧСВ уёбок мало того что всё фейлит так еще и крысит на учителя как последняя мразь. И что в финале? ЧСВ уёбок мерисью без всякой подготовки выдает ТОПОВУЮ игру, от которой даже лысый охуевает и вау авации теперь ЧСВ уёбок будет на вершине мира!
В этом говне даже трехактовой структуры нет, ГГ не прошел никакой путь, он ничему не научился, не было никакого СЛОМА ну отложил барабанчики и типо грусняшка, но на самом деле не было никакой ЛОМКИ по игре или чего-то такого, не было работы над ошибками. Просто история о том как пидорас ОЧЕНЬ-ОЧЕНЬ СИЛЬНА стучит по барабанам.
Может я что-то не понял? Ожидал шедевр о превозмогании с помощью сурового учителя, аля сцена тренинга в Убить Билла получил историю о Мерисью гении у которого всё вышло гениально потому что он гений.
Ну хуй знает, мне было тяжело это смотреть, и по тобой описанным причинам, и из-за того насколько эта хуйня была перехайпана, но сильнее всего из-за того что я сам something of a музыкан и практически все что касается музыкального обучения в фильме - это пиздец полный для хоть сколько-нибудь разбирающегося. Никакой ебаный мудак не будет учиться - и не будет учить - музыке СО СКОРОСТИ. Даже ебаное дите малое знает, что сложные вещи учатся играть медленно, в два, в четыре раза медленнее и только со временем постепенно ускоряются. Главное точность, скорость - второе. Все эти вставки с гг, пытающимся сходу нахуярить трелей на 6666бпм - это такая смехотворная дрисня, совершенно понятная откуда растущая при этом. Пиполу сложно объяснить где тут драма и сложность, если нет тупо физического надрыва и пота и крови. И удивительно как шазел, который сам вроде бы как бы музыкант, позволил себе настолько диаметрально противоположное изображение романтизируемой им профессии. Но получился у него тупо джаз-рескин спортивной драмы для быдла. И ровно то же самое с преподом.
>который очевидно был охуенным учителем
Тут не могу согласиться, его бы за такое поведение выебали давным-давно и в футболе и в баскетболе и где угодно еще, не то что в нюйоркском беркли или где они там были. Симмонс классный парень и играет он заебись, но персонаж написан просто с нечеловеческим перебором, без всякого чувства меры. Он в лучшем случае сойдет за хорошего провинциального тренера американского футбика, который полностью потерял себя в шизофрении и с этим в конце тоже что-то должно было бы произойти, или это вообще должен быть другой отдельный фильм про него. Но ничего этого не происходит, потому что формально у нас тут про музло и про превозмогающего джазз гг.
Ну и драма, вытекающая из рандомных происшествий, типа забытых нот и аварии это высший сорт драматургии, конечно. И все это только ради поверхностных пейофчиков в виде разбитого окровавленного гг.
Но в этом вощем-то и дело - такие простейшие эмоциональные пейофы заходят быдлу на ура, независимо от их полной абсолютной нелогичности, поверхностности и манипулятивности, поэтому эта параша так и выстрелила.
Мне лысый напомнил, не учителя из Убить Билла, а сержанта Хартмана из Фул Метал Джакет. И посыл в общем вредный, такими методами джазовое искусство не делают, муштра не способствует творческому полёту. И еще в фильме прямая ложь, что в Чарли Паркера швырнули тарелкой и он де начал усиленно работать над собой. Это полная херня, никто в Птаху тарелками не швырялся.
Да, их монолог где-то во второй половине про «я выебал в жепу сотню учеников, они сломались и никто из них не стал велик, но стопервый вернулся и попросил выебать его еще раз и он стал чемпионом по ебле в жепу» это великолепная мораль, мы с рядовым Кучей аплодировали стоя.
>>2910361
>>2910408
Двачую, не понял перехайпленности этой параши. Хотя мне все подобные байопики и кал про футбик из трёх актов типа "команда сосёт, злой тренер орёт, команда ебёт" не нравится, но тут ещё хуже. Если футбик можно задрочить пиздюлями, то музыку - никогда. Вернее, можно заставить заучить композиции, но свою музыку с пиздюлями и криками ты никогда не напишешь, будешь до конца жизни играть частушки которые тебе лысый вдалбливал.
Самый отвратительный фильм, который я смотрел в последнее время.
Как ни странно, тупая рожа ГГ была очень к месту в To old to die young, но с Одержимости я просто проблевался.
Не понимаю блять, что вы там читаете, после чего вам начинает нравится кино. Я н хуя не в курсе бэкграунда фильмов антониони, но пассажир и ночь - ультратоп. С феллини и тарковским та же история. Уже после просмотра, неоднократного, годами, я решил почекать мартиролог. И на восприятие его фильмов это никак не повлияло.
Ну он для своего времни свеж был. Когда в кино массовом была одна практически коммунистическая дружба товарищей по партии разбавленное порицанием чуждых элементов, а тут кино про научную интеллигенцию, добрачные отношения, всякие разные там современные идеи + работа людей жертвующих себя науки вовсе не из коммунистческих побеждений, а из весьма внутренних и не зависящих от линии партии. А по современным меркам - не очень интересный фильм, скорее документ эпохи.
Из этого времени лучше что-нибудь раннее Аксенова почитать.
https://www.youtube.com/watch?v=YAnsEPVAjFw
Любимый фильм у Виндинг Рефна это "Только бог простит" и персонаж оттуда же любимый у него персонаж
крутой коп ходит и всех хуярит направо и налево, а бандюганы потом подбирают с полу свои отрубленные конечности. каеф.
Все остальные его фильмы хуита, хьюман бин напоолвину хуета лана
Шо вы можете ответить по этому поводу >>2912293 →
Годнота. Фильм 66 года, а половина сцен снята как будто сейчас. Некоторые моменты вообще 1 в 1 напомнили стиль Терренса Малика.
Ушел смотреть оставшиеся две части
https://imdb.com/title/tt0497877/
МАЯК 2019
после просмотра ощущение будто дементор сделал мне минет .
отличная игра актеров, хорошо подобранные кадры саундтрек.
Если посмотришь код страницы фильма, сделаешь там поиск по "mp4", там будет кусок js-кода function(document, player), в нем ссылки на видео разных форматов типа https://vod-progressive.akamaized.net/exp=1611167944~acl=%2Fvimeo-prod-skyfire-std-us%2F01%2F3760%2F19%2F493801331%2F2226984355.mp4~hmac=ea585ef12cc4390ba1c65391e28d531fe6dfe7492b6213b0962a0265fc6303fe/vimeo-prod-skyfire-std-us/01/3760/19/493801331/2226984355.mp4 и там же ссылки на субтитры типа https://vimeo.com/texttrack/11433019.vtt?token=6008779c_0xed0cbd111badf62fed8910a6620c2fdfb7caad64
Трилогия там весьма условная. Некоторые повторяющиеся/развивающиеся мотивы но в целом фильмы разные. Тот же Натюрморт местами очень близок к Пеплу, хотя совершенно другие герои но в похожей ситуации. И тоже НЛО есть, лол.
На самом деле Цзя Чжанкэ тонок. То что в Прикосновении Греха выглядит как социал очка это прямо на поверхности, хотя наверное если первый раз смотреть то может показаться что этой такой китайский Балабанов хотя фильмы в общем то не об этом, точнее не только об этом. Вот эти все странные моменты достаточно могут резко перевернуть перспективу, по мне так очень чувственные и глубокие фильмы. Это скорее интуитивно можно воспринимать если немного привыкнуть к его языку. Анализировать там конечно есть что (культура, биографические референсы), но кажется это не нужно.
Посмотри Натюрморт — там это сильнее проявляется пожалуй. Герой там работяга тоже и жизнь без прикрас показана, но это не выглядит как социальный комментарий, фильм такой созерцательный и пожалуй лучший способ уловить общее настроение.
Алсо, еще стоит посмотреть Кайлийскую Меланхолию Би Ганя это близко к фильмам Чжанкэ (и герои там тоже, такие простые, из народа) но акцент еще больше смещен в сторону какого то магического реализма
>Кайлийскую Меланхолию
Еще там нет вообще профессиональных актеров. Герой фильма бывший китайский провинциальный гангстер, играет его родственник режиссера который ИРЛ действительно бывший гангстер, остальные — просто местные. И все это красиво, конечно
>Кайлийскую Меланхолию Би Ганя это близко к фильмам Чжанкэ
Ума не приложу где ты там сходство увидел. Как по мне, так Гань больше атмосферой похож на Инаня, нежели на Чжанкэ. Они все снимают в размеренном темпе, да, но Гань с Инанем делают это несколько иначе, их фильмы не такие тяжеловесные, и создают совершенно другое настроение.
Во-первых, они не пытаются отрефлексировать судьбу всего китайского народа, и снимают про непосредственное здесь и сейчас, тогда как Чжанкэ из раза в раз заводит шарманку на тему культурной революции, и так или иначе фокусируется на минувшем времени.
Во-вторых, у обоих в основе лежат некие трудноописуемые "сновиденческие пируэты". Чжанкэ топит за реализм, даже когда показывает летающую тарелку, потому что в пространстве, которое он создаёт это не является чем-то необычным, а в Озере диких гусей или в Меланхолии, разве атмосфера с упором на реализм?
Вспомни в Озере открывающую сцену, или эпизод на лодке, или момент, когда ГГ умудряется сбежать из квартиры, вроде бы, ничего сверхъестественного не происходит, но всё время присутствует некая составляющая, которая скорее декорирует всё под реальность, то есть изначально всё как бы нереально, но становится более реальным, когда эта составляющая присутствует. Мне трудно сформулировать этот эффект, но я его вполне отчётливо наблюдаю. И нечто подобное сквозь все фильмы у Инаня протянуто: взрывающиеся днём фейерверки в Чёрном угле, знакомство ГГ с мужчиной в Ночном поезде или образ формы в дебюте.
Про Меланхолию и Долгий день даже не знаю нужно ли отдельно говорить, ведь и то и другое является просто в чистом виде зарисовками из снов, где и образы соответствующие, и логика, и поведение, и цвета и вообще всё.
Если уж на то пошло, то ближе всех к Чжанкэ будет Ван Бин, который тоже бесконечно страдает германовскими закидонами на счёт дёрти реалити, и никак не может смириться с тем, что мир не стоит на месте. Впрочем, Шанхайскую молодёжь я не смотрел, может там он наконец смог себя перебороть и попытался посмотреть в будущее, в кои-то веки.
Сяошуай ещё местами похож, но не весь и не всегда.
Хм. Я зачем-то расписал блок про магию/сны, хотя ты вощем-то сам на это указал. Видимо, в процессе написания поста, я немного сбился с основного тезиса, заключающегося в том, что мне Чжанкэ не кажется тем режиссёром, который создаёт подобную атмосферу.
Кстати, если не смотрел Против течения, то посмотри. Думаю, что оценишь.
Кстати смотрел. Понравилось, вот здесь кстати более явно выражено то, что у Чжанкэ идет где то на бэкграунде. Причем интересно, что отдельные моменты там явно отсылки к фильмам Чжанкэ, сам этот маршрут по которому плывет главный герой — это общее место, Ущелье Прыгающего Тигра (это есть в Натюрморте, Пепле, Горы сдвигаются с места, может в других тоже не помню).
>>2915696
Да, в Озере эти на эти моменты тоже обратил внимание. У Ганя в этом смысле (впрочем скорее визуально) ближе Долгий День Уходит в Ночь.
По мне так у Чжанкэ эта суровая реальность это контекст, она слишком на поверхности чтобы быть основной темой. Поэтому, наверное, мне кажется он в каком то смысле близко к тому же Би Ганю, хотя конечно это определенное обобщение. У Би Ганя еще Тарковского много и удивительно насколько органично эти цитаты у него вписались фильм а Kaili Blues на китайском называется “Пикник на обочине”. У него тоже есть тема с возвращением в некое особенное место и это путешествие связано с какой то трансформацией (но подчеркнуто спокойной, но не менее глубокой). Герои Чжанкэ возвращаются в истоку (буквально, исток Янцзы в то самое ущелье) герой Би Ганя возвращается в Кайли, ничего сакрального в обоих случаях не показывают прямо везде простая жизнь, нехитрые дела обычных людей. У Чжанкэ местами это все может быть сурово (хотя в Натюрморте не суровый, бедно все конечно, но по-своему уютно), но это кается не принципиально а прости типа “неореализм”, а важно что они там все что находят, в процессе этого вот путешествия происходят едва уловимые но мощные изменения
У меня все фильмы Чжанкэ смешались в один, истории-то там примерно одни и те же, актёры одни и те же, кинематография одна и та же, поэтому мне сложно как-то разделить его фильмы на конкретные, я его творчество воспринимаю как один очень длинный фильм, который он всю жизнь снимает, и мне щас нужно будет открыть его фильмографию, чтобы лучше ориентироваться в названиях.
>маршрут по которому плывет главный герой
Ну тема-то не нова, она у Херцога в Агирре и Фицкарральдо есть, у Копполы в Апокалипсисе, в Мертвеце у Джармуша, в Тропе мертвецов у Симоно, и это только первое, что в голову пришло.
Мне не близко то, что он то ли не может, то ли не хочет дотянуть поставленную проблему до хотя бы временного решения. Глупо, конечно, предъявлять что-то подобное фильмам, дескать они не такие, какие мне нужно, и я понимаю, что это "трамплин", и всё такое, но мне бы хотелось некую более-менее законченную идею получить на моменте, когда начинают идти титры, хотя бы в форме вопроса, но он из раза в раз то ли не может ничего сформулировать, то ли не хочет. Эпизод из Натюрморта, где ГГ возвращается к себе домой, а деревню, в которой он жил затопило, только ГГ понимает, чо будет дальше делать, а я вот хз нужно ли мне смотреть следующий фильм, если я знаю, что ничего, кроме затопленной деревни в конце не будет. Вот эти его состояния безысходности, но абсолютно вымученные, на меня не производят впечатления. То есть безысходность не сама по себе, не из-за невозможности на что-то повлиять, а из-за того, что задаётся некий вектор, и дальше пропадает весь потенциал к действию и решению, потому что это типа не главное. В этом отношении перефоршенный в узких кругах Сидящий слон, на мой взгляд, намного более жизнеутверждающая картина, потому что там герои попытались и не смогли, тогда как у Чжанкэ никто даже не пытается, хотя для этого есть всё необходимое. И вот ещё что, его истории как будто стараются быть чем-то большим, нежели просто истории про нищих китайцев. Меня этот глобализм и попытки объять необъятное отталкивают, такие-то потуги в мессианство, какую-то достоевщину/солженицевщину или что-то в этом духе, но очевидно, что Чжанкэ не такой умник, хоть и не дурак. Смотрел как-то раз творческую встречу со Звягой, он там сказал, что "документирует реальность", и вот меня от таких поссажей блевать тянет, а Чжанкэ со своим мешком наград определённо себя считает некой оптикой, сквозь которую нам нужно осмыслять культуру Китая, я в его фильмах это вижу, и я на хую вертел попытки быть чем-то бóльшим, лол.
>Герои Чжанкэ возвращаются к истоку
>происходят едва уловимые но мощные изменения
Какой фильм у него я лучше всего помню? Наверное Пепел, где ГГ становится главой некой преступной организации, заменив там своего мужчину. А где, собственно, изменения-то? Она проходит очень длинный путь и возвращается в начало. Именно в начало, а не к "истоку", принципиальная разница, прошу заметить. Она встретилась в конце со своим мужчиной, и к чему это привело? Очередное проявление отсутствия движения глобально. Совершается некая работа, которая заключается исключительно в совершении некой работы. Я плохо помню детали сюжета, но я хорошо помню настроение от этого фильма, и оно было таким же, как от всех предыдущих фильмов. В Грехе идея некой мести превращается на ходу просто в иррациональное насилие, и ни к чему не ведёт. В Мире всё построено вокруг незначительности жизни, там героиня работает в парке, где стоят миниатюры памятников искусства, что как бэ толсто намекает на общую вторичность заявленной проблемы. И так везде, лень расписывать уже, я и так портянку написал тут.
Честно говоря, хз почему меня на ночь гляда порвало на тему Чжанкэ, очевидно, что он крутой режиссёр и в его фильмах довольно много того, что мне нравится, но вот в целом, как явление, или как феномен, он мне совершенно не близок.
>фильм а Kaili Blues на китайском называется “Пикник на обочине”
Я где-то уже это слышал, но забыл, до теперешнего момента.
Например Белая лента фильм про истоки нацизма, но в фильме я этого в упор не вижу.
Пианистка не нравится, но хотя бы понятна.
Забавные игры вроде довольно прост.
Но все равно ощущение, что много не понимаю, а режиссер слишком авторитетный, чтобы просто скипнуть.
Короче, коллеги, посоветуйте какие-нибудь хорошие аналитические тексты по Ханеке
Ты охуел! Моего любимого режиссера, еще и анализировать!
>Белая лента фильм про истоки нацизма, но в фильме я этого в упор не вижу.
Тут же всё в лоб практически.
>Пианистка не нравится, но хотя бы понятна.
Вот про это интересно было бы послушать, если ты действительно всё понял. Я 2 раза смотрел Пианистку, читал книгу, но каждый раз менял свою трактовку увиденного. Особенно концовки. Мне кажется, фильм сложнее, чем может показаться.
>Забавные игры вроде довольно прост.
Не только прост, но еще и пытался зрителя предупредить о том, что Европе пиздец.
Посмотри лучше уморительное видео с Ханеке и Джозефом Красински
https://youtu.be/Y_osgrcpes4
Посмотри сначала это видео.
https://www.youtube.com/watch?v=ugb-Yfqsvdw
Если понравится ход мыслей и анализа, на его же канале есть почти о всех фильмах Ханеке. Думаю, что-нибудь почерпнёшь для себя.
Не скажу что сильно понравилось но смотрел от первой до последней минуты с интересом
Ну а оператор мое почтение
Там ещё символизьм есть.
Заклинаю, не смотри второй его фильм, он ужасен.
Я сейчас не смогу пока подробнее написать, но возможно напишу позже. Еще натюрморт хотел бы пересмотреть, так как очень давно его видел. Но попробую ответить вот на этот момент
>более-менее законченную идею получить на моменте, когда начинают идти титры, хотя бы в форме вопроса, но он из раза в раз то ли не может ничего сформулировать, то ли не хочет.
Здесь я кое что увидел, хотя опять же не исключено что это связано с какими то моими вообще личными темами по этому я так это воспринимаю. С другой стороны это же авторское кино, у автора там тоже, скорее всего немало личного, о коем мы никогда не догадаемся даже будучи самими крутыми киноведами. Да и не нужно догадываться откуда как по мне.
Идея возвращения к истоку, я думал у него как у Би Ганя который в обоих фильмах возвращается на свою непосредственно родину (Кайли).
Погуглил, Чжанкэ не из Юннани (где то самое ущелье). Но возвращение к истоку у него я считаю все же происходит. Ну типа на другом уровне.
>Она проходит очень длинный путь и возвращается в начало. Именно в начало, а не к "истоку", принципиальная разница, прошу заметить.
На определенном уровне это так, но она меняется. Там эти перемены раскрываются едва уловимо, в некоторых фразах, взгляде поведении и даже сам фильм, там как будто атмосфера меняется. Первую половину фильма он проходит через сопротивление, напряжение и всякие трудности и она ищет своего любимого.
После ее возращения к Ущелью (и когда наконец она его находит), она принимает судьбу, перестает ей сопротивляться. Причем это совершенно не то, что в нашем европейском смысле означает “сдаться” — у даосов это возвышенное, сильное состояние. Ведь по сути она добивается своего, но отпускает и уже не сожалеет об этом, также она отпускает и свою любовь. Есть эпизод, где они на вокзале, он ее спрашивает, типа зачем она все это делает и любит ли она его. Она отвечает что это нет — это преданность.
Она освобождается от того что ей двигало, но при этом у нее появляется уверенность во взгляде чувствуется сила. Дальше она плывет по течению но это уже пассивность, а что то на грани святости.
Похожий момент в финале Горы сдвигаются с места. Интересно, что там тоже история про разлуку и с той же героиней, но тут эта метафизическая связь существует даже если героиню половину фильма вообще не показывать (если не считать нескольких воспоминаний сына о ней). Очень сильный финал, когда она “слышит” его голос, но через секунду становится понятно что он не вернулся — она улыбается.
Один из самых сильных финалов для меня.
>Из того говна, что ты перечислил хороши только Хичкок и Чаплин, причем влияние хоть на кого-то оказал только второй.
Я просто поражаюсь твоей самоуверенности и тупости. Фотоувеличение было снято под впечатлением от окна во двор, и на этом влияние хичкока на мировое кино только начинается.
Рекомендуется к просмотру, кто ещё не.
https://www.youtube.com/watch?v=gL7kTKEs1Yk
Замечу лишь, что упоминаемые в другом сраче про влияние на Антониони Чаплин и Хичкок - не знаю, кто больше повлиял на Антониони - являются всё же англичанами, эталонными англичанами. Один так вообще был изгнан из Голливуда, а второй пришёл туда уже состоявшимся зрелым режиссёром.
я в этом деле совсем не шарю, но мне нонравилось практически все, что я смотрел из, насколько я понимаю, вашей темы - сталкер, рублев, солярис в меньшей степени, гражданин кейн, несколько южнокорейских, названий не помню, догвиль смотрел еще на виэйчэс, ведьма, маяк, вот дорогу феллини ночью смотрел и еще то, чего не вспомнил. особенно радует игра актеров и, наверное, картинка, не знаю как правильно сказать. запомнилось музыкальное сопровождение, как целое с видео рядом, в общем музыка оч хороша, кроме может корейских и некоторых современных. ну, и посыл, естественно.
вот только проблема в том, что это все либо очень очевидное, либо то, на что случайно натыкался, а тыкаться наугад не очень хочется, как и читать рецензии и гайды, тому что ни одной годной рецензии я не прочитал.
собственно поэтому так и вышло, увидел две фамилии в треде и спросил анона. рискну спросить еще раз: пяток фильмов на будущее, основываясь на просмотренном мной, если на этом можно основываться. спасибо
>пяток фильмов на будущее, основываясь на просмотренном мной
Дорога - замечательный фильм. Ещё Ночи Кабирии того же Феллини.
Дальше что могу посоветовать...
Смотри классические голливудские фильмы. Так легче всего вкатиться в просмотр кино. Старые нуарные фильмы. Фильмы с Богартом: Мальтийский сокол, Ки Ларго, Касабланка, Сокровища Сьерра-Мадре. Посмотри Чаплина, он смешной. У Хичкока любой фильм 40-60 годов. Вестерны: Дилижанс, Красная река, Ровно в полдень, Рио Браво. Билли Уайлдер: Бульвар Сансет, В джазе только девушки, Квартира. Потихоньку гугли что-то, смотри европейское кино того времени, Новый Голливуд. Просто заходишь в Вики и читаешь статьи. Никакие гайды и рецензии читать нет необходимости.
Ещё несколько фильмов в голову пришло на основании упомянутых тобой:
Грек Зорба, Лоуренс Аравийский, Третий человек, Тень сомнения, Седьмая печать, Девичий источник, Час волка, Расёмон, Телохранитель Куросавы, Долларовая трилогия, Самурай, Красный круг, советское кино 70-х до середины 80-х: Михалков, фильмы с Купченко и Янковским, Абдрашитов. Ну если корейских ещё, то Трилогию мести, конечно, не забудь.
Это всё, что называется, для вката. Дальше сам.
Кроме "Сладкая жизнь"
1960 г. и
"Восемь с половиной "(1963 г.)
Раньше в педюшестве смотрел одни боевики и криминальные комедии
Вдруг понял что не запоминаю их а просто проебую время
Авторское кино запоминается даже если не понравится,их хочется обсуждать и думать над сюжетом,работой оператора
Хотя и сейчас могу глянуть блокбастеры это просто другой жанр,эмоции
По качеству сюра внезапно советую сериал от Триера.
Стоят просмотра?
>сюр
Вот что вспомнил. Тебе наверное такое будет как раз
Санаторий «Под клепсидрой» (1973)
Вот, если это не слишком очевидно, конечно.
А ну еще Elephant sitting still конечно.
Из недавнего пожалуй Слон сидит спокойно это самое подходящее если конечно тебе нужно именно нечто подобное.
> Похороните меня за плинтусом
чернуха ненужна
>>2942867
> Ну, тогда смотри "парень, который ел птичий корм"
Какая то хуета про шиза
> "Человек, который спит".
Ну конечно я смотрел этот шедевр
>>2942951
> Вот, если это не слишком очевидно, конечно.
Да, вот эту годноту тоже смотрел
>>2942955
> А ну еще Elephant sitting still конечно.
И этот охуенчик я смотрел
пена дней (2013)
Очень глупое и нехорошее мнение, Научная секция пилотов обязательна к просмотру, это фильм, которому нет аналогов в российском кино потому что это единственный в своём роде киберпанк в стиле 90-х снятый в этой стране, такого уровня стилизации, такого художественного исполнения, такой атмосферы просто больше нигде нет, игнорирование НСП это роспись в собственном нежелании посмотреть единственный в своём роде фильм, жанр художественной аппликации документалистики - тема изъезженная в начале 90-х вдоль и поперёк в нашем кино и Конструктор из неё выбивается разве что тематикой изначального материала. А вот Посвящённого можно и не смотреть, это просто удивительная нудятина, там безусловно есть неплохие моменты, но в общем и целом это совершенно обыкновенный представитель детских забав псевдоэлитарного молодняка, которому на закате Совка перепало денег на всё, что те захотят. Если бы фильм снимал сам Арабов по своему сценарию, то может что-нибудь толковое и вышло бы, а так пшик.
>>2901431
>Мой Виннипег
Как же охуенно. Пересмотрел сегодня, за окном невероятный снег, унылые сонные люди, мой город буквально превратился в этот фильм — природа создала для меня продолжение этого фильма для меня, удивительный экспириенс, ух бля!
Я его смотрел и раньше, но вот сегодня как то особенно прочувствовал. И этот текст в начале — понятно, что для режиссера это такой личный опыт и про это никогда никто не сможет сказать что он его понял. Да и хуй с ним, мало волнует насколько это я понял, но его почувствовал в небывалой до этого полноте. Это охуенно!
Не с кем больше поделиться такой радостью. Смотрите и получайте удовольствие, особенно если за окном такие жу сугробы и тусклые фонари, хорошего путешествия в Канаду!
>Ну, не сказал бы. "Господин оформитель" у Тепцова очень даже ничего.
Безусловно так, Оформитель просто охуенен, но Посвящённый это просто непонятно что непонятно для кого. Там проблема фильма в том, что он переполнен всякой хуйнёй без меры, Арабов идею фильма в трёх предложениях в интервью рассказывал, сам же фильм идёт 2 часа и сама идея там закопана по уши, сколько бы я не не хотел защищать все эти странные антизрительские творения перестройки Посвящённый это один из самых радикальных представителей жанра, наверное единственное что там реально есть удачного это нажористая индустриальная эстетика. Если хочется чего-то прям такого посмотреть то лучше например глянуть Выкидыш Манусова, он хотя бы весёлый (до той степени до которой подобное кино может таким быть) и смотрится с интересом, удивляет своей доморощенной мощью, а Посвящённый это какая-то бездарная растрата таланта.
А ты кажется шаришь в этой теме. Что посмотреть типа Оформителя? Или вот с такой индустриальной атмосферой, перестроечная мрачнота но не социал очка а как бы “метафизическая”. Оформитель этим и хорош, это поэзия своего рода. Пусть даже то ощущения глубины которое получилось просто случайно — это тоже круто не просто так Курехин там
Можно наверное просто попробовать посмотреть все где Курехин участвовал, но там слишком все разное (есть Капитаны например который прекрасный но это другое)
Что смотрели и что поразило?
Глянь статьи про советское кино на Katabasia от https://katab.asia/tag/krumgolds/, там так или иначе чувак в статьях разобрал весь самый жирный советский артхаус, можешь сами статьи не читать если чужие вирши неинтересны, просто названия скопировать.
О, спасибо! Забавно, что я на одну из статей даже натыкался (но закладку потому куда то проебал) и автор мне знаком. Если что это тот чел, вроде бы который в древние времена участвовал в сообществе в жж apocalypse cult (тогда это было очень ценно, на русском такого контента было мало). Просто не знал что он так про кино пишет, буду читать и смотреть.
Он был, но утонул.
Так то китайцы много снимают, но в основном этого йоба, которая либо совсем не интересная попса (какой смысл ее смотреть если своей шаурмы хватает) либо сильно завязана на местный контекст но не настолько стоящее чтобы ради этого туда вникать. Еще сериалов слезливых или исторических/фэнтази снимают дохуя и они кстати популярны (как и корейское подобное) но за этим в /ser.
Все самое известное уже давно обсудили. Скрытая годнота скорее всего есть, но похоже некому искать/переводить. Артхаус который выходит проще здесь обсудить, потому что их мало.
Может 1-2 фильма в год, которые появляются на международных фестивалях, их точно не пропустишь.
Новый Цзя Чжанкэ вышел (смотреть вроде пока негде). Там документальный фильм но учитывая как он снимает, это считай арт-кино. Его полудокументальный Легенды города над морем прекрасный фильм.
Пикрил — Облако в ее комнате. Тоже показали на фестивале а смотреть похоже негде. Может на закрытых трекерах есть хз.
У Минляна вышел очередной аутичный фильм (Дни 2020). Вроде уже выложили, но я пока не смотрел.
Наверное еще что то есть, просто сам последнее время мало смотрю
Остальные другие, но тоже хорошие.
У него есть типа цикла. Будто один фильм только снятый каждый раз по разному. То есть фильмы разные (и не связанные), но в них есть общие темы идеи, они как бы рифмуются и дополняют друг друга. Возможно к этой же серии относится "Сити 24" я его пока не смотрел.
— Натюрморт
— Прикосновение греха
— И горы сдвигаются с места
— Пепел – самый чистый белый
Если один из них понравился то можно смело смотреть остальные.
Ну я имел ввиду чтобы качество картинки было хорошее, а не какое-то застарелое нечто где вместо фильма на пиксели смотришь.
Ну и мне показался нормальным, красивым визуалом.
>>2945927
Мертвеца смотрел, а остальные нет. Наверное освяжу память и заново мертвеца гляну а потом все остальное.
Чтоб вы поняли я такие фильмы смотрю ночь, с выключенным светом, с ноутбуком на диване и в наушниках. С полузакрытыми глазами, смотрю так неспеша. У меня даже громкость не на полную включена.
Монтаж - это физика времен.
Постмодернизм - это в первую очередь абсурд с иронией в квадрате.
Математика - это когда автор конкретный вопрос, на который есть ответы да и нет.
Воплощение рассуждений Эйзенштейна о внутреннем монологе.
Примеры настоящего насильственного кинематографа, который не просто проецируется на двумерный экран, но активно вылезает из него и залезает внутрь любого, кто его смотрит.
Однако экранное время, которое по задумке должно было совпадать с астрономическим, на самом деле не совпадает.
Конвенциональный фильм
Годар деконструктор, а не конструктор
Озвучка — это химия пространств.
Модернизм — это в первую очередь Моне с Малевичем в Квадрате.
Топология — это когда зритель расстояние со свойствами коммутативности и транзитивности.
Арто не снимал, Пазолини едва начал, выпилили, где примеры? Примеры в студию.
Однако тут люди, а как в Москве, так сковородки с ушами.
Да хоть реконструктор, одно трюффо
>У Балабанова хороших фильмов нет, так что ответ очевиден
Такое доказательство от противного, типа похуй кто такой Ханеке, главное, что Балабанов хуйло?
Несмотря на то что Балабанов и правда бесталанное хуйло, в его пользу можно сказать, что его Замок как-то ближе русскому человеку, в нем добавлен свой колорит, в отличие от холодной академичности Ханеке. Для вкатывания в Кафку Балабанов как ни странно проще.
имхо у Балабола.
ханука сделал очень хуёвы ПОСТМОДЕРНИСТСКИЙ жест - типа закончил фильм но полуслове. Ну а хули? Роман же тоже был недописан. А наш Алёша хотя бы пытался что-то своё придумать.
Но он в каком-то интервью говорил что запорол всё потому что изначальная задумка была что гг перевоплотился в какого-то npc из замка или что-то в таком духе не помню уже.
>>2949115
>Замок как-то ближе русскому человеку, в нем добавлен свой колорит, в отличие от холодной академичности Ханеке.
>Для вкатывания в Кафку Балабанов как ни странно проще.
> сделал очень хуёвы ПОСТМОДЕРНИСТСКИЙ жест
>хотя бы пытался что-то своё придумать.
>что гг перевоплотился в какого-то npc из замка или что-то в таком духе
Бля, что вы несете, вы Замок читали вообще?
даже не пытайся, здешний контингент даже если прочитает, то все равно не поймет нихуя, здесь царит идиотия
>>2949212
>ханука сделал очень хуёвы ПОСТМОДЕРНИСТСКИЙ жест - типа закончил фильм но полуслове. Ну а хули? Роман же тоже был недописан. А наш Алёша хотя бы пытался что-то своё придумать.
с этого поста тоже подохуел, наверное, тоже самое чувствуют школьные учителя по литре, читая сочинения на тему проблематики в каком-нибудь романе