Просили. Говорил договорись с кондутором и ехай бесплатно.

Хуй знает. Оп Хули такой неженка то?

ОП-хуй, умри

.

>>119559104
>>119559197
семен, съеби.

SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE

SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGESAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGESAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE

SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGESAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGESAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE

SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGESAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE

Постоянно просят в моей мухосрани. Может это какой-то заговор? Может это мировое надсознание собирает деньги на революцию вселенских масштабов? Может они уже идут за нами и нам непоздо

Проиграл. Ехал на работу вечером и какой-то парень лет 20-25 попросил 20 рублей на проезд. Сказал что все бабло спустил на букет девушке

>>119559605
нищенка итт.

>>119559640
>Проиграл.
никто с тобой не играл.
Ты дал ему деньжат?

AGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE AGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE AGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE SAGE

>>119559640
Пиздит.
мимопарень

>>119558656 (OP)
А теперь быстро отрежь себе палец.

Добро пожаловать в «Традицию» —
свободную русскую энциклопедию, открытую для всех!
Сейчас у нас 39 412 статей с 23 937 иллюстрациями.
Культура
Люди
География
История
Математика
Наука
Общество
Техника
Все категории
Описание • Портал сообщества • Путеводитель • Как создать статью • Примечательные статьи • Индекс А — Я
Новые статьи

Александр Васильевич Колчак
Кинорежиссёры Италии: Дарио Ардженто • Дамиано Дамиани • Лучио Фульчи
Умершие 7 февраля: Александр Ильич Дутов • Александр Васильевич Колчак
Франко Фреда
Владимир Николаевич Ламздорф
Павел Михайлович Третьяков
Президенты Франции: Франсуа Миттеран • Шарль де Голль • Жак Ширак
Пётр Аркадьевич Столыпин
Андрей Александрович Жданов
Фридрих Энгельс
Постапокалиптические фильмы: Побег из Нью-Йорка • 2019: После падения Нью-Йорка
Валерий Александрович Кипелов
Серия фильмов «Омен»: Омен (фильм, 1976) • Омен 2: Дэмиен • Омен 3: Последняя битва
Виктор Робертович Цой
Георгий Константинович Жуков
Ребёнок Розмари
Вильгельм II (германский император)
Андрей Николаевич Сахаров
Кавалеры ордена Андрея Первозванного: Михаил Илларионович Кутузов • Наполеон I Бонапарт • Михаил Богданович Барклай-де-Толли
править
Знаете ли Вы
Из разных статей «Традиции»:
Григорий Ефимович Распутин никогда не носил фамилию Новых. Он однофамилец писателя Валентина Григорьевича Распутина.
Будущий итальянский дуче Бенито Муссолини в феврале 1917 года стал жертвой несчастного случая, когда во время инструктажа по пользованию миномётом при разрыве одной из мин был ранен в правую ногу (в отличие от четверых других солдат, убитых наповал).
Ещё даже летом 1917 года регион Донбасс, а тем более полуостров Крым, никем не рассматривались как территория Украины.
Режиссёру кровавых фильмов ужасов не составляло никакого труда снять вестерн для детей — это связано с особенностями итальянского кинематографа.
«Украинка» Милла Йовович явно не имеет ни капли даже условно-украинской крови.

>>119558656 (OP)
у меня два раза бабла на пиво просили два алкаша за день

Добро пожаловать в «Традицию» —
свободную русскую энциклопедию, открытую для всех!
Сейчас у нас 39 412 статей с 23 937 иллюстрациями.
Культура
Люди
География
История
Математика
Наука
Общество
Техника
Все категории
Описание • Портал сообщества • Путеводитель • Как создать статью • Примечательные статьи • Индекс А — Я
Новые статьи

Александр Васильевич Колчак
Кинорежиссёры Италии: Дарио Ардженто • Дамиано Дамиани • Лучио Фульчи
Умершие 7 февраля: Александр Ильич Дутов • Александр Васильевич Колчак
Франко Фреда
Владимир Николаевич Ламздорф
Павел Михайлович Третьяков
Президенты Франции: Франсуа Миттеран • Шарль де Голль • Жак Ширак
Пётр Аркадьевич Столыпин
Андрей Александрович Жданов
Фридрих Энгельс
Постапокалиптические фильмы: Побег из Нью-Йорка • 2019: После падения Нью-Йорка
Валерий Александрович Кипелов
Серия фильмов «Омен»: Омен (фильм, 1976) • Омен 2: Дэмиен • Омен 3: Последняя битва
Виктор Робертович Цой
Георгий Константинович Жуков
Ребёнок Розмари
Вильгельм II (германский император)
Андрей Николаевич Сахаров
Кавалеры ордена Андрея Первозванного: Михаил Илларионович Кутузов • Наполеон I Бонапарт • Михаил Богданович Барклай-де-Толли
править
Знаете ли Вы
Из разных статей «Традиции»:
Григорий Ефимович Распутин никогда не носил фамилию Новых. Он однофамилец писателя Валентина Григорьевича Распутина.
Будущий итальянский дуче Бенито Муссолини в феврале 1917 года стал жертвой несчастного случая, когда во время инструктажа по пользованию миномётом при разрыве одной из мин был ранен в правую ногу (в отличие от четверых других солдат, убитых наповал).
Ещё даже летом 1917 года регион Донбасс, а тем более полуостров Крым, никем не рассматривались как территория Украины.
Режиссёру кровавых фильмов ужасов не составляло никакого труда снять вестерн для детей — это связано с особенностями итальянского кинематографа.
«Украинка» Милла Йовович явно не имеет ни капли даже условно-украинской крови.

Работа недели
Все участники приглашаются 3—9 марта 2014 года к работе над статьёй «Русская весна на Украине».
правитьСм. также: необходимые статьи • архив
Большая Энциклопедия Русского Националиста
Русская Правда. Политическая декларация «Русского Марша»
Манифест Русского марша: 2009 • 2010 • 2013
Константин Крылов. «17 ответов», 17 слов
Документы Русского Общественного Движения
ТСДНЭ — толковый словарь демократического новояза и эвфемизмов — словарь терминов и словосочетаний, используемых кукловодами и их приспешниками для манипуляции общественным мнением в России и в среде русского народа.
Мифотворчество
Авторские и тематические проекты
Говорим по-русски и Словарик — развитие, обогащение и очищение русского языка.
Русское будущее — совокупность наработок, могущих оказаться полезными при строительстве Русского Национального Государства.
Русская Идея — материалы Русского Всеясветного Собора
ЖЖ Диогена Лаэртского — пародия на древнего историка философии Диогена Лаэртского.
Энциклопедия Нового Мирового Порядка
Антиревизионизм — против пересмотра русской истории
Провизории — переоценки российских почтовых отправлений в нелёгкие 1990-е
Академия прогрессивных энциклопедистов

>>119559605
Нет. Они так собирают деньги на побухать. У нескольких мимокрокодилов спросят и вот уже бутылка

Добро пожаловать в «Традицию» —
свободную русскую энциклопедию, открытую для всех!
Сейчас у нас 39 412 статей с 23 937 иллюстрациями.
Культура
Люди
География
История
Математика
Наука
Общество
Техника
Все категории
Описание • Портал сообщества • Путеводитель • Как создать статью • Примечательные статьи • Индекс А — Я
Новые статьи

Александр Васильевич Колчак
Кинорежиссёры Италии: Дарио Ардженто • Дамиано Дамиани • Лучио Фульчи
Умершие 7 февраля: Александр Ильич Дутов • Александр Васильевич Колчак
Франко Фреда
Владимир Николаевич Ламздорф
Павел Михайлович Третьяков
Президенты Франции: Франсуа Миттеран • Шарль де Голль • Жак Ширак
Пётр Аркадьевич Столыпин
Андрей Александрович Жданов
Фридрих Энгельс
Постапокалиптические фильмы: Побег из Нью-Йорка • 2019: После падения Нью-Йорка
Валерий Александрович Кипелов
Серия фильмов «Омен»: Омен (фильм, 1976) • Омен 2: Дэмиен • Омен 3: Последняя битва
Виктор Робертович Цой
Георгий Константинович Жуков
Ребёнок Розмари
Вильгельм II (германский император)
Андрей Николаевич Сахаров
Кавалеры ордена Андрея Первозванного: Михаил Илларионович Кутузов • Наполеон I Бонапарт • Михаил Богданович Барклай-де-Толли
править
Знаете ли Вы
Из разных статей «Традиции»:
Григорий Ефимович Распутин никогда не носил фамилию Новых. Он однофамилец писателя Валентина Григорьевича Распутина.
Будущий итальянский дуче Бенито Муссолини в феврале 1917 года стал жертвой несчастного случая, когда во время инструктажа по пользованию миномётом при разрыве одной из мин был ранен в правую ногу (в отличие от четверых других солдат, убитых наповал).
Ещё даже летом 1917 года регион Донбасс, а тем более полуостров Крым, никем не рассматривались как территория Украины.
Режиссёру кровавых фильмов ужасов не составляло никакого труда снять вестерн для детей — это связано с особенностями итальянского кинематографа.
«Украинка» Милла Йовович явно не имеет ни капли даже условно-украинской крови.

Работа недели
Все участники приглашаются 3—9 марта 2014 года к работе над статьёй «Русская весна на Украине».
правитьСм. также: необходимые статьи • архив
Большая Энциклопедия Русского Националиста
Русская Правда. Политическая декларация «Русского Марша»
Манифест Русского марша: 2009 • 2010 • 2013
Константин Крылов. «17 ответов», 17 слов
Документы Русского Общественного Движения
ТСДНЭ — толковый словарь демократического новояза и эвфемизмов — словарь терминов и словосочетаний, используемых кукловодами и их приспешниками для манипуляции общественным мнением в России и в среде русского народа.
Мифотворчество
Авторские и тематические проекты
Говорим по-русски и Словарик — развитие, обогащение и очищение русского языка.
Русское будущее — совокупность наработок, могущих оказаться полезными при строительстве Русского Национального Государства.
Русская Идея — материалы Русского Всеясветного Собора
ЖЖ Диогена Лаэртского — пародия на древнего историка философии Диогена Лаэртского.
Энциклопедия Нового Мирового Порядка
Антиревизионизм — против пересмотра русской истории
Провизории — переоценки российских почтовых отправлений в нелёгкие 1990-е
Академия прогрессивных энциклопедистов

ОП-хуй проси прощения

>>119559819
зачем?

>>119558656 (OP)
Тоже буквально вчера гопник какой-то просил 20 рублей. Почти в центре города (Новосибирск).

Омен 2: Дэмиен
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Омен 2: Дэмиен
Damien: Omen II
драма
фильм ужасов
Omen 2 1978.jpg
Режиссёр:Дон Тейлор
Майк Ходжес
Автор сценария:Харви Бернхард
Стенли Манн
Майк Ходжес
Язык:английский
В главных ролях:Уильям Холден
Ли Грант
Джонатан Скотт-Тейлор
Оператор:Билл Батлер
Гилберт Тейлор
Композитор:Джерри Голдсмит
Кинокомпания:Twentieth Century-Fox Film Corporation in Los Angeles
Mace Neufeld Productions
Страна:Флаг США США
Год:1978
Длительность:107 мин
Бюджет:6,8 млн $
IMDb:0077394
Шаблон: п·о·и
Форма: в·о·и
«Омен 2: Дэмиен» (англ. Damien: Omen II) — американский фильм ужасов 1978 года режиссёров Дона Тейлора и Майка Ходжеса, вторая часть киносериала «Омен» о воцарении антихриста на Земле. В США фильм собрал $26 518 355, из них в первый уик-энд $3 880 880. Не содержит каких-либо эротических сцен.
Содержание [убрать]
1 Сюжет
2 В главных ролях
3 Выход фильма
4 Примечательные фразы
5 Несоответствие религиозному преданию
6 Киноляпы
7 Интересные факты
8 Примечания
9 См. также
10 Ссылки
11 Литература
Сюжет[править]
Внимание! Ниже упоминаются сюжетные повороты или даже раскрывается концовка.
Действие фильма разворачивается через семь лет после событий первой части. Дэмиен Торн вырос и стал полным сил тринадцатилетним подростком. Роберт Торн погиб семь лет назад, и его брат, глава большой корпорации, усыновил Дэмиена, который остался круглым сиротой. Теперь юный антихрист учится в военной академии вместе с сыном Ричарда, своим двоюродным братом Марком, с которым они давно уже чувствуют себя как родные братья. Приёмные родители тоже любят Дэмиена как родного сына, особенно жена Ричарда Энн, однако не всё так гладко складывается — тётя Дэмиена Марион чувствует что-то странное в нём, злое и не уделяет столь много внимания ему, как Марку. Это и стало причиной её якобы случайной смерти. Впрочем, смерть старушки-тёти и непонятное самоубийство преподавателя академии стали лишь первыми в цепочке странных, загадочных и неестественных смертей, которые начали преследовать семью Торнов и других людей, так или иначе связанных с Дэмиеном Торном.
В главных ролях[править]

(источник)
После эмоционального диалога Дэмиен убивает «своего» кузена Марка за отказ пойти за ним
Актёр Роль
Уильям Холден Ричард Торн
Ли Грант Энн Торн
Джонатан Скотт-Тейлор Дэмиен Торн
Лукас Донат Марк Торн
Выход фильма[править]
5 июня 1978 года состоялась премьера в Чикаго, 9 июня того же года — общеамериканская премьера.
Примечательные фразы[править]
«Почему? Почему я?»
«Я люблю тебя, Марк. Ты мне как брат»
«У Зверя нет братьев! Не называй меня твоим братом!»
Несоответствие религиозному преданию[править]
Согласно религиозному преданию, «по происхождению своему антихрист будет необрезанный еврей, сперва явится к евреям, а затем привлечёт и др. народы. По писанию св. Андрея Кесарийского, антихрист родится от еврейского колена Данова, которое поэтому не причислено к др. 12 коленам. <…> Антихрист примет всё иудейское. Сам необрезанный, он повелит всем творить обрезание и соблюдать субботы».[1]
Киноляпы[править]
Есть немало.
Например, Дэмиен и Марк, как и практически все иные курсанты, а также и сержант Нефф, имеют волосы на голове, слишком длинные по правилам любой военной академии.
Осень в фильме, очевидно, наступает после зимы.
Цитаты из разных книг Библии путаются сплошь и рядом.
Дядя Дэмиена, согласно первой картине, должен был быть президентом США, а не главой корпорации.
Тело убитого Марка перемещается в пространстве от кадра к кадру.
Женщина, подвергшаяся нападению вороны, оказывается мокрой и грязной в сухую и ясную погоду.
Интересные факты[править]
Единственный фильм ужасов, в котором снялся Уильям Холден.
Холден был всего на восемь лет младше актрисы, сыгравшей тётушку.
Стив Харрис, гитарист группы Iron Maiden, написал песню «The Number of the Beast» под впечатлением от просмотра этого фильма.
Примечания[править]
Перейти ↑ Платонов О. А. Антихрист // Большая энциклопедия русского народа
См. также[править]
Птицы (фильм, 1963)
Эквилибриум
Ссылки[править]
«Дэмиен: Омен 2»(англ.) на сайте Internet Movie Database
Омен 2: Дэмиен // КиноПоиск
Омен II: Дэмиэн // KinoExpert.ru
Омен 2: Дэмиен // Кино-Театр.РУ
«Предзнаменование-2. Дэмиан» // horror-movies.ru
A List Of Evil Child Films By Jews (англ.)
Вступить в ГМО
В Латвии готовы снять мораторий на ГМО
Литература[править]

>>119559944
заработать не могут?
>>119560068
за что, песя угнетатель?

>>119559717
Поделился. ибо верю в карму.
>>119559738
Причин ему не верить не было, ибо парень стоял с огромным букетом

Омен 2: Дэмиен
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Омен 2: Дэмиен
Damien: Omen II
драма
фильм ужасов
Omen 2 1978.jpg
Режиссёр:Дон Тейлор
Майк Ходжес
Автор сценария:Харви Бернхард
Стенли Манн
Майк Ходжес
Язык:английский
В главных ролях:Уильям Холден
Ли Грант
Джонатан Скотт-Тейлор
Оператор:Билл Батлер
Гилберт Тейлор
Композитор:Джерри Голдсмит
Кинокомпания:Twentieth Century-Fox Film Corporation in Los Angeles
Mace Neufeld Productions
Страна:Флаг США США
Год:1978
Длительность:107 мин
Бюджет:6,8 млн $
IMDb:0077394
Шаблон: п·о·и
Форма: в·о·и
«Омен 2: Дэмиен» (англ. Damien: Omen II) — американский фильм ужасов 1978 года режиссёров Дона Тейлора и Майка Ходжеса, вторая часть киносериала «Омен» о воцарении антихриста на Земле. В США фильм собрал $26 518 355, из них в первый уик-энд $3 880 880. Не содержит каких-либо эротических сцен.
Содержание [убрать]
1 Сюжет
2 В главных ролях
3 Выход фильма
4 Примечательные фразы
5 Несоответствие религиозному преданию
6 Киноляпы
7 Интересные факты
8 Примечания
9 См. также
10 Ссылки
11 Литература
Сюжет[править]
Внимание! Ниже упоминаются сюжетные повороты или даже раскрывается концовка.
Действие фильма разворачивается через семь лет после событий первой части. Дэмиен Торн вырос и стал полным сил тринадцатилетним подростком. Роберт Торн погиб семь лет назад, и его брат, глава большой корпорации, усыновил Дэмиена, который остался круглым сиротой. Теперь юный антихрист учится в военной академии вместе с сыном Ричарда, своим двоюродным братом Марком, с которым они давно уже чувствуют себя как родные братья. Приёмные родители тоже любят Дэмиена как родного сына, особенно жена Ричарда Энн, однако не всё так гладко складывается — тётя Дэмиена Марион чувствует что-то странное в нём, злое и не уделяет столь много внимания ему, как Марку. Это и стало причиной её якобы случайной смерти. Впрочем, смерть старушки-тёти и непонятное самоубийство преподавателя академии стали лишь первыми в цепочке странных, загадочных и неестественных смертей, которые начали преследовать семью Торнов и других людей, так или иначе связанных с Дэмиеном Торном.
В главных ролях[править]

(источник)
После эмоционального диалога Дэмиен убивает «своего» кузена Марка за отказ пойти за ним
Актёр Роль
Уильям Холден Ричард Торн
Ли Грант Энн Торн
Джонатан Скотт-Тейлор Дэмиен Торн
Лукас Донат Марк Торн
Выход фильма[править]
5 июня 1978 года состоялась премьера в Чикаго, 9 июня того же года — общеамериканская премьера.
Примечательные фразы[править]
«Почему? Почему я?»
«Я люблю тебя, Марк. Ты мне как брат»
«У Зверя нет братьев! Не называй меня твоим братом!»
Несоответствие религиозному преданию[править]
Согласно религиозному преданию, «по происхождению своему антихрист будет необрезанный еврей, сперва явится к евреям, а затем привлечёт и др. народы. По писанию св. Андрея Кесарийского, антихрист родится от еврейского колена Данова, которое поэтому не причислено к др. 12 коленам. <…> Антихрист примет всё иудейское. Сам необрезанный, он повелит всем творить обрезание и соблюдать субботы».[1]
Киноляпы[править]
Есть немало.
Например, Дэмиен и Марк, как и практически все иные курсанты, а также и сержант Нефф, имеют волосы на голове, слишком длинные по правилам любой военной академии.
Осень в фильме, очевидно, наступает после зимы.
Цитаты из разных книг Библии путаются сплошь и рядом.
Дядя Дэмиена, согласно первой картине, должен был быть президентом США, а не главой корпорации.
Тело убитого Марка перемещается в пространстве от кадра к кадру.
Женщина, подвергшаяся нападению вороны, оказывается мокрой и грязной в сухую и ясную погоду.
Интересные факты[править]
Единственный фильм ужасов, в котором снялся Уильям Холден.
Холден был всего на восемь лет младше актрисы, сыгравшей тётушку.
Стив Харрис, гитарист группы Iron Maiden, написал песню «The Number of the Beast» под впечатлением от просмотра этого фильма.
Примечания[править]
Перейти ↑ Платонов О. А. Антихрист // Большая энциклопедия русского народа
См. также[править]
Птицы (фильм, 1963)
Эквилибриум
Ссылки[править]
«Дэмиен: Омен 2»(англ.) на сайте Internet Movie Database
Омен 2: Дэмиен // КиноПоиск
Омен II: Дэмиэн // KinoExpert.ru
Омен 2: Дэмиен // Кино-Театр.РУ
«Предзнаменование-2. Дэмиан» // horror-movies.ru
A List Of Evil Child Films By Jews (англ.)
Вступить в ГМО
В Латвии готовы снять мораторий на ГМО
Литература[править]

>>119560129
кому бомбит, не пойму?

>>119560145
Проси прощения и может быть я помилую твой тред

>>119560151
>Причин ему не верить не было
>поделился
lolshto?

Омен 2: Дэмиен
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Омен 2: Дэмиен
Damien: Omen II
драма
фильм ужасов
Omen 2 1978.jpg
Режиссёр:Дон Тейлор
Майк Ходжес
Автор сценария:Харви Бернхард
Стенли Манн
Майк Ходжес
Язык:английский
В главных ролях:Уильям Холден
Ли Грант
Джонатан Скотт-Тейлор
Оператор:Билл Батлер
Гилберт Тейлор
Композитор:Джерри Голдсмит
Кинокомпания:Twentieth Century-Fox Film Corporation in Los Angeles
Mace Neufeld Productions
Страна:Флаг США США
Год:1978
Длительность:107 мин
Бюджет:6,8 млн $
IMDb:0077394
Шаблон: п·о·и
Форма: в·о·и
«Омен 2: Дэмиен» (англ. Damien: Omen II) — американский фильм ужасов 1978 года режиссёров Дона Тейлора и Майка Ходжеса, вторая часть киносериала «Омен» о воцарении антихриста на Земле. В США фильм собрал $26 518 355, из них в первый уик-энд $3 880 880. Не содержит каких-либо эротических сцен.
Содержание [убрать]
1 Сюжет
2 В главных ролях
3 Выход фильма
4 Примечательные фразы
5 Несоответствие религиозному преданию
6 Киноляпы
7 Интересные факты
8 Примечания
9 См. также
10 Ссылки
11 Литература
Сюжет[править]
Внимание! Ниже упоминаются сюжетные повороты или даже раскрывается концовка.
Действие фильма разворачивается через семь лет после событий первой части. Дэмиен Торн вырос и стал полным сил тринадцатилетним подростком. Роберт Торн погиб семь лет назад, и его брат, глава большой корпорации, усыновил Дэмиена, который остался круглым сиротой. Теперь юный антихрист учится в военной академии вместе с сыном Ричарда, своим двоюродным братом Марком, с которым они давно уже чувствуют себя как родные братья. Приёмные родители тоже любят Дэмиена как родного сына, особенно жена Ричарда Энн, однако не всё так гладко складывается — тётя Дэмиена Марион чувствует что-то странное в нём, злое и не уделяет столь много внимания ему, как Марку. Это и стало причиной её якобы случайной смерти. Впрочем, смерть старушки-тёти и непонятное самоубийство преподавателя академии стали лишь первыми в цепочке странных, загадочных и неестественных смертей, которые начали преследовать семью Торнов и других людей, так или иначе связанных с Дэмиеном Торном.
В главных ролях[править]

(источник)
После эмоционального диалога Дэмиен убивает «своего» кузена Марка за отказ пойти за ним
Актёр Роль
Уильям Холден Ричард Торн
Ли Грант Энн Торн
Джонатан Скотт-Тейлор Дэмиен Торн
Лукас Донат Марк Торн
Выход фильма[править]
5 июня 1978 года состоялась премьера в Чикаго, 9 июня того же года — общеамериканская премьера.
Примечательные фразы[править]
«Почему? Почему я?»
«Я люблю тебя, Марк. Ты мне как брат»
«У Зверя нет братьев! Не называй меня твоим братом!»
Несоответствие религиозному преданию[править]
Согласно религиозному преданию, «по происхождению своему антихрист будет необрезанный еврей, сперва явится к евреям, а затем привлечёт и др. народы. По писанию св. Андрея Кесарийского, антихрист родится от еврейского колена Данова, которое поэтому не причислено к др. 12 коленам. <…> Антихрист примет всё иудейское. Сам необрезанный, он повелит всем творить обрезание и соблюдать субботы».[1]
Киноляпы[править]
Есть немало.
Например, Дэмиен и Марк, как и практически все иные курсанты, а также и сержант Нефф, имеют волосы на голове, слишком длинные по правилам любой военной академии.
Осень в фильме, очевидно, наступает после зимы.
Цитаты из разных книг Библии путаются сплошь и рядом.
Дядя Дэмиена, согласно первой картине, должен был быть президентом США, а не главой корпорации.
Тело убитого Марка перемещается в пространстве от кадра к кадру.
Женщина, подвергшаяся нападению вороны, оказывается мокрой и грязной в сухую и ясную погоду.
Интересные факты[править]
Единственный фильм ужасов, в котором снялся Уильям Холден.
Холден был всего на восемь лет младше актрисы, сыгравшей тётушку.
Стив Харрис, гитарист группы Iron Maiden, написал песню «The Number of the Beast» под впечатлением от просмотра этого фильма.
Примечания[править]
Перейти ↑ Платонов О. А. Антихрист // Большая энциклопедия русского народа
См. также[править]
Птицы (фильм, 1963)
Эквилибриум
Ссылки[править]
«Дэмиен: Омен 2»(англ.) на сайте Internet Movie Database
Омен 2: Дэмиен // КиноПоиск
Омен II: Дэмиэн // KinoExpert.ru
Омен 2: Дэмиен // Кино-Театр.РУ
«Предзнаменование-2. Дэмиан» // horror-movies.ru
A List Of Evil Child Films By Jews (англ.)
Вступить в ГМО
В Латвии готовы снять мораторий на ГМО
Литература[править]

>>119560287
Глотни сажи

>>119559944
>У нескольких мимокрокодилов спросят и вот уже бутылка
Пузырь водки стоит 200 рублей. Это уже надо у 10 человек стрельнуть.

Омен 2: Дэмиен
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Омен 2: Дэмиен
Damien: Omen II
драма
фильм ужасов
Omen 2 1978.jpg
Режиссёр:Дон Тейлор
Майк Ходжес
Автор сценария:Харви Бернхард
Стенли Манн
Майк Ходжес
Язык:английский
В главных ролях:Уильям Холден
Ли Грант
Джонатан Скотт-Тейлор
Оператор:Билл Батлер
Гилберт Тейлор
Композитор:Джерри Голдсмит
Кинокомпания:Twentieth Century-Fox Film Corporation in Los Angeles
Mace Neufeld Productions
Страна:Флаг США США
Год:1978
Длительность:107 мин
Бюджет:6,8 млн $
IMDb:0077394
Шаблон: п·о·и
Форма: в·о·и
«Омен 2: Дэмиен» (англ. Damien: Omen II) — американский фильм ужасов 1978 года режиссёров Дона Тейлора и Майка Ходжеса, вторая часть киносериала «Омен» о воцарении антихриста на Земле. В США фильм собрал $26 518 355, из них в первый уик-энд $3 880 880. Не содержит каких-либо эротических сцен.
Содержание [убрать]
1 Сюжет
2 В главных ролях
3 Выход фильма
4 Примечательные фразы
5 Несоответствие религиозному преданию
6 Киноляпы
7 Интересные факты
8 Примечания
9 См. также
10 Ссылки
11 Литература
Сюжет[править]
Внимание! Ниже упоминаются сюжетные повороты или даже раскрывается концовка.
Действие фильма разворачивается через семь лет после событий первой части. Дэмиен Торн вырос и стал полным сил тринадцатилетним подростком. Роберт Торн погиб семь лет назад, и его брат, глава большой корпорации, усыновил Дэмиена, который остался круглым сиротой. Теперь юный антихрист учится в военной академии вместе с сыном Ричарда, своим двоюродным братом Марком, с которым они давно уже чувствуют себя как родные братья. Приёмные родители тоже любят Дэмиена как родного сына, особенно жена Ричарда Энн, однако не всё так гладко складывается — тётя Дэмиена Марион чувствует что-то странное в нём, злое и не уделяет столь много внимания ему, как Марку. Это и стало причиной её якобы случайной смерти. Впрочем, смерть старушки-тёти и непонятное самоубийство преподавателя академии стали лишь первыми в цепочке странных, загадочных и неестественных смертей, которые начали преследовать семью Торнов и других людей, так или иначе связанных с Дэмиеном Торном.
В главных ролях[править]

(источник)
После эмоционального диалога Дэмиен убивает «своего» кузена Марка за отказ пойти за ним
Актёр Роль
Уильям Холден Ричард Торн
Ли Грант Энн Торн
Джонатан Скотт-Тейлор Дэмиен Торн
Лукас Донат Марк Торн
Выход фильма[править]
5 июня 1978 года состоялась премьера в Чикаго, 9 июня того же года — общеамериканская премьера.
Примечательные фразы[править]
«Почему? Почему я?»
«Я люблю тебя, Марк. Ты мне как брат»
«У Зверя нет братьев! Не называй меня твоим братом!»
Несоответствие религиозному преданию[править]
Согласно религиозному преданию, «по происхождению своему антихрист будет необрезанный еврей, сперва явится к евреям, а затем привлечёт и др. народы. По писанию св. Андрея Кесарийского, антихрист родится от еврейского колена Данова, которое поэтому не причислено к др. 12 коленам. <…> Антихрист примет всё иудейское. Сам необрезанный, он повелит всем творить обрезание и соблюдать субботы».[1]
Киноляпы[править]
Есть немало.
Например, Дэмиен и Марк, как и практически все иные курсанты, а также и сержант Нефф, имеют волосы на голове, слишком длинные по правилам любой военной академии.
Осень в фильме, очевидно, наступает после зимы.
Цитаты из разных книг Библии путаются сплошь и рядом.
Дядя Дэмиена, согласно первой картине, должен был быть президентом США, а не главой корпорации.
Тело убитого Марка перемещается в пространстве от кадра к кадру.
Женщина, подвергшаяся нападению вороны, оказывается мокрой и грязной в сухую и ясную погоду.
Интересные факты[править]
Единственный фильм ужасов, в котором снялся Уильям Холден.
Холден был всего на восемь лет младше актрисы, сыгравшей тётушку.
Стив Харрис, гитарист группы Iron Maiden, написал песню «The Number of the Beast» под впечатлением от просмотра этого фильма.
Примечания[править]
Перейти ↑ Платонов О. А. Антихрист // Большая энциклопедия русского народа
См. также[править]
Птицы (фильм, 1963)
Эквилибриум
Ссылки[править]
«Дэмиен: Омен 2»(англ.) на сайте Internet Movie Database
Омен 2: Дэмиен // КиноПоиск
Омен II: Дэмиэн // KinoExpert.ru
Омен 2: Дэмиен // Кино-Театр.РУ
«Предзнаменование-2. Дэмиан» // horror-movies.ru
A List Of Evil Child Films By Jews (англ.)
Вступить в ГМО
В Латвии готовы снять мораторий на ГМО
Литература[править]

>>119558656 (OP)
18лвл. Шла на учебу и какой-то дядька лет 40 попросил 20р на проезд

Сагаебу - попрошайке припекло, лел

>>119558656 (OP)
Это пранкеры, они снимают видос на тему сколько в России людей готовых помочь ближнему и дадут 20 рублей на проезд.

>>119560252
Лолто. Зажмешь какую-нибудь мелочь и потом тебе жизнь может зажать по-крупному. Да и просто добрый человек.

>>119558656 (OP)
У меня бомж полтиник просил, я послал его. Он обошел ларек и ещё раз спросил но уже 20р. И я его опять послал.

>>119558656 (OP)
У меня на проезд попросил Эминем одетый в желтый ватник и ботинки без шнурков, еще были на нем дырявые джинсы, дал ему 4 рубля которые были с собой, клевый парень.

Гармония
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Вы читаете самую свежую версию статьи; нет гарантий, что в ней отсутствуют неточности и умышленные искажения.
Более надёжна выверенная версия.
У этого термина существуют и другие значения, см. Гармония (значения).
Гармо́ния (греч. αρμονία — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность).
Содержание [убрать]
1 Определения гармонии
2 Понятие и сущность гармонии
3 Объекты и категории гармонии
4 Становление, развитие и история гармонии
4.1 Начальная история гармонии
4.2 Гармония в эпоху Возрождения
4.3 Гармония Нового Времени
4.4 Гармония в русской музыке
4.5 Гармония XX века
5 Развитие музыкально-научного понятия гармонии
6 Выдающиеся труды о гармонии
7 Литература
8 См. также
9 Ссылки
Определения гармонии[править]
Термин «гармония» в музыке включает ряд значений:
приятная для слуха слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие: то же, что «благозвучие»; нем. Harmonie);
объединение звуков в созвучия и их закономерное последование (композиционно-техническое понятие);
гармония как музыкально-художественное средство, соответствующее немецкому Harmonik);
гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи (Harmonielehre).
Понятие и сущность гармонии[править]
Понятие гармонии применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п. конкретного музыкального стиля (например, «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие». Понятие гармонии, однако, не следует смешивать с понятиями «сопровождение», гомофония (например, в выражении «мелодия и гармония» вместо «мелодия и аккомпанемент» или вместо «мелодия и аккордика»; «полифония и гармония» вместо «полифония и гомофония»).
Сущность музыкальной гармонии — проекция общеэстетического понятия гармонии на область звуковых явлений, объединяющая наиболее специфические для музыкального искусства художественные элементы и отношения: созвучия, ладовые функции и т. д. (тогда как, например, метр и ритм свойственны и поэзии). Осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим завоеванием художественного мышления.
При этом восприятие того или иного аккорда, как гармонии (т. е. созвучия) или как набора несвязанных звуков зависит от музыкального опыта слушателя. Так, неподготовленному слушателю гармония музыки XX века может показаться хаотичным набором звуков, взятых в одновременности.
Объекты и категории гармонии[править]
Первичный объект гармонии — музыкальные интервалы, художественное освоение которых составляет основной стержень исторического развития музыкального искусства. «Согласное» звучание звуков даёт первую категорию гармонии — консонанс, противопоставляемый диссонансу. Отношения между звуками (частотами звуковых колебаний) различных созвучий отвечают ряду музыкально-числовых пропорций, представляющих интервалы:
1:1 и 1:2 (унисон и октава),
2:3 и 3:4 (квинта и кварта),
4:5 и 5:6 (терции) и т. д.
Эти интервалы реализуются в последовании (во времени) и, позднее, в одновременности (образуя аккорды). Соответственно в музыкальной гармонии обосабливаются ладовые (предусматривают только горизонтальную организацию) и многоголосные гармонические системы (предусматривают вертикально-горизонтальную организацию), причём термин «гармония» начинают относить лишь ко 2-й из этих областей.
Становление, развитие и история гармонии[править]
Становление многоголосной гармонии (ок. X—XI вв.) — важнейший этап эволюции музыкального мышления. Связанность всех звуков отношением к тону-устою выражается категорией лада, а дифференциация их значений — системой функций ладовых. Первичная форма многоголосия — бурдон — представляет собой гармонию в пределах монодического принципа музыкального мышления. В условиях развитого многоголосия гармония становится системой созвучий, важнейшие из неустоев монодии — неаккордовыми звуками. Многоголосная гармония в процессе развития включает как эстетически оптимальные и поэтому самостоятельные всё более сложные созвучия — от кварто-квинтовых до большесептово-тритоновых и полигармонических (в XX веке).
Одновременно с эволюцией гармонии внутренне реорганизуется ладовая система (также и звуковая система музыки) как совокупность и средоточие музыкально-смысловых значений тонов и созвучий; одним из вершинных достижений этого процесса стала классическая тональность с её тональными гармоническими функциями (тоникой, доминантой и субдоминантой).
Гармоническая (ладовая) структура в европейской музыке является одним из основополагающих средств формообразования.
Начальная история гармонии[править]
Начальная история гармонии в музыке — развёртывание свойств консонанса—диссонанса и форм лада в монодико-ладовых системах (Древнего Китая, Индии, стран Ближнего Востока, Древней Греции и Рима и др. культур). Предформы гармонии (сонорно окрашенная гетерофония и др.) закрепляют в слуховом восприятии человека сам феномен вертикального созвучия, которое, однако, ещё не становится осознанным фактором музыкального мышления.
В ранних формах многоголосия (органум X—XII вв.; более ранней формой, возможно, является парафония VII века) выдвигается новый элемент музыки — автономное созвучие, аккорд.
Гармония в эпоху Возрождения[править]
С XIII века гармония обогащается свободно применяемыми терцовыми созвучиями, которые в эпоху Возрождения стали господствующими.
В музыке до XVII века распространена модальная гармония, основанная на восьми (с середены XVI века — двенадцати) церковных ладах с добавлением внутриладового хроматизма.
Лады, не имеющие различия в звуковом составе (например, целотонный), лишены централизованного тонального тяготения. В модальной гармонии форма строится не на модуляции, внутреннее развитие музыки направляется системой каденций.
Образец модальной гармонии эпохи Ренессанса — шансон Орландо Лассо «Се faux amour d’are» (миксолидийский G).
Гармония Нового Времени[править]
Гармония Нового времени (XVII—XIX вв.) основывается на тональности как системе музыкального мышления особого типа, возникшей в русле идей эпохи Просвещения и характеризующейся функциональной централизованностью, строгой рациональной выверенностью и иерархией, разветвлённостью, динамизмом тональных функций, оптимальным единообразием всех структур (от строения и расположения аккордов до монументальных тональных планов в крупных формах).
Каждая из 24 тональностей имеет свой, только ей присущий основной звукоряд и комплекс аккордов при доминирующем значении 3 фундаментальных функций — субдоминанты, доминанты, тоники (S, D, Т). Масштабные формы основываются на гармоническом феномене модуляции со строго централизованной системой отклонений. Центр, положение тоники оттеняется характеристическими диссонансами (D7, S6), которые и определяют тяготение к тонике. Хотя еще у И. С. Баха заметны следы старинных ладов (фригийский лад во 2-й части 1-го Бранденбургского концерта), в эпоху Барокко уже утверждаются мажор и минор как два господствующих лада. Господствующими они являются и в наше время (особенно в массовой культуре), несмотря на чрезвычайное усложнение гармонии в XX веке и появление атональной музыки.
Гармония в русской музыке[править]
Предысторию гармонии в русской музыке составляют ладовые системы древних церковных распевов. С XVII века известны многоголосные записи «троестрочного пения». С XVII века в русской музыке утверждается тональная система гармонии (партесное пение), типологически родственная западно-европейской.
Если в русской гармонии XVIII века (М. С. Березовский, Д. С. Бортнянский) национальный характер был несколько нивелирован, то в XIX веке выступает мощная тенденция к национальному своеобразию гармонии (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский и др.).
В целом использующая общеевропейскую гармоническую

Гармония
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Вы читаете самую свежую версию статьи; нет гарантий, что в ней отсутствуют неточности и умышленные искажения.
Более надёжна выверенная версия.
У этого термина существуют и другие значения, см. Гармония (значения).
Гармо́ния (греч. αρμονία — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность).
Содержание [убрать]
1 Определения гармонии
2 Понятие и сущность гармонии
3 Объекты и категории гармонии
4 Становление, развитие и история гармонии
4.1 Начальная история гармонии
4.2 Гармония в эпоху Возрождения
4.3 Гармония Нового Времени
4.4 Гармония в русской музыке
4.5 Гармония XX века
5 Развитие музыкально-научного понятия гармонии
6 Выдающиеся труды о гармонии
7 Литература
8 См. также
9 Ссылки
Определения гармонии[править]
Термин «гармония» в музыке включает ряд значений:
приятная для слуха слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие: то же, что «благозвучие»; нем. Harmonie);
объединение звуков в созвучия и их закономерное последование (композиционно-техническое понятие);
гармония как музыкально-художественное средство, соответствующее немецкому Harmonik);
гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи (Harmonielehre).
Понятие и сущность гармонии[править]
Понятие гармонии применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п. конкретного музыкального стиля (например, «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие». Понятие гармонии, однако, не следует смешивать с понятиями «сопровождение», гомофония (например, в выражении «мелодия и гармония» вместо «мелодия и аккомпанемент» или вместо «мелодия и аккордика»; «полифония и гармония» вместо «полифония и гомофония»).
Сущность музыкальной гармонии — проекция общеэстетического понятия гармонии на область звуковых явлений, объединяющая наиболее специфические для музыкального искусства художественные элементы и отношения: созвучия, ладовые функции и т. д. (тогда как, например, метр и ритм свойственны и поэзии). Осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим завоеванием художественного мышления.
При этом восприятие того или иного аккорда, как гармонии (т. е. созвучия) или как набора несвязанных звуков зависит от музыкального опыта слушателя. Так, неподготовленному слушателю гармония музыки XX века может показаться хаотичным набором звуков, взятых в одновременности.
Объекты и категории гармонии[править]
Первичный объект гармонии — музыкальные интервалы, художественное освоение которых составляет основной стержень исторического развития музыкального искусства. «Согласное» звучание звуков даёт первую категорию гармонии — консонанс, противопоставляемый диссонансу. Отношения между звуками (частотами звуковых колебаний) различных созвучий отвечают ряду музыкально-числовых пропорций, представляющих интервалы:
1:1 и 1:2 (унисон и октава),
2:3 и 3:4 (квинта и кварта),
4:5 и 5:6 (терции) и т. д.
Эти интервалы реализуются в последовании (во времени) и, позднее, в одновременности (образуя аккорды). Соответственно в музыкальной гармонии обосабливаются ладовые (предусматривают только горизонтальную организацию) и многоголосные гармонические системы (предусматривают вертикально-горизонтальную организацию), причём термин «гармония» начинают относить лишь ко 2-й из этих областей.
Становление, развитие и история гармонии[править]
Становление многоголосной гармонии (ок. X—XI вв.) — важнейший этап эволюции музыкального мышления. Связанность всех звуков отношением к тону-устою выражается категорией лада, а дифференциация их значений — системой функций ладовых. Первичная форма многоголосия — бурдон — представляет собой гармонию в пределах монодического принципа музыкального мышления. В условиях развитого многоголосия гармония становится системой созвучий, важнейшие из неустоев монодии — неаккордовыми звуками. Многоголосная гармония в процессе развития включает как эстетически оптимальные и поэтому самостоятельные всё более сложные созвучия — от кварто-квинтовых до большесептово-тритоновых и полигармонических (в XX веке).
Одновременно с эволюцией гармонии внутренне реорганизуется ладовая система (также и звуковая система музыки) как совокупность и средоточие музыкально-смысловых значений тонов и созвучий; одним из вершинных достижений этого процесса стала классическая тональность с её тональными гармоническими функциями (тоникой, доминантой и субдоминантой).
Гармоническая (ладовая) структура в европейской музыке является одним из основополагающих средств формообразования.
Начальная история гармонии[править]
Начальная история гармонии в музыке — развёртывание свойств консонанса—диссонанса и форм лада в монодико-ладовых системах (Древнего Китая, Индии, стран Ближнего Востока, Древней Греции и Рима и др. культур). Предформы гармонии (сонорно окрашенная гетерофония и др.) закрепляют в слуховом восприятии человека сам феномен вертикального созвучия, которое, однако, ещё не становится осознанным фактором музыкального мышления.
В ранних формах многоголосия (органум X—XII вв.; более ранней формой, возможно, является парафония VII века) выдвигается новый элемент музыки — автономное созвучие, аккорд.
Гармония в эпоху Возрождения[править]
С XIII века гармония обогащается свободно применяемыми терцовыми созвучиями, которые в эпоху Возрождения стали господствующими.
В музыке до XVII века распространена модальная гармония, основанная на восьми (с середены XVI века — двенадцати) церковных ладах с добавлением внутриладового хроматизма.
Лады, не имеющие различия в звуковом составе (например, целотонный), лишены централизованного тонального тяготения. В модальной гармонии форма строится не на модуляции, внутреннее развитие музыки направляется системой каденций.
Образец модальной гармонии эпохи Ренессанса — шансон Орландо Лассо «Се faux amour d’are» (миксолидийский G).
Гармония Нового Времени[править]
Гармония Нового времени (XVII—XIX вв.) основывается на тональности как системе музыкального мышления особого типа, возникшей в русле идей эпохи Просвещения и характеризующейся функциональной централизованностью, строгой рациональной выверенностью и иерархией, разветвлённостью, динамизмом тональных функций, оптимальным единообразием всех структур (от строения и расположения аккордов до монументальных тональных планов в крупных формах).
Каждая из 24 тональностей имеет свой, только ей присущий основной звукоряд и комплекс аккордов при доминирующем значении 3 фундаментальных функций — субдоминанты, доминанты, тоники (S, D, Т). Масштабные формы основываются на гармоническом феномене модуляции со строго централизованной системой отклонений. Центр, положение тоники оттеняется характеристическими диссонансами (D7, S6), которые и определяют тяготение к тонике. Хотя еще у И. С. Баха заметны следы старинных ладов (фригийский лад во 2-й части 1-го Бранденбургского концерта), в эпоху Барокко уже утверждаются мажор и минор как два господствующих лада. Господствующими они являются и в наше время (особенно в массовой культуре), несмотря на чрезвычайное усложнение гармонии в XX веке и появление атональной музыки.
Гармония в русской музыке[править]
Предысторию гармонии в русской музыке составляют ладовые системы древних церковных распевов. С XVII века известны многоголосные записи «троестрочного пения». С XVII века в русской музыке утверждается тональная система гармонии (партесное пение), типологически родственная западно-европейской.
Если в русской гармонии XVIII века (М. С. Березовский, Д. С. Бортнянский) национальный характер был несколько нивелирован, то в XIX веке выступает мощная тенденция к национальному своеобразию гармонии (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский и др.).
В целом использующая общеевропейскую гармоническую

Гармония
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Вы читаете самую свежую версию статьи; нет гарантий, что в ней отсутствуют неточности и умышленные искажения.
Более надёжна выверенная версия.
У этого термина существуют и другие значения, см. Гармония (значения).
Гармо́ния (греч. αρμονία — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность).
Содержание [убрать]
1 Определения гармонии
2 Понятие и сущность гармонии
3 Объекты и категории гармонии
4 Становление, развитие и история гармонии
4.1 Начальная история гармонии
4.2 Гармония в эпоху Возрождения
4.3 Гармония Нового Времени
4.4 Гармония в русской музыке
4.5 Гармония XX века
5 Развитие музыкально-научного понятия гармонии
6 Выдающиеся труды о гармонии
7 Литература
8 См. также
9 Ссылки
Определения гармонии[править]
Термин «гармония» в музыке включает ряд значений:
приятная для слуха слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие: то же, что «благозвучие»; нем. Harmonie);
объединение звуков в созвучия и их закономерное последование (композиционно-техническое понятие);
гармония как музыкально-художественное средство, соответствующее немецкому Harmonik);
гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи (Harmonielehre).
Понятие и сущность гармонии[править]
Понятие гармонии применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п. конкретного музыкального стиля (например, «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие». Понятие гармонии, однако, не следует смешивать с понятиями «сопровождение», гомофония (например, в выражении «мелодия и гармония» вместо «мелодия и аккомпанемент» или вместо «мелодия и аккордика»; «полифония и гармония» вместо «полифония и гомофония»).
Сущность музыкальной гармонии — проекция общеэстетического понятия гармонии на область звуковых явлений, объединяющая наиболее специфические для музыкального искусства художественные элементы и отношения: созвучия, ладовые функции и т. д. (тогда как, например, метр и ритм свойственны и поэзии). Осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим завоеванием художественного мышления.
При этом восприятие того или иного аккорда, как гармонии (т. е. созвучия) или как набора несвязанных звуков зависит от музыкального опыта слушателя. Так, неподготовленному слушателю гармония музыки XX века может показаться хаотичным набором звуков, взятых в одновременности.
Объекты и категории гармонии[править]
Первичный объект гармонии — музыкальные интервалы, художественное освоение которых составляет основной стержень исторического развития музыкального искусства. «Согласное» звучание звуков даёт первую категорию гармонии — консонанс, противопоставляемый диссонансу. Отношения между звуками (частотами звуковых колебаний) различных созвучий отвечают ряду музыкально-числовых пропорций, представляющих интервалы:
1:1 и 1:2 (унисон и октава),
2:3 и 3:4 (квинта и кварта),
4:5 и 5:6 (терции) и т. д.
Эти интервалы реализуются в последовании (во времени) и, позднее, в одновременности (образуя аккорды). Соответственно в музыкальной гармонии обосабливаются ладовые (предусматривают только горизонтальную организацию) и многоголосные гармонические системы (предусматривают вертикально-горизонтальную организацию), причём термин «гармония» начинают относить лишь ко 2-й из этих областей.
Становление, развитие и история гармонии[править]
Становление многоголосной гармонии (ок. X—XI вв.) — важнейший этап эволюции музыкального мышления. Связанность всех звуков отношением к тону-устою выражается категорией лада, а дифференциация их значений — системой функций ладовых. Первичная форма многоголосия — бурдон — представляет собой гармонию в пределах монодического принципа музыкального мышления. В условиях развитого многоголосия гармония становится системой созвучий, важнейшие из неустоев монодии — неаккордовыми звуками. Многоголосная гармония в процессе развития включает как эстетически оптимальные и поэтому самостоятельные всё более сложные созвучия — от кварто-квинтовых до большесептово-тритоновых и полигармонических (в XX веке).
Одновременно с эволюцией гармонии внутренне реорганизуется ладовая система (также и звуковая система музыки) как совокупность и средоточие музыкально-смысловых значений тонов и созвучий; одним из вершинных достижений этого процесса стала классическая тональность с её тональными гармоническими функциями (тоникой, доминантой и субдоминантой).
Гармоническая (ладовая) структура в европейской музыке является одним из основополагающих средств формообразования.
Начальная история гармонии[править]
Начальная история гармонии в музыке — развёртывание свойств консонанса—диссонанса и форм лада в монодико-ладовых системах (Древнего Китая, Индии, стран Ближнего Востока, Древней Греции и Рима и др. культур). Предформы гармонии (сонорно окрашенная гетерофония и др.) закрепляют в слуховом восприятии человека сам феномен вертикального созвучия, которое, однако, ещё не становится осознанным фактором музыкального мышления.
В ранних формах многоголосия (органум X—XII вв.; более ранней формой, возможно, является парафония VII века) выдвигается новый элемент музыки — автономное созвучие, аккорд.
Гармония в эпоху Возрождения[править]
С XIII века гармония обогащается свободно применяемыми терцовыми созвучиями, которые в эпоху Возрождения стали господствующими.
В музыке до XVII века распространена модальная гармония, основанная на восьми (с середены XVI века — двенадцати) церковных ладах с добавлением внутриладового хроматизма.
Лады, не имеющие различия в звуковом составе (например, целотонный), лишены централизованного тонального тяготения. В модальной гармонии форма строится не на модуляции, внутреннее развитие музыки направляется системой каденций.
Образец модальной гармонии эпохи Ренессанса — шансон Орландо Лассо «Се faux amour d’are» (миксолидийский G).
Гармония Нового Времени[править]
Гармония Нового времени (XVII—XIX вв.) основывается на тональности как системе музыкального мышления особого типа, возникшей в русле идей эпохи Просвещения и характеризующейся функциональной централизованностью, строгой рациональной выверенностью и иерархией, разветвлённостью, динамизмом тональных функций, оптимальным единообразием всех структур (от строения и расположения аккордов до монументальных тональных планов в крупных формах).
Каждая из 24 тональностей имеет свой, только ей присущий основной звукоряд и комплекс аккордов при доминирующем значении 3 фундаментальных функций — субдоминанты, доминанты, тоники (S, D, Т). Масштабные формы основываются на гармоническом феномене модуляции со строго централизованной системой отклонений. Центр, положение тоники оттеняется характеристическими диссонансами (D7, S6), которые и определяют тяготение к тонике. Хотя еще у И. С. Баха заметны следы старинных ладов (фригийский лад во 2-й части 1-го Бранденбургского концерта), в эпоху Барокко уже утверждаются мажор и минор как два господствующих лада. Господствующими они являются и в наше время (особенно в массовой культуре), несмотря на чрезвычайное усложнение гармонии в XX веке и появление атональной музыки.
Гармония в русской музыке[править]
Предысторию гармонии в русской музыке составляют ладовые системы древних церковных распевов. С XVII века известны многоголосные записи «троестрочного пения». С XVII века в русской музыке утверждается тональная система гармонии (партесное пение), типологически родственная западно-европейской.
Если в русской гармонии XVIII века (М. С. Березовский, Д. С. Бортнянский) национальный характер был несколько нивелирован, то в XIX веке выступает мощная тенденция к национальному своеобразию гармонии (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский и др.).
В целом использующая общеевропейскую гармоническую

>>119560089
Делай, что я тебе говорю, вафел.

Гармония
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Вы читаете самую свежую версию статьи; нет гарантий, что в ней отсутствуют неточности и умышленные искажения.
Более надёжна выверенная версия.
У этого термина существуют и другие значения, см. Гармония (значения).
Гармо́ния (греч. αρμονία — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность).
Содержание [убрать]
1 Определения гармонии
2 Понятие и сущность гармонии
3 Объекты и категории гармонии
4 Становление, развитие и история гармонии
4.1 Начальная история гармонии
4.2 Гармония в эпоху Возрождения
4.3 Гармония Нового Времени
4.4 Гармония в русской музыке
4.5 Гармония XX века
5 Развитие музыкально-научного понятия гармонии
6 Выдающиеся труды о гармонии
7 Литература
8 См. также
9 Ссылки
Определения гармонии[править]
Термин «гармония» в музыке включает ряд значений:
приятная для слуха слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие: то же, что «благозвучие»; нем. Harmonie);
объединение звуков в созвучия и их закономерное последование (композиционно-техническое понятие);
гармония как музыкально-художественное средство, соответствующее немецкому Harmonik);
гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи (Harmonielehre).
Понятие и сущность гармонии[править]
Понятие гармонии применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п. конкретного музыкального стиля (например, «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие». Понятие гармонии, однако, не следует смешивать с понятиями «сопровождение», гомофония (например, в выражении «мелодия и гармония» вместо «мелодия и аккомпанемент» или вместо «мелодия и аккордика»; «полифония и гармония» вместо «полифония и гомофония»).
Сущность музыкальной гармонии — проекция общеэстетического понятия гармонии на область звуковых явлений, объединяющая наиболее специфические для музыкального искусства художественные элементы и отношения: созвучия, ладовые функции и т. д. (тогда как, например, метр и ритм свойственны и поэзии). Осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим завоеванием художественного мышления.
При этом восприятие того или иного аккорда, как гармонии (т. е. созвучия) или как набора несвязанных звуков зависит от музыкального опыта слушателя. Так, неподготовленному слушателю гармония музыки XX века может показаться хаотичным набором звуков, взятых в одновременности.
Объекты и категории гармонии[править]
Первичный объект гармонии — музыкальные интервалы, художественное освоение которых составляет основной стержень исторического развития музыкального искусства. «Согласное» звучание звуков даёт первую категорию гармонии — консонанс, противопоставляемый диссонансу. Отношения между звуками (частотами звуковых колебаний) различных созвучий отвечают ряду музыкально-числовых пропорций, представляющих интервалы:
1:1 и 1:2 (унисон и октава),
2:3 и 3:4 (квинта и кварта),
4:5 и 5:6 (терции) и т. д.
Эти интервалы реализуются в последовании (во времени) и, позднее, в одновременности (образуя аккорды). Соответственно в музыкальной гармонии обосабливаются ладовые (предусматривают только горизонтальную организацию) и многоголосные гармонические системы (предусматривают вертикально-горизонтальную организацию), причём термин «гармония» начинают относить лишь ко 2-й из этих областей.
Становление, развитие и история гармонии[править]
Становление многоголосной гармонии (ок. X—XI вв.) — важнейший этап эволюции музыкального мышления. Связанность всех звуков отношением к тону-устою выражается категорией лада, а дифференциация их значений — системой функций ладовых. Первичная форма многоголосия — бурдон — представляет собой гармонию в пределах монодического принципа музыкального мышления. В условиях развитого многоголосия гармония становится системой созвучий, важнейшие из неустоев монодии — неаккордовыми звуками. Многоголосная гармония в процессе развития включает как эстетически оптимальные и поэтому самостоятельные всё более сложные созвучия — от кварто-квинтовых до большесептово-тритоновых и полигармонических (в XX веке).
Одновременно с эволюцией гармонии внутренне реорганизуется ладовая система (также и звуковая система музыки) как совокупность и средоточие музыкально-смысловых значений тонов и созвучий; одним из вершинных достижений этого процесса стала классическая тональность с её тональными гармоническими функциями (тоникой, доминантой и субдоминантой).
Гармоническая (ладовая) структура в европейской музыке является одним из основополагающих средств формообразования.
Начальная история гармонии[править]
Начальная история гармонии в музыке — развёртывание свойств консонанса—диссонанса и форм лада в монодико-ладовых системах (Древнего Китая, Индии, стран Ближнего Востока, Древней Греции и Рима и др. культур). Предформы гармонии (сонорно окрашенная гетерофония и др.) закрепляют в слуховом восприятии человека сам феномен вертикального созвучия, которое, однако, ещё не становится осознанным фактором музыкального мышления.
В ранних формах многоголосия (органум X—XII вв.; более ранней формой, возможно, является парафония VII века) выдвигается новый элемент музыки — автономное созвучие, аккорд.
Гармония в эпоху Возрождения[править]
С XIII века гармония обогащается свободно применяемыми терцовыми созвучиями, которые в эпоху Возрождения стали господствующими.
В музыке до XVII века распространена модальная гармония, основанная на восьми (с середены XVI века — двенадцати) церковных ладах с добавлением внутриладового хроматизма.
Лады, не имеющие различия в звуковом составе (например, целотонный), лишены централизованного тонального тяготения. В модальной гармонии форма строится не на модуляции, внутреннее развитие музыки направляется системой каденций.
Образец модальной гармонии эпохи Ренессанса — шансон Орландо Лассо «Се faux amour d’are» (миксолидийский G).
Гармония Нового Времени[править]
Гармония Нового времени (XVII—XIX вв.) основывается на тональности как системе музыкального мышления особого типа, возникшей в русле идей эпохи Просвещения и характеризующейся функциональной централизованностью, строгой рациональной выверенностью и иерархией, разветвлённостью, динамизмом тональных функций, оптимальным единообразием всех структур (от строения и расположения аккордов до монументальных тональных планов в крупных формах).
Каждая из 24 тональностей имеет свой, только ей присущий основной звукоряд и комплекс аккордов при доминирующем значении 3 фундаментальных функций — субдоминанты, доминанты, тоники (S, D, Т). Масштабные формы основываются на гармоническом феномене модуляции со строго централизованной системой отклонений. Центр, положение тоники оттеняется характеристическими диссонансами (D7, S6), которые и определяют тяготение к тонике. Хотя еще у И. С. Баха заметны следы старинных ладов (фригийский лад во 2-й части 1-го Бранденбургского концерта), в эпоху Барокко уже утверждаются мажор и минор как два господствующих лада. Господствующими они являются и в наше время (особенно в массовой культуре), несмотря на чрезвычайное усложнение гармонии в XX веке и появление атональной музыки.
Гармония в русской музыке[править]
Предысторию гармонии в русской музыке составляют ладовые системы древних церковных распевов. С XVII века известны многоголосные записи «троестрочного пения». С XVII века в русской музыке утверждается тональная система гармонии (партесное пение), типологически родственная западно-европейской.
Если в русской гармонии XVIII века (М. С. Березовский, Д. С. Бортнянский) национальный характер был несколько нивелирован, то в XIX веке выступает мощная тенденция к национальному своеобразию гармонии (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский и др.).
В целом использующая общеевропейскую гармоническую

>>119560686
Гармония
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Вы читаете самую свежую версию статьи; нет гарантий, что в ней отсутствуют неточности и умышленные искажения.
Более надёжна выверенная версия.
У этого термина существуют и другие значения, см. Гармония (значения).
Гармо́ния (греч. αρμονία — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность).
Содержание [убрать]
1 Определения гармонии
2 Понятие и сущность гармонии
3 Объекты и категории гармонии
4 Становление, развитие и история гармонии
4.1 Начальная история гармонии
4.2 Гармония в эпоху Возрождения
4.3 Гармония Нового Времени
4.4 Гармония в русской музыке
4.5 Гармония XX века
5 Развитие музыкально-научного понятия гармонии
6 Выдающиеся труды о гармонии
7 Литература
8 См. также
9 Ссылки
Определения гармонии[править]
Термин «гармония» в музыке включает ряд значений:
приятная для слуха слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие: то же, что «благозвучие»; нем. Harmonie);
объединение звуков в созвучия и их закономерное последование (композиционно-техническое понятие);
гармония как музыкально-художественное средство, соответствующее немецкому Harmonik);
гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи (Harmonielehre).
Понятие и сущность гармонии[править]
Понятие гармонии применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п. конкретного музыкального стиля (например, «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие». Понятие гармонии, однако, не следует смешивать с понятиями «сопровождение», гомофония (например, в выражении «мелодия и гармония» вместо «мелодия и аккомпанемент» или вместо «мелодия и аккордика»; «полифония и гармония» вместо «полифония и гомофония»).
Сущность музыкальной гармонии — проекция общеэстетического понятия гармонии на область звуковых явлений, объединяющая наиболее специфические для музыкального искусства художественные элементы и отношения: созвучия, ладовые функции и т. д. (тогда как, например, метр и ритм свойственны и поэзии). Осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим завоеванием художественного мышления.
При этом восприятие того или иного аккорда, как гармонии (т. е. созвучия) или как набора несвязанных звуков зависит от музыкального опыта слушателя. Так, неподготовленному слушателю гармония музыки XX века может показаться хаотичным набором звуков, взятых в одновременности.
Объекты и категории гармонии[править]
Первичный объект гармонии — музыкальные интервалы, художественное освоение которых составляет основной стержень исторического развития музыкального искусства. «Согласное» звучание звуков даёт первую категорию гармонии — консонанс, противопоставляемый диссонансу. Отношения между звуками (частотами звуковых колебаний) различных созвучий отвечают ряду музыкально-числовых пропорций, представляющих интервалы:
1:1 и 1:2 (унисон и октава),
2:3 и 3:4 (квинта и кварта),
4:5 и 5:6 (терции) и т. д.
Эти интервалы реализуются в последовании (во времени) и, позднее, в одновременности (образуя аккорды). Соответственно в музыкальной гармонии обосабливаются ладовые (предусматривают только горизонтальную организацию) и многоголосные гармонические системы (предусматривают вертикально-горизонтальную организацию), причём термин «гармония» начинают относить лишь ко 2-й из этих областей.
Становление, развитие и история гармонии[править]
Становление многоголосной гармонии (ок. X—XI вв.) — важнейший этап эволюции музыкального мышления. Связанность всех звуков отношением к тону-устою выражается категорией лада, а дифференциация их значений — системой функций ладовых. Первичная форма многоголосия — бурдон — представляет собой гармонию в пределах монодического принципа музыкального мышления. В условиях развитого многоголосия гармония становится системой созвучий, важнейшие из неустоев монодии — неаккордовыми звуками. Многоголосная гармония в процессе развития включает как эстетически оптимальные и поэтому самостоятельные всё более сложные созвучия — от кварто-квинтовых до большесептово-тритоновых и полигармонических (в XX веке).
Одновременно с эволюцией гармонии внутренне реорганизуется ладовая система (также и звуковая система музыки) как совокупность и средоточие музыкально-смысловых значений тонов и созвучий; одним из вершинных достижений этого процесса стала классическая тональность с её тональными гармоническими функциями (тоникой, доминантой и субдоминантой).
Гармоническая (ладовая) структура в европейской музыке является одним из основополагающих средств формообразования.
Начальная история гармонии[править]
Начальная история гармонии в музыке — развёртывание свойств консонанса—диссонанса и форм лада в монодико-ладовых системах (Древнего Китая, Индии, стран Ближнего Востока, Древней Греции и Рима и др. культур). Предформы гармонии (сонорно окрашенная гетерофония и др.) закрепляют в слуховом восприятии человека сам феномен вертикального созвучия, которое, однако, ещё не становится осознанным фактором музыкального мышления.
В ранних формах многоголосия (органум X—XII вв.; более ранней формой, возможно, является парафония VII века) выдвигается новый элемент музыки — автономное созвучие, аккорд.
Гармония в эпоху Возрождения[править]
С XIII века гармония обогащается свободно применяемыми терцовыми созвучиями, которые в эпоху Возрождения стали господствующими.
В музыке до XVII века распространена модальная гармония, основанная на восьми (с середены XVI века — двенадцати) церковных ладах с добавлением внутриладового хроматизма.
Лады, не имеющие различия в звуковом составе (например, целотонный), лишены централизованного тонального тяготения. В модальной гармонии форма строится не на модуляции, внутреннее развитие музыки направляется системой каденций.
Образец модальной гармонии эпохи Ренессанса — шансон Орландо Лассо «Се faux amour d’are» (миксолидийский G).
Гармония Нового Времени[править]
Гармония Нового времени (XVII—XIX вв.) основывается на тональности как системе музыкального мышления особого типа, возникшей в русле идей эпохи Просвещения и характеризующейся функциональной централизованностью, строгой рациональной выверенностью и иерархией, разветвлённостью, динамизмом тональных функций, оптимальным единообразием всех структур (от строения и расположения аккордов до монументальных тональных планов в крупных формах).
Каждая из 24 тональностей имеет свой, только ей присущий основной звукоряд и комплекс аккордов при доминирующем значении 3 фундаментальных функций — субдоминанты, доминанты, тоники (S, D, Т). Масштабные формы основываются на гармоническом феномене модуляции со строго централизованной системой отклонений. Центр, положение тоники оттеняется характеристическими диссонансами (D7, S6), которые и определяют тяготение к тонике. Хотя еще у И. С. Баха заметны следы старинных ладов (фригийский лад во 2-й части 1-го Бранденбургского концерта), в эпоху Барокко уже утверждаются мажор и минор как два господствующих лада. Господствующими они являются и в наше время (особенно в массовой культуре), несмотря на чрезвычайное усложнение гармонии в XX веке и появление атональной музыки.
Гармония в русской музыке[править]
Предысторию гармонии в русской музыке составляют ладовые системы древних церковных распевов. С XVII века известны многоголосные записи «троестрочного пения». С XVII века в русской музыке утверждается тональная система гармонии (партесное пение), типологически родственная западно-европейской.
Если в русской гармонии XVIII века (М. С. Березовский, Д. С. Бортнянский) национальный характер был несколько нивелирован, то в XIX веке выступает мощная тенденция к национальному своеобразию гармонии (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский и др.).
В целом использующая общеевропейскую гармоническую

>>119560686
Гармония
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Вы читаете самую свежую версию статьи; нет гарантий, что в ней отсутствуют неточности и умышленные искажения.
Более надёжна выверенная версия.
У этого термина существуют и другие значения, см. Гармония (значения).
Гармо́ния (греч. αρμονία — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность).
Содержание [убрать]
1 Определения гармонии
2 Понятие и сущность гармонии
3 Объекты и категории гармонии
4 Становление, развитие и история гармонии
4.1 Начальная история гармонии
4.2 Гармония в эпоху Возрождения
4.3 Гармония Нового Времени
4.4 Гармония в русской музыке
4.5 Гармония XX века
5 Развитие музыкально-научного понятия гармонии
6 Выдающиеся труды о гармонии
7 Литература
8 См. также
9 Ссылки
Определения гармонии[править]
Термин «гармония» в музыке включает ряд значений:
приятная для слуха слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие: то же, что «благозвучие»; нем. Harmonie);
объединение звуков в созвучия и их закономерное последование (композиционно-техническое понятие);
гармония как музыкально-художественное средство, соответствующее немецкому Harmonik);
гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи (Harmonielehre).
Понятие и сущность гармонии[править]
Понятие гармонии применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п. конкретного музыкального стиля (например, «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие». Понятие гармонии, однако, не следует смешивать с понятиями «сопровождение», гомофония (например, в выражении «мелодия и гармония» вместо «мелодия и аккомпанемент» или вместо «мелодия и аккордика»; «полифония и гармония» вместо «полифония и гомофония»).
Сущность музыкальной гармонии — проекция общеэстетического понятия гармонии на область звуковых явлений, объединяющая наиболее специфические для музыкального искусства художественные элементы и отношения: созвучия, ладовые функции и т. д. (тогда как, например, метр и ритм свойственны и поэзии). Осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим завоеванием художественного мышления.
При этом восприятие того или иного аккорда, как гармонии (т. е. созвучия) или как набора несвязанных звуков зависит от музыкального опыта слушателя. Так, неподготовленному слушателю гармония музыки XX века может показаться хаотичным набором звуков, взятых в одновременности.
Объекты и категории гармонии[править]
Первичный объект гармонии — музыкальные интервалы, художественное освоение которых составляет основной стержень исторического развития музыкального искусства. «Согласное» звучание звуков даёт первую категорию гармонии — консонанс, противопоставляемый диссонансу. Отношения между звуками (частотами звуковых колебаний) различных созвучий отвечают ряду музыкально-числовых пропорций, представляющих интервалы:
1:1 и 1:2 (унисон и октава),
2:3 и 3:4 (квинта и кварта),
4:5 и 5:6 (терции) и т. д.
Эти интервалы реализуются в последовании (во времени) и, позднее, в одновременности (образуя аккорды). Соответственно в музыкальной гармонии обосабливаются ладовые (предусматривают только горизонтальную организацию) и многоголосные гармонические системы (предусматривают вертикально-горизонтальную организацию), причём термин «гармония» начинают относить лишь ко 2-й из этих областей.
Становление, развитие и история гармонии[править]
Становление многоголосной гармонии (ок. X—XI вв.) — важнейший этап эволюции музыкального мышления. Связанность всех звуков отношением к тону-устою выражается категорией лада, а дифференциация их значений — системой функций ладовых. Первичная форма многоголосия — бурдон — представляет собой гармонию в пределах монодического принципа музыкального мышления. В условиях развитого многоголосия гармония становится системой созвучий, важнейшие из неустоев монодии — неаккордовыми звуками. Многоголосная гармония в процессе развития включает как эстетически оптимальные и поэтому самостоятельные всё более сложные созвучия — от кварто-квинтовых до большесептово-тритоновых и полигармонических (в XX веке).
Одновременно с эволюцией гармонии внутренне реорганизуется ладовая система (также и звуковая система музыки) как совокупность и средоточие музыкально-смысловых значений тонов и созвучий; одним из вершинных достижений этого процесса стала классическая тональность с её тональными гармоническими функциями (тоникой, доминантой и субдоминантой).
Гармоническая (ладовая) структура в европейской музыке является одним из основополагающих средств формообразования.
Начальная история гармонии[править]
Начальная история гармонии в музыке — развёртывание свойств консонанса—диссонанса и форм лада в монодико-ладовых системах (Древнего Китая, Индии, стран Ближнего Востока, Древней Греции и Рима и др. культур). Предформы гармонии (сонорно окрашенная гетерофония и др.) закрепляют в слуховом восприятии человека сам феномен вертикального созвучия, которое, однако, ещё не становится осознанным фактором музыкального мышления.
В ранних формах многоголосия (органум X—XII вв.; более ранней формой, возможно, является парафония VII века) выдвигается новый элемент музыки — автономное созвучие, аккорд.
Гармония в эпоху Возрождения[править]
С XIII века гармония обогащается свободно применяемыми терцовыми созвучиями, которые в эпоху Возрождения стали господствующими.
В музыке до XVII века распространена модальная гармония, основанная на восьми (с середены XVI века — двенадцати) церковных ладах с добавлением внутриладового хроматизма.
Лады, не имеющие различия в звуковом составе (например, целотонный), лишены централизованного тонального тяготения. В модальной гармонии форма строится не на модуляции, внутреннее развитие музыки направляется системой каденций.
Образец модальной гармонии эпохи Ренессанса — шансон Орландо Лассо «Се faux amour d’are» (миксолидийский G).
Гармония Нового Времени[править]
Гармония Нового времени (XVII—XIX вв.) основывается на тональности как системе музыкального мышления особого типа, возникшей в русле идей эпохи Просвещения и характеризующейся функциональной централизованностью, строгой рациональной выверенностью и иерархией, разветвлённостью, динамизмом тональных функций, оптимальным единообразием всех структур (от строения и расположения аккордов до монументальных тональных планов в крупных формах).
Каждая из 24 тональностей имеет свой, только ей присущий основной звукоряд и комплекс аккордов при доминирующем значении 3 фундаментальных функций — субдоминанты, доминанты, тоники (S, D, Т). Масштабные формы основываются на гармоническом феномене модуляции со строго централизованной системой отклонений. Центр, положение тоники оттеняется характеристическими диссонансами (D7, S6), которые и определяют тяготение к тонике. Хотя еще у И. С. Баха заметны следы старинных ладов (фригийский лад во 2-й части 1-го Бранденбургского концерта), в эпоху Барокко уже утверждаются мажор и минор как два господствующих лада. Господствующими они являются и в наше время (особенно в массовой культуре), несмотря на чрезвычайное усложнение гармонии в XX веке и появление атональной музыки.
Гармония в русской музыке[править]
Предысторию гармонии в русской музыке составляют ладовые системы древних церковных распевов. С XVII века известны многоголосные записи «троестрочного пения». С XVII века в русской музыке утверждается тональная система гармонии (партесное пение), типологически родственная западно-европейской.
Если в русской гармонии XVIII века (М. С. Березовский, Д. С. Бортнянский) национальный характер был несколько нивелирован, то в XIX веке выступает мощная тенденция к национальному своеобразию гармонии (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский и др.).
В целом использующая общеевропейскую гармоническую

>>119558840
Нахуй вообще с кем то договариваться? Перепрыгиваешь/пролезаешь турникет и поехал

>>119558656 (OP)
Постоянно спрашиваю на улице деньги на проезд, когда на пивас не хватает.

ТЫ ВСЕ ЕЩЕ МОЖЕШЬ ПОПРОСИТЬ У МЕНЯ ПРОЩЕНИЯ

Гармония
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Вы читаете самую свежую версию статьи; нет гарантий, что в ней отсутствуют неточности и умышленные искажения.
Более надёжна выверенная версия.
У этого термина существуют и другие значения, см. Гармония (значения).
Гармо́ния (греч. αρμονία — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность).
Содержание [убрать]
1 Определения гармонии
2 Понятие и сущность гармонии
3 Объекты и категории гармонии
4 Становление, развитие и история гармонии
4.1 Начальная история гармонии
4.2 Гармония в эпоху Возрождения
4.3 Гармония Нового Времени
4.4 Гармония в русской музыке
4.5 Гармония XX века
5 Развитие музыкально-научного понятия гармонии
6 Выдающиеся труды о гармонии
7 Литература
8 См. также
9 Ссылки
Определения гармонии[править]
Термин «гармония» в музыке включает ряд значений:
приятная для слуха слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие: то же, что «благозвучие»; нем. Harmonie);
объединение звуков в созвучия и их закономерное последование (композиционно-техническое понятие);
гармония как музыкально-художественное средство, соответствующее немецкому Harmonik);
гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи (Harmonielehre).
Понятие и сущность гармонии[править]
Понятие гармонии применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п. конкретного музыкального стиля (например, «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие». Понятие гармонии, однако, не следует смешивать с понятиями «сопровождение», гомофония (например, в выражении «мелодия и гармония» вместо «мелодия и аккомпанемент» или вместо «мелодия и аккордика»; «полифония и гармония» вместо «полифония и гомофония»).
Сущность музыкальной гармонии — проекция общеэстетического понятия гармонии на область звуковых явлений, объединяющая наиболее специфические для музыкального искусства художественные элементы и отношения: созвучия, ладовые функции и т. д. (тогда как, например, метр и ритм свойственны и поэзии). Осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим завоеванием художественного мышления.
При этом восприятие того или иного аккорда, как гармонии (т. е. созвучия) или как набора несвязанных звуков зависит от музыкального опыта слушателя. Так, неподготовленному слушателю гармония музыки XX века может показаться хаотичным набором звуков, взятых в одновременности.
Объекты и категории гармонии[править]
Первичный объект гармонии — музыкальные интервалы, художественное освоение которых составляет основной стержень исторического развития музыкального искусства. «Согласное» звучание звуков даёт первую категорию гармонии — консонанс, противопоставляемый диссонансу. Отношения между звуками (частотами звуковых колебаний) различных созвучий отвечают ряду музыкально-числовых пропорций, представляющих интервалы:
1:1 и 1:2 (унисон и октава),
2:3 и 3:4 (квинта и кварта),
4:5 и 5:6 (терции) и т. д.
Эти интервалы реализуются в последовании (во времени) и, позднее, в одновременности (образуя аккорды). Соответственно в музыкальной гармонии обосабливаются ладовые (предусматривают только горизонтальную организацию) и многоголосные гармонические системы (предусматривают вертикально-горизонтальную организацию), причём термин «гармония» начинают относить лишь ко 2-й из этих областей.
Становление, развитие и история гармонии[править]
Становление многоголосной гармонии (ок. X—XI вв.) — важнейший этап эволюции музыкального мышления. Связанность всех звуков отношением к тону-устою выражается категорией лада, а дифференциация их значений — системой функций ладовых. Первичная форма многоголосия — бурдон — представляет собой гармонию в пределах монодического принципа музыкального мышления. В условиях развитого многоголосия гармония становится системой созвучий, важнейшие из неустоев монодии — неаккордовыми звуками. Многоголосная гармония в процессе развития включает как эстетически оптимальные и поэтому самостоятельные всё более сложные созвучия — от кварто-квинтовых до большесептово-тритоновых и полигармонических (в XX веке).
Одновременно с эволюцией гармонии внутренне реорганизуется ладовая система (также и звуковая система музыки) как совокупность и средоточие музыкально-смысловых значений тонов и созвучий; одним из вершинных достижений этого процесса стала классическая тональность с её тональными гармоническими функциями (тоникой, доминантой и субдоминантой).
Гармоническая (ладовая) структура в европейской музыке является одним из основополагающих средств формообразования.
Начальная история гармонии[править]
Начальная история гармонии в музыке — развёртывание свойств консонанса—диссонанса и форм лада в монодико-ладовых системах (Древнего Китая, Индии, стран Ближнего Востока, Древней Греции и Рима и др. культур). Предформы гармонии (сонорно окрашенная гетерофония и др.) закрепляют в слуховом восприятии человека сам феномен вертикального созвучия, которое, однако, ещё не становится осознанным фактором музыкального мышления.
В ранних формах многоголосия (органум X—XII вв.; более ранней формой, возможно, является парафония VII века) выдвигается новый элемент музыки — автономное созвучие, аккорд.
Гармония в эпоху Возрождения[править]
С XIII века гармония обогащается свободно применяемыми терцовыми созвучиями, которые в эпоху Возрождения стали господствующими.
В музыке до XVII века распространена модальная гармония, основанная на восьми (с середены XVI века — двенадцати) церковных ладах с добавлением внутриладового хроматизма.
Лады, не имеющие различия в звуковом составе (например, целотонный), лишены централизованного тонального тяготения. В модальной гармонии форма строится не на модуляции, внутреннее развитие музыки направляется системой каденций.
Образец модальной гармонии эпохи Ренессанса — шансон Орландо Лассо «Се faux amour d’are» (миксолидийский G).
Гармония Нового Времени[править]
Гармония Нового времени (XVII—XIX вв.) основывается на тональности как системе музыкального мышления особого типа, возникшей в русле идей эпохи Просвещения и характеризующейся функциональной централизованностью, строгой рациональной выверенностью и иерархией, разветвлённостью, динамизмом тональных функций, оптимальным единообразием всех структур (от строения и расположения аккордов до монументальных тональных планов в крупных формах).
Каждая из 24 тональностей имеет свой, только ей присущий основной звукоряд и комплекс аккордов при доминирующем значении 3 фундаментальных функций — субдоминанты, доминанты, тоники (S, D, Т). Масштабные формы основываются на гармоническом феномене модуляции со строго централизованной системой отклонений. Центр, положение тоники оттеняется характеристическими диссонансами (D7, S6), которые и определяют тяготение к тонике. Хотя еще у И. С. Баха заметны следы старинных ладов (фригийский лад во 2-й части 1-го Бранденбургского концерта), в эпоху Барокко уже утверждаются мажор и минор как два господствующих лада. Господствующими они являются и в наше время (особенно в массовой культуре), несмотря на чрезвычайное усложнение гармонии в XX веке и появление атональной музыки.
Гармония в русской музыке[править]
Предысторию гармонии в русской музыке составляют ладовые системы древних церковных распевов. С XVII века известны многоголосные записи «троестрочного пения». С XVII века в русской музыке утверждается тональная система гармонии (партесное пение), типологически родственная западно-европейской.
Если в русской гармонии XVIII века (М. С. Березовский, Д. С. Бортнянский) национальный характер был несколько нивелирован, то в XIX веке выступает мощная тенденция к национальному своеобразию гармонии (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский и др.).
В целом использующая общеевропейскую гармоническую

>>119560371
Водка слишком илитна, пиво же.

>>119558656 (OP)
> Двач, сегодня на улице с разницей в несколько часов и в разных частях города два разных пидора лет 20-25 попросили у меня 20 рублей. И оба раза на проезд.
Один еще начал гнать, что пустил 20 рублей на дело и теперь не может добраться домой, клоун ебаный.

НАЧАЛОСЬ

>>119558656 (OP)
>Один еще начал гнать
Ты еще и слушаешь, что тебе говорят всякие мимопетухи.

Гармония
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Вы читаете самую свежую версию статьи; нет гарантий, что в ней отсутствуют неточности и умышленные искажения.
Более надёжна выверенная версия.
У этого термина существуют и другие значения, см. Гармония (значения).
Гармо́ния (греч. αρμονία — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность).
Содержание [убрать]
1 Определения гармонии
2 Понятие и сущность гармонии
3 Объекты и категории гармонии
4 Становление, развитие и история гармонии
4.1 Начальная история гармонии
4.2 Гармония в эпоху Возрождения
4.3 Гармония Нового Времени
4.4 Гармония в русской музыке
4.5 Гармония XX века
5 Развитие музыкально-научного понятия гармонии
6 Выдающиеся труды о гармонии
7 Литература
8 См. также
9 Ссылки
Определения гармонии[править]
Термин «гармония» в музыке включает ряд значений:
приятная для слуха слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие: то же, что «благозвучие»; нем. Harmonie);
объединение звуков в созвучия и их закономерное последование (композиционно-техническое понятие);
гармония как музыкально-художественное средство, соответствующее немецкому Harmonik);
гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи (Harmonielehre).
Понятие и сущность гармонии[править]
Понятие гармонии применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п. конкретного музыкального стиля (например, «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие». Понятие гармонии, однако, не следует смешивать с понятиями «сопровождение», гомофония (например, в выражении «мелодия и гармония» вместо «мелодия и аккомпанемент» или вместо «мелодия и аккордика»; «полифония и гармония» вместо «полифония и гомофония»).
Сущность музыкальной гармонии — проекция общеэстетического понятия гармонии на область звуковых явлений, объединяющая наиболее специфические для музыкального искусства художественные элементы и отношения: созвучия, ладовые функции и т. д. (тогда как, например, метр и ритм свойственны и поэзии). Осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим завоеванием художественного мышления.
При этом восприятие того или иного аккорда, как гармонии (т. е. созвучия) или как набора несвязанных звуков зависит от музыкального опыта слушателя. Так, неподготовленному слушателю гармония музыки XX века может показаться хаотичным набором звуков, взятых в одновременности.
Объекты и категории гармонии[править]
Первичный объект гармонии — музыкальные интервалы, художественное освоение которых составляет основной стержень исторического развития музыкального искусства. «Согласное» звучание звуков даёт первую категорию гармонии — консонанс, противопоставляемый диссонансу. Отношения между звуками (частотами звуковых колебаний) различных созвучий отвечают ряду музыкально-числовых пропорций, представляющих интервалы:
1:1 и 1:2 (унисон и октава),
2:3 и 3:4 (квинта и кварта),
4:5 и 5:6 (терции) и т. д.
Эти интервалы реализуются в последовании (во времени) и, позднее, в одновременности (образуя аккорды). Соответственно в музыкальной гармонии обосабливаются ладовые (предусматривают только горизонтальную организацию) и многоголосные гармонические системы (предусматривают вертикально-горизонтальную организацию), причём термин «гармония» начинают относить лишь ко 2-й из этих областей.
Становление, развитие и история гармонии[править]
Становление многоголосной гармонии (ок. X—XI вв.) — важнейший этап эволюции музыкального мышления. Связанность всех звуков отношением к тону-устою выражается категорией лада, а дифференциация их значений — системой функций ладовых. Первичная форма многоголосия — бурдон — представляет собой гармонию в пределах монодического принципа музыкального мышления. В условиях развитого многоголосия гармония становится системой созвучий, важнейшие из неустоев монодии — неаккордовыми звуками. Многоголосная гармония в процессе развития включает как эстетически оптимальные и поэтому самостоятельные всё более сложные созвучия — от кварто-квинтовых до большесептово-тритоновых и полигармонических (в XX веке).
Одновременно с эволюцией гармонии внутренне реорганизуется ладовая система (также и звуковая система музыки) как совокупность и средоточие музыкально-смысловых значений тонов и созвучий; одним из вершинных достижений этого процесса стала классическая тональность с её тональными гармоническими функциями (тоникой, доминантой и субдоминантой).
Гармоническая (ладовая) структура в европейской музыке является одним из основополагающих средств формообразования.
Начальная история гармонии[править]
Начальная история гармонии в музыке — развёртывание свойств консонанса—диссонанса и форм лада в монодико-ладовых системах (Древнего Китая, Индии, стран Ближнего Востока, Древней Греции и Рима и др. культур). Предформы гармонии (сонорно окрашенная гетерофония и др.) закрепляют в слуховом восприятии человека сам феномен вертикального созвучия, которое, однако, ещё не становится осознанным фактором музыкального мышления.
В ранних формах многоголосия (органум X—XII вв.; более ранней формой, возможно, является парафония VII века) выдвигается новый элемент музыки — автономное созвучие, аккорд.
Гармония в эпоху Возрождения[править]
С XIII века гармония обогащается свободно применяемыми терцовыми созвучиями, которые в эпоху Возрождения стали господствующими.
В музыке до XVII века распространена модальная гармония, основанная на восьми (с середены XVI века — двенадцати) церковных ладах с добавлением внутриладового хроматизма.
Лады, не имеющие различия в звуковом составе (например, целотонный), лишены централизованного тонального тяготения. В модальной гармонии форма строится не на модуляции, внутреннее развитие музыки направляется системой каденций.
Образец модальной гармонии эпохи Ренессанса — шансон Орландо Лассо «Се faux amour d’are» (миксолидийский G).
Гармония Нового Времени[править]
Гармония Нового времени (XVII—XIX вв.) основывается на тональности как системе музыкального мышления особого типа, возникшей в русле идей эпохи Просвещения и характеризующейся функциональной централизованностью, строгой рациональной выверенностью и иерархией, разветвлённостью, динамизмом тональных функций, оптимальным единообразием всех структур (от строения и расположения аккордов до монументальных тональных планов в крупных формах).
Каждая из 24 тональностей имеет свой, только ей присущий основной звукоряд и комплекс аккордов при доминирующем значении 3 фундаментальных функций — субдоминанты, доминанты, тоники (S, D, Т). Масштабные формы основываются на гармоническом феномене модуляции со строго централизованной системой отклонений. Центр, положение тоники оттеняется характеристическими диссонансами (D7, S6), которые и определяют тяготение к тонике. Хотя еще у И. С. Баха заметны следы старинных ладов (фригийский лад во 2-й части 1-го Бранденбургского концерта), в эпоху Барокко уже утверждаются мажор и минор как два господствующих лада. Господствующими они являются и в наше время (особенно в массовой культуре), несмотря на чрезвычайное усложнение гармонии в XX веке и появление атональной музыки.
Гармония в русской музыке[править]
Предысторию гармонии в русской музыке составляют ладовые системы древних церковных распевов. С XVII века известны многоголосные записи «троестрочного пения». С XVII века в русской музыке утверждается тональная система гармонии (партесное пение), типологически родственная западно-европейской.
Если в русской гармонии XVIII века (М. С. Березовский, Д. С. Бортнянский) национальный характер был несколько нивелирован, то в XIX веке выступает мощная тенденция к национальному своеобразию гармонии (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский и др.).
В целом использующая общеевропейскую гармоническую

>>119560903
Гармония
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Вы читаете самую свежую версию статьи; нет гарантий, что в ней отсутствуют неточности и умышленные искажения.
Более надёжна выверенная версия.
У этого термина существуют и другие значения, см. Гармония (значения).
Гармо́ния (греч. αρμονία — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность).
Содержание [убрать]
1 Определения гармонии
2 Понятие и сущность гармонии
3 Объекты и категории гармонии
4 Становление, развитие и история гармонии
4.1 Начальная история гармонии
4.2 Гармония в эпоху Возрождения
4.3 Гармония Нового Времени
4.4 Гармония в русской музыке
4.5 Гармония XX века
5 Развитие музыкально-научного понятия гармонии
6 Выдающиеся труды о гармонии
7 Литература
8 См. также
9 Ссылки
Определения гармонии[править]
Термин «гармония» в музыке включает ряд значений:
приятная для слуха слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие: то же, что «благозвучие»; нем. Harmonie);
объединение звуков в созвучия и их закономерное последование (композиционно-техническое понятие);
гармония как музыкально-художественное средство, соответствующее немецкому Harmonik);
гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи (Harmonielehre).
Понятие и сущность гармонии[править]
Понятие гармонии применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п. конкретного музыкального стиля (например, «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие». Понятие гармонии, однако, не следует смешивать с понятиями «сопровождение», гомофония (например, в выражении «мелодия и гармония» вместо «мелодия и аккомпанемент» или вместо «мелодия и аккордика»; «полифония и гармония» вместо «полифония и гомофония»).
Сущность музыкальной гармонии — проекция общеэстетического понятия гармонии на область звуковых явлений, объединяющая наиболее специфические для музыкального искусства художественные элементы и отношения: созвучия, ладовые функции и т. д. (тогда как, например, метр и ритм свойственны и поэзии). Осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим завоеванием художественного мышления.
При этом восприятие того или иного аккорда, как гармонии (т. е. созвучия) или как набора несвязанных звуков зависит от музыкального опыта слушателя. Так, неподготовленному слушателю гармония музыки XX века может показаться хаотичным набором звуков, взятых в одновременности.
Объекты и категории гармонии[править]
Первичный объект гармонии — музыкальные интервалы, художественное освоение которых составляет основной стержень исторического развития музыкального искусства. «Согласное» звучание звуков даёт первую категорию гармонии — консонанс, противопоставляемый диссонансу. Отношения между звуками (частотами звуковых колебаний) различных созвучий отвечают ряду музыкально-числовых пропорций, представляющих интервалы:
1:1 и 1:2 (унисон и октава),
2:3 и 3:4 (квинта и кварта),
4:5 и 5:6 (терции) и т. д.
Эти интервалы реализуются в последовании (во времени) и, позднее, в одновременности (образуя аккорды). Соответственно в музыкальной гармонии обосабливаются ладовые (предусматривают только горизонтальную организацию) и многоголосные гармонические системы (предусматривают вертикально-горизонтальную организацию), причём термин «гармония» начинают относить лишь ко 2-й из этих областей.
Становление, развитие и история гармонии[править]
Становление многоголосной гармонии (ок. X—XI вв.) — важнейший этап эволюции музыкального мышления. Связанность всех звуков отношением к тону-устою выражается категорией лада, а дифференциация их значений — системой функций ладовых. Первичная форма многоголосия — бурдон — представляет собой гармонию в пределах монодического принципа музыкального мышления. В условиях развитого многоголосия гармония становится системой созвучий, важнейшие из неустоев монодии — неаккордовыми звуками. Многоголосная гармония в процессе развития включает как эстетически оптимальные и поэтому самостоятельные всё более сложные созвучия — от кварто-квинтовых до большесептово-тритоновых и полигармонических (в XX веке).
Одновременно с эволюцией гармонии внутренне реорганизуется ладовая система (также и звуковая система музыки) как совокупность и средоточие музыкально-смысловых значений тонов и созвучий; одним из вершинных достижений этого процесса стала классическая тональность с её тональными гармоническими функциями (тоникой, доминантой и субдоминантой).
Гармоническая (ладовая) структура в европейской музыке является одним из основополагающих средств формообразования.
Начальная история гармонии[править]
Начальная история гармонии в музыке — развёртывание свойств консонанса—диссонанса и форм лада в монодико-ладовых системах (Древнего Китая, Индии, стран Ближнего Востока, Древней Греции и Рима и др. культур). Предформы гармонии (сонорно окрашенная гетерофония и др.) закрепляют в слуховом восприятии человека сам феномен вертикального созвучия, которое, однако, ещё не становится осознанным фактором музыкального мышления.
В ранних формах многоголосия (органум X—XII вв.; более ранней формой, возможно, является парафония VII века) выдвигается новый элемент музыки — автономное созвучие, аккорд.
Гармония в эпоху Возрождения[править]
С XIII века гармония обогащается свободно применяемыми терцовыми созвучиями, которые в эпоху Возрождения стали господствующими.
В музыке до XVII века распространена модальная гармония, основанная на восьми (с середены XVI века — двенадцати) церковных ладах с добавлением внутриладового хроматизма.
Лады, не имеющие различия в звуковом составе (например, целотонный), лишены централизованного тонального тяготения. В модальной гармонии форма строится не на модуляции, внутреннее развитие музыки направляется системой каденций.
Образец модальной гармонии эпохи Ренессанса — шансон Орландо Лассо «Се faux amour d’are» (миксолидийский G).
Гармония Нового Времени[править]
Гармония Нового времени (XVII—XIX вв.) основывается на тональности как системе музыкального мышления особого типа, возникшей в русле идей эпохи Просвещения и характеризующейся функциональной централизованностью, строгой рациональной выверенностью и иерархией, разветвлённостью, динамизмом тональных функций, оптимальным единообразием всех структур (от строения и расположения аккордов до монументальных тональных планов в крупных формах).
Каждая из 24 тональностей имеет свой, только ей присущий основной звукоряд и комплекс аккордов при доминирующем значении 3 фундаментальных функций — субдоминанты, доминанты, тоники (S, D, Т). Масштабные формы основываются на гармоническом феномене модуляции со строго централизованной системой отклонений. Центр, положение тоники оттеняется характеристическими диссонансами (D7, S6), которые и определяют тяготение к тонике. Хотя еще у И. С. Баха заметны следы старинных ладов (фригийский лад во 2-й части 1-го Бранденбургского концерта), в эпоху Барокко уже утверждаются мажор и минор как два господствующих лада. Господствующими они являются и в наше время (особенно в массовой культуре), несмотря на чрезвычайное усложнение гармонии в XX веке и появление атональной музыки.
Гармония в русской музыке[править]
Предысторию гармонии в русской музыке составляют ладовые системы древних церковных распевов. С XVII века известны многоголосные записи «троестрочного пения». С XVII века в русской музыке утверждается тональная система гармонии (партесное пение), типологически родственная западно-европейской.
Если в русской гармонии XVIII века (М. С. Березовский, Д. С. Бортнянский) национальный характер был несколько нивелирован, то в XIX веке выступает мощная тенденция к национальному своеобразию гармонии (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский и др.).
В целом использующая общеевропейскую гармоническую

Гармония
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Вы читаете самую свежую версию статьи; нет гарантий, что в ней отсутствуют неточности и умышленные искажения.
Более надёжна выверенная версия.
У этого термина существуют и другие значения, см. Гармония (значения).
Гармо́ния (греч. αρμονία — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность).
Содержание [убрать]
1 Определения гармонии
2 Понятие и сущность гармонии
3 Объекты и категории гармонии
4 Становление, развитие и история гармонии
4.1 Начальная история гармонии
4.2 Гармония в эпоху Возрождения
4.3 Гармония Нового Времени
4.4 Гармония в русской музыке
4.5 Гармония XX века
5 Развитие музыкально-научного понятия гармонии
6 Выдающиеся труды о гармонии
7 Литература
8 См. также
9 Ссылки
Определения гармонии[править]
Термин «гармония» в музыке включает ряд значений:
приятная для слуха слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие: то же, что «благозвучие»; нем. Harmonie);
объединение звуков в созвучия и их закономерное последование (композиционно-техническое понятие);
гармония как музыкально-художественное средство, соответствующее немецкому Harmonik);
гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи (Harmonielehre).
Понятие и сущность гармонии[править]
Понятие гармонии применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п. конкретного музыкального стиля (например, «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие». Понятие гармонии, однако, не следует смешивать с понятиями «сопровождение», гомофония (например, в выражении «мелодия и гармония» вместо «мелодия и аккомпанемент» или вместо «мелодия и аккордика»; «полифония и гармония» вместо «полифония и гомофония»).
Сущность музыкальной гармонии — проекция общеэстетического понятия гармонии на область звуковых явлений, объединяющая наиболее специфические для музыкального искусства художественные элементы и отношения: созвучия, ладовые функции и т. д. (тогда как, например, метр и ритм свойственны и поэзии). Осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим завоеванием художественного мышления.
При этом восприятие того или иного аккорда, как гармонии (т. е. созвучия) или как набора несвязанных звуков зависит от музыкального опыта слушателя. Так, неподготовленному слушателю гармония музыки XX века может показаться хаотичным набором звуков, взятых в одновременности.
Объекты и категории гармонии[править]
Первичный объект гармонии — музыкальные интервалы, художественное освоение которых составляет основной стержень исторического развития музыкального искусства. «Согласное» звучание звуков даёт первую категорию гармонии — консонанс, противопоставляемый диссонансу. Отношения между звуками (частотами звуковых колебаний) различных созвучий отвечают ряду музыкально-числовых пропорций, представляющих интервалы:
1:1 и 1:2 (унисон и октава),
2:3 и 3:4 (квинта и кварта),
4:5 и 5:6 (терции) и т. д.
Эти интервалы реализуются в последовании (во времени) и, позднее, в одновременности (образуя аккорды). Соответственно в музыкальной гармонии обосабливаются ладовые (предусматривают только горизонтальную организацию) и многоголосные гармонические системы (предусматривают вертикально-горизонтальную организацию), причём термин «гармония» начинают относить лишь ко 2-й из этих областей.
Становление, развитие и история гармонии[править]
Становление многоголосной гармонии (ок. X—XI вв.) — важнейший этап эволюции музыкального мышления. Связанность всех звуков отношением к тону-устою выражается категорией лада, а дифференциация их значений — системой функций ладовых. Первичная форма многоголосия — бурдон — представляет собой гармонию в пределах монодического принципа музыкального мышления. В условиях развитого многоголосия гармония становится системой созвучий, важнейшие из неустоев монодии — неаккордовыми звуками. Многоголосная гармония в процессе развития включает как эстетически оптимальные и поэтому самостоятельные всё более сложные созвучия — от кварто-квинтовых до большесептово-тритоновых и полигармонических (в XX веке).
Одновременно с эволюцией гармонии внутренне реорганизуется ладовая система (также и звуковая система музыки) как совокупность и средоточие музыкально-смысловых значений тонов и созвучий; одним из вершинных достижений этого процесса стала классическая тональность с её тональными гармоническими функциями (тоникой, доминантой и субдоминантой).
Гармоническая (ладовая) структура в европейской музыке является одним из основополагающих средств формообразования.
Начальная история гармонии[править]
Начальная история гармонии в музыке — развёртывание свойств консонанса—диссонанса и форм лада в монодико-ладовых системах (Древнего Китая, Индии, стран Ближнего Востока, Древней Греции и Рима и др. культур). Предформы гармонии (сонорно окрашенная гетерофония и др.) закрепляют в слуховом восприятии человека сам феномен вертикального созвучия, которое, однако, ещё не становится осознанным фактором музыкального мышления.
В ранних формах многоголосия (органум X—XII вв.; более ранней формой, возможно, является парафония VII века) выдвигается новый элемент музыки — автономное созвучие, аккорд.
Гармония в эпоху Возрождения[править]
С XIII века гармония обогащается свободно применяемыми терцовыми созвучиями, которые в эпоху Возрождения стали господствующими.
В музыке до XVII века распространена модальная гармония, основанная на восьми (с середены XVI века — двенадцати) церковных ладах с добавлением внутриладового хроматизма.
Лады, не имеющие различия в звуковом составе (например, целотонный), лишены централизованного тонального тяготения. В модальной гармонии форма строится не на модуляции, внутреннее развитие музыки направляется системой каденций.
Образец модальной гармонии эпохи Ренессанса — шансон Орландо Лассо «Се faux amour d’are» (миксолидийский G).
Гармония Нового Времени[править]
Гармония Нового времени (XVII—XIX вв.) основывается на тональности как системе музыкального мышления особого типа, возникшей в русле идей эпохи Просвещения и характеризующейся функциональной централизованностью, строгой рациональной выверенностью и иерархией, разветвлённостью, динамизмом тональных функций, оптимальным единообразием всех структур (от строения и расположения аккордов до монументальных тональных планов в крупных формах).
Каждая из 24 тональностей имеет свой, только ей присущий основной звукоряд и комплекс аккордов при доминирующем значении 3 фундаментальных функций — субдоминанты, доминанты, тоники (S, D, Т). Масштабные формы основываются на гармоническом феномене модуляции со строго централизованной системой отклонений. Центр, положение тоники оттеняется характеристическими диссонансами (D7, S6), которые и определяют тяготение к тонике. Хотя еще у И. С. Баха заметны следы старинных ладов (фригийский лад во 2-й части 1-го Бранденбургского концерта), в эпоху Барокко уже утверждаются мажор и минор как два господствующих лада. Господствующими они являются и в наше время (особенно в массовой культуре), несмотря на чрезвычайное усложнение гармонии в XX веке и появление атональной музыки.
Гармония в русской музыке[править]
Предысторию гармонии в русской музыке составляют ладовые системы древних церковных распевов. С XVII века известны многоголосные записи «троестрочного пения». С XVII века в русской музыке утверждается тональная система гармонии (партесное пение), типологически родственная западно-европейской.
Если в русской гармонии XVIII века (М. С. Березовский, Д. С. Бортнянский) национальный характер был несколько нивелирован, то в XIX веке выступает мощная тенденция к национальному своеобразию гармонии (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский и др.).
В целом использующая общеевропейскую гармоническую

Гармония
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Вы читаете самую свежую версию статьи; нет гарантий, что в ней отсутствуют неточности и умышленные искажения.
Более надёжна выверенная версия.
У этого термина существуют и другие значения, см. Гармония (значения).
Гармо́ния (греч. αρμονία — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность).
Содержание [убрать]
1 Определения гармонии
2 Понятие и сущность гармонии
3 Объекты и категории гармонии
4 Становление, развитие и история гармонии
4.1 Начальная история гармонии
4.2 Гармония в эпоху Возрождения
4.3 Гармония Нового Времени
4.4 Гармония в русской музыке
4.5 Гармония XX века
5 Развитие музыкально-научного понятия гармонии
6 Выдающиеся труды о гармонии
7 Литература
8 См. также
9 Ссылки
Определения гармонии[править]
Термин «гармония» в музыке включает ряд значений:
приятная для слуха слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие: то же, что «благозвучие»; нем. Harmonie);
объединение звуков в созвучия и их закономерное последование (композиционно-техническое понятие);
гармония как музыкально-художественное средство, соответствующее немецкому Harmonik);
гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи (Harmonielehre).
Понятие и сущность гармонии[править]
Понятие гармонии применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п. конкретного музыкального стиля (например, «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие». Понятие гармонии, однако, не следует смешивать с понятиями «сопровождение», гомофония (например, в выражении «мелодия и гармония» вместо «мелодия и аккомпанемент» или вместо «мелодия и аккордика»; «полифония и гармония» вместо «полифония и гомофония»).
Сущность музыкальной гармонии — проекция общеэстетического понятия гармонии на область звуковых явлений, объединяющая наиболее специфические для музыкального искусства художественные элементы и отношения: созвучия, ладовые функции и т. д. (тогда как, например, метр и ритм свойственны и поэзии). Осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим завоеванием художественного мышления.
При этом восприятие того или иного аккорда, как гармонии (т. е. созвучия) или как набора несвязанных звуков зависит от музыкального опыта слушателя. Так, неподготовленному слушателю гармония музыки XX века может показаться хаотичным набором звуков, взятых в одновременности.
Объекты и категории гармонии[править]
Первичный объект гармонии — музыкальные интервалы, художественное освоение которых составляет основной стержень исторического развития музыкального искусства. «Согласное» звучание звуков даёт первую категорию гармонии — консонанс, противопоставляемый диссонансу. Отношения между звуками (частотами звуковых колебаний) различных созвучий отвечают ряду музыкально-числовых пропорций, представляющих интервалы:
1:1 и 1:2 (унисон и октава),
2:3 и 3:4 (квинта и кварта),
4:5 и 5:6 (терции) и т. д.
Эти интервалы реализуются в последовании (во времени) и, позднее, в одновременности (образуя аккорды). Соответственно в музыкальной гармонии обосабливаются ладовые (предусматривают только горизонтальную организацию) и многоголосные гармонические системы (предусматривают вертикально-горизонтальную организацию), причём термин «гармония» начинают относить лишь ко 2-й из этих областей.
Становление, развитие и история гармонии[править]
Становление многоголосной гармонии (ок. X—XI вв.) — важнейший этап эволюции музыкального мышления. Связанность всех звуков отношением к тону-устою выражается категорией лада, а дифференциация их значений — системой функций ладовых. Первичная форма многоголосия — бурдон — представляет собой гармонию в пределах монодического принципа музыкального мышления. В условиях развитого многоголосия гармония становится системой созвучий, важнейшие из неустоев монодии — неаккордовыми звуками. Многоголосная гармония в процессе развития включает как эстетически оптимальные и поэтому самостоятельные всё более сложные созвучия — от кварто-квинтовых до большесептово-тритоновых и полигармонических (в XX веке).
Одновременно с эволюцией гармонии внутренне реорганизуется ладовая система (также и звуковая система музыки) как совокупность и средоточие музыкально-смысловых значений тонов и созвучий; одним из вершинных достижений этого процесса стала классическая тональность с её тональными гармоническими функциями (тоникой, доминантой и субдоминантой).
Гармоническая (ладовая) структура в европейской музыке является одним из основополагающих средств формообразования.
Начальная история гармонии[править]
Начальная история гармонии в музыке — развёртывание свойств консонанса—диссонанса и форм лада в монодико-ладовых системах (Древнего Китая, Индии, стран Ближнего Востока, Древней Греции и Рима и др. культур). Предформы гармонии (сонорно окрашенная гетерофония и др.) закрепляют в слуховом восприятии человека сам феномен вертикального созвучия, которое, однако, ещё не становится осознанным фактором музыкального мышления.
В ранних формах многоголосия (органум X—XII вв.; более ранней формой, возможно, является парафония VII века) выдвигается новый элемент музыки — автономное созвучие, аккорд.
Гармония в эпоху Возрождения[править]
С XIII века гармония обогащается свободно применяемыми терцовыми созвучиями, которые в эпоху Возрождения стали господствующими.
В музыке до XVII века распространена модальная гармония, основанная на восьми (с середены XVI века — двенадцати) церковных ладах с добавлением внутриладового хроматизма.
Лады, не имеющие различия в звуковом составе (например, целотонный), лишены централизованного тонального тяготения. В модальной гармонии форма строится не на модуляции, внутреннее развитие музыки направляется системой каденций.
Образец модальной гармонии эпохи Ренессанса — шансон Орландо Лассо «Се faux amour d’are» (миксолидийский G).
Гармония Нового Времени[править]
Гармония Нового времени (XVII—XIX вв.) основывается на тональности как системе музыкального мышления особого типа, возникшей в русле идей эпохи Просвещения и характеризующейся функциональной централизованностью, строгой рациональной выверенностью и иерархией, разветвлённостью, динамизмом тональных функций, оптимальным единообразием всех структур (от строения и расположения аккордов до монументальных тональных планов в крупных формах).
Каждая из 24 тональностей имеет свой, только ей присущий основной звукоряд и комплекс аккордов при доминирующем значении 3 фундаментальных функций — субдоминанты, доминанты, тоники (S, D, Т). Масштабные формы основываются на гармоническом феномене модуляции со строго централизованной системой отклонений. Центр, положение тоники оттеняется характеристическими диссонансами (D7, S6), которые и определяют тяготение к тонике. Хотя еще у И. С. Баха заметны следы старинных ладов (фригийский лад во 2-й части 1-го Бранденбургского концерта), в эпоху Барокко уже утверждаются мажор и минор как два господствующих лада. Господствующими они являются и в наше время (особенно в массовой культуре), несмотря на чрезвычайное усложнение гармонии в XX веке и появление атональной музыки.
Гармония в русской музыке[править]
Предысторию гармонии в русской музыке составляют ладовые системы древних церковных распевов. С XVII века известны многоголосные записи «троестрочного пения». С XVII века в русской музыке утверждается тональная система гармонии (партесное пение), типологически родственная западно-европейской.
Если в русской гармонии XVIII века (М. С. Березовский, Д. С. Бортнянский) национальный характер был несколько нивелирован, то в XIX веке выступает мощная тенденция к национальному своеобразию гармонии (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский и др.).
В целом использующая общеевропейскую гармоническую

>>119560884
Два чаю. Поступаю так же

Гармония
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Вы читаете самую свежую версию статьи; нет гарантий, что в ней отсутствуют неточности и умышленные искажения.
Более надёжна выверенная версия.
У этого термина существуют и другие значения, см. Гармония (значения).
Гармо́ния (греч. αρμονία — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность).
Содержание [убрать]
1 Определения гармонии
2 Понятие и сущность гармонии
3 Объекты и категории гармонии
4 Становление, развитие и история гармонии
4.1 Начальная история гармонии
4.2 Гармония в эпоху Возрождения
4.3 Гармония Нового Времени
4.4 Гармония в русской музыке
4.5 Гармония XX века
5 Развитие музыкально-научного понятия гармонии
6 Выдающиеся труды о гармонии
7 Литература
8 См. также
9 Ссылки
Определения гармонии[править]
Термин «гармония» в музыке включает ряд значений:
приятная для слуха слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие: то же, что «благозвучие»; нем. Harmonie);
объединение звуков в созвучия и их закономерное последование (композиционно-техническое понятие);
гармония как музыкально-художественное средство, соответствующее немецкому Harmonik);
гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи (Harmonielehre).
Понятие и сущность гармонии[править]
Понятие гармонии применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п. конкретного музыкального стиля (например, «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие». Понятие гармонии, однако, не следует смешивать с понятиями «сопровождение», гомофония (например, в выражении «мелодия и гармония» вместо «мелодия и аккомпанемент» или вместо «мелодия и аккордика»; «полифония и гармония» вместо «полифония и гомофония»).
Сущность музыкальной гармонии — проекция общеэстетического понятия гармонии на область звуковых явлений, объединяющая наиболее специфические для музыкального искусства художественные элементы и отношения: созвучия, ладовые функции и т. д. (тогда как, например, метр и ритм свойственны и поэзии). Осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим завоеванием художественного мышления.
При этом восприятие того или иного аккорда, как гармонии (т. е. созвучия) или как набора несвязанных звуков зависит от музыкального опыта слушателя. Так, неподготовленному слушателю гармония музыки XX века может показаться хаотичным набором звуков, взятых в одновременности.
Объекты и категории гармонии[править]
Первичный объект гармонии — музыкальные интервалы, художественное освоение которых составляет основной стержень исторического развития музыкального искусства. «Согласное» звучание звуков даёт первую категорию гармонии — консонанс, противопоставляемый диссонансу. Отношения между звуками (частотами звуковых колебаний) различных созвучий отвечают ряду музыкально-числовых пропорций, представляющих интервалы:
1:1 и 1:2 (унисон и октава),
2:3 и 3:4 (квинта и кварта),
4:5 и 5:6 (терции) и т. д.
Эти интервалы реализуются в последовании (во времени) и, позднее, в одновременности (образуя аккорды). Соответственно в музыкальной гармонии обосабливаются ладовые (предусматривают только горизонтальную организацию) и многоголосные гармонические системы (предусматривают вертикально-горизонтальную организацию), причём термин «гармония» начинают относить лишь ко 2-й из этих областей.
Становление, развитие и история гармонии[править]
Становление многоголосной гармонии (ок. X—XI вв.) — важнейший этап эволюции музыкального мышления. Связанность всех звуков отношением к тону-устою выражается категорией лада, а дифференциация их значений — системой функций ладовых. Первичная форма многоголосия — бурдон — представляет собой гармонию в пределах монодического принципа музыкального мышления. В условиях развитого многоголосия гармония становится системой созвучий, важнейшие из неустоев монодии — неаккордовыми звуками. Многоголосная гармония в процессе развития включает как эстетически оптимальные и поэтому самостоятельные всё более сложные созвучия — от кварто-квинтовых до большесептово-тритоновых и полигармонических (в XX веке).
Одновременно с эволюцией гармонии внутренне реорганизуется ладовая система (также и звуковая система музыки) как совокупность и средоточие музыкально-смысловых значений тонов и созвучий; одним из вершинных достижений этого процесса стала классическая тональность с её тональными гармоническими функциями (тоникой, доминантой и субдоминантой).
Гармоническая (ладовая) структура в европейской музыке является одним из основополагающих средств формообразования.
Начальная история гармонии[править]
Начальная история гармонии в музыке — развёртывание свойств консонанса—диссонанса и форм лада в монодико-ладовых системах (Древнего Китая, Индии, стран Ближнего Востока, Древней Греции и Рима и др. культур). Предформы гармонии (сонорно окрашенная гетерофония и др.) закрепляют в слуховом восприятии человека сам феномен вертикального созвучия, которое, однако, ещё не становится осознанным фактором музыкального мышления.
В ранних формах многоголосия (органум X—XII вв.; более ранней формой, возможно, является парафония VII века) выдвигается новый элемент музыки — автономное созвучие, аккорд.
Гармония в эпоху Возрождения[править]
С XIII века гармония обогащается свободно применяемыми терцовыми созвучиями, которые в эпоху Возрождения стали господствующими.
В музыке до XVII века распространена модальная гармония, основанная на восьми (с середены XVI века — двенадцати) церковных ладах с добавлением внутриладового хроматизма.
Лады, не имеющие различия в звуковом составе (например, целотонный), лишены централизованного тонального тяготения. В модальной гармонии форма строится не на модуляции, внутреннее развитие музыки направляется системой каденций.
Образец модальной гармонии эпохи Ренессанса — шансон Орландо Лассо «Се faux amour d’are» (миксолидийский G).
Гармония Нового Времени[править]
Гармония Нового времени (XVII—XIX вв.) основывается на тональности как системе музыкального мышления особого типа, возникшей в русле идей эпохи Просвещения и характеризующейся функциональной централизованностью, строгой рациональной выверенностью и иерархией, разветвлённостью, динамизмом тональных функций, оптимальным единообразием всех структур (от строения и расположения аккордов до монументальных тональных планов в крупных формах).
Каждая из 24 тональностей имеет свой, только ей присущий основной звукоряд и комплекс аккордов при доминирующем значении 3 фундаментальных функций — субдоминанты, доминанты, тоники (S, D, Т). Масштабные формы основываются на гармоническом феномене модуляции со строго централизованной системой отклонений. Центр, положение тоники оттеняется характеристическими диссонансами (D7, S6), которые и определяют тяготение к тонике. Хотя еще у И. С. Баха заметны следы старинных ладов (фригийский лад во 2-й части 1-го Бранденбургского концерта), в эпоху Барокко уже утверждаются мажор и минор как два господствующих лада. Господствующими они являются и в наше время (особенно в массовой культуре), несмотря на чрезвычайное усложнение гармонии в XX веке и появление атональной музыки.
Гармония в русской музыке[править]
Предысторию гармонии в русской музыке составляют ладовые системы древних церковных распевов. С XVII века известны многоголосные записи «троестрочного пения». С XVII века в русской музыке утверждается тональная система гармонии (партесное пение), типологически родственная западно-европейской.
Если в русской гармонии XVIII века (М. С. Березовский, Д. С. Бортнянский) национальный характер был несколько нивелирован, то в XIX веке выступает мощная тенденция к национальному своеобразию гармонии (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский и др.).
В целом использующая общеевропейскую гармоническую

>Гармония
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Вы читаете самую свежую версию статьи; нет гарантий, что в ней отсутствуют неточности и умышленные искажения.
Более надёжна выверенная версия.
У этого термина существуют и другие значения, см. Гармония (значения).
Гармо́ния (греч. αρμονία — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность).
Содержание [убрать]
1 Определения гармонии
2 Понятие и сущность гармонии
3 Объекты и категории гармонии
4 Становление, развитие и история гармонии
4.1 Начальная история гармонии
4.2 Гармония в эпоху Возрождения
4.3 Гармония Нового Времени
4.4 Гармония в русской музыке
4.5 Гармония XX века
5 Развитие музыкально-научного понятия гармонии
6 Выдающиеся труды о гармонии
7 Литература
8 См. также
9 Ссылки
Определения гармонии[править]
Термин «гармония» в музыке включает ряд значений:
приятная для слуха слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие: то же, что «благозвучие»; нем. Harmonie);
объединение звуков в созвучия и их закономерное последование (композиционно-техническое понятие);
гармония как музыкально-художественное средство, соответствующее немецкому Harmonik);
гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи (Harmonielehre).
Понятие и сущность гармонии[править]
Понятие гармонии применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п. конкретного музыкального стиля (например, «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие». Понятие гармонии, однако, не следует смешивать с понятиями «сопровождение», гомофония (например, в выражении «мелодия и гармония» вместо «мелодия и аккомпанемент» или вместо «мелодия и аккордика»; «полифония и гармония» вместо «полифония и гомофония»).
Сущность музыкальной гармонии — проекция общеэстетического понятия гармонии на область звуковых явлений, объединяющая наиболее специфические для музыкального искусства художественные элементы и отношения: созвучия, ладовые функции и т. д. (тогда как, например, метр и ритм свойственны и поэзии). Осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим завоеванием художественного мышления.
При этом восприятие того или иного аккорда, как гармонии (т. е. созвучия) или как набора несвязанных звуков зависит от музыкального опыта слушателя. Так, неподготовленному слушателю гармония музыки XX века может показаться хаотичным набором звуков, взятых в одновременности.
Объекты и категории гармонии[править]
Первичный объект гармонии — музыкальные интервалы, художественное освоение которых составляет основной стержень исторического развития музыкального искусства. «Согласное» звучание звуков даёт первую категорию гармонии — консонанс, противопоставляемый диссонансу. Отношения между звуками (частотами звуковых колебаний) различных созвучий отвечают ряду музыкально-числовых пропорций, представляющих интервалы:
1:1 и 1:2 (унисон и октава),
2:3 и 3:4 (квинта и кварта),
4:5 и 5:6 (терции) и т. д.
Эти интервалы реализуются в последовании (во времени) и, позднее, в одновременности (образуя аккорды). Соответственно в музыкальной гармонии обосабливаются ладовые (предусматривают только горизонтальную организацию) и многоголосные гармонические системы (предусматривают вертикально-горизонтальную организацию), причём термин «гармония» начинают относить лишь ко 2-й из этих областей.
Становление, развитие и история гармонии[править]
Становление многоголосной гармонии (ок. X—XI вв.) — важнейший этап эволюции музыкального мышления. Связанность всех звуков отношением к тону-устою выражается категорией лада, а дифференциация их значений — системой функций ладовых. Первичная форма многоголосия — бурдон — представляет собой гармонию в пределах монодического принципа музыкального мышления. В условиях развитого многоголосия гармония становится системой созвучий, важнейшие из неустоев монодии — неаккордовыми звуками. Многоголосная гармония в процессе развития включает как эстетически оптимальные и поэтому самостоятельные всё более сложные созвучия — от кварто-квинтовых до большесептово-тритоновых и полигармонических (в XX веке).
Одновременно с эволюцией гармонии внутренне реорганизуется ладовая система (также и звуковая система музыки) как совокупность и средоточие музыкально-смысловых значений тонов и созвучий; одним из вершинных достижений этого процесса стала классическая тональность с её тональными гармоническими функциями (тоникой, доминантой и субдоминантой).
Гармоническая (ладовая) структура в европейской музыке является одним из основополагающих средств формообразования.
Начальная история гармонии[править]
Начальная история гармонии в музыке — развёртывание свойств консонанса—диссонанса и форм лада в монодико-ладовых системах (Древнего Китая, Индии, стран Ближнего Востока, Древней Греции и Рима и др. культур). Предформы гармонии (сонорно окрашенная гетерофония и др.) закрепляют в слуховом восприятии человека сам феномен вертикального созвучия, которое, однако, ещё не становится осознанным фактором музыкального мышления.
В ранних формах многоголосия (органум X—XII вв.; более ранней формой, возможно, является парафония VII века) выдвигается новый элемент музыки — автономное созвучие, аккорд.
Гармония в эпоху Возрождения[править]
С XIII века гармония обогащается свободно применяемыми терцовыми созвучиями, которые в эпоху Возрождения стали господствующими.
В музыке до XVII века распространена модальная гармония, основанная на восьми (с середены XVI века — двенадцати) церковных ладах с добавлением внутриладового хроматизма.
Лады, не имеющие различия в звуковом составе (например, целотонный), лишены централизованного тонального тяготения. В модальной гармонии форма строится не на модуляции, внутреннее развитие музыки направляется системой каденций.
Образец модальной гармонии эпохи Ренессанса — шансон Орландо Лассо «Се faux amour d’are» (миксолидийский G).
Гармония Нового Времени[править]
Гармония Нового времени (XVII—XIX вв.) основывается на тональности как системе музыкального мышления особого типа, возникшей в русле идей эпохи Просвещения и характеризующейся функциональной централизованностью, строгой рациональной выверенностью и иерархией, разветвлённостью, динамизмом тональных функций, оптимальным единообразием всех структур (от строения и расположения аккордов до монументальных тональных планов в крупных формах).
Каждая из 24 тональностей имеет свой, только ей присущий основной звукоряд и комплекс аккордов при доминирующем значении 3 фундаментальных функций — субдоминанты, доминанты, тоники (S, D, Т). Масштабные формы основываются на гармоническом феномене модуляции со строго централизованной системой отклонений. Центр, положение тоники оттеняется характеристическими диссонансами (D7, S6), которые и определяют тяготение к тонике. Хотя еще у И. С. Баха заметны следы старинных ладов (фригийский лад во 2-й части 1-го Бранденбургского концерта), в эпоху Барокко уже утверждаются мажор и минор как два господствующих лада. Господствующими они являются и в наше время (особенно в массовой культуре), несмотря на чрезвычайное усложнение гармонии в XX веке и появление атональной музыки.
Гармония в русской музыке[править]
Предысторию гармонии в русской музыке составляют ладовые системы древних церковных распевов. С XVII века известны многоголосные записи «троестрочного пения». С XVII века в русской музыке утверждается тональная система гармонии (партесное пение), типологически родственная западно-европейской.
Если в русской гармонии XVIII века (М. С. Березовский, Д. С. Бортнянский) национальный характер был несколько нивелирован, то в XIX веке выступает мощная тенденция к национальному своеобразию гармонии (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский и др.).
В целом использующая общеевропейскую гармоническую

>>119560843
Да ты же просто убожество, возомнившее себе невесть что

Гармония
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Вы читаете самую свежую версию статьи; нет гарантий, что в ней отсутствуют неточности и умышленные искажения.
Более надёжна выверенная версия.
У этого термина существуют и другие значения, см. Гармония (значения).
Гармо́ния (греч. αρμονία — связь, порядок; строй, лад; слаженность, соразмерность, стройность).
Содержание [убрать]
1 Определения гармонии
2 Понятие и сущность гармонии
3 Объекты и категории гармонии
4 Становление, развитие и история гармонии
4.1 Начальная история гармонии
4.2 Гармония в эпоху Возрождения
4.3 Гармония Нового Времени
4.4 Гармония в русской музыке
4.5 Гармония XX века
5 Развитие музыкально-научного понятия гармонии
6 Выдающиеся труды о гармонии
7 Литература
8 См. также
9 Ссылки
Определения гармонии[править]
Термин «гармония» в музыке включает ряд значений:
приятная для слуха слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие: то же, что «благозвучие»; нем. Harmonie);
объединение звуков в созвучия и их закономерное последование (композиционно-техническое понятие);
гармония как музыкально-художественное средство, соответствующее немецкому Harmonik);
гармонией также называется научная и учебно-практическая дисциплина, изучающая звуковысотную организацию музыки, созвучия и их связи (Harmonielehre).
Понятие и сущность гармонии[править]
Понятие гармонии применяется для характеристики высотной системы, аккордики, тональных (ладовых) функций и т. п. конкретного музыкального стиля (например, «гармония барокко», «гармония Прокофьева»), а также в значении «аккорд», «созвучие». Понятие гармонии, однако, не следует смешивать с понятиями «сопровождение», гомофония (например, в выражении «мелодия и гармония» вместо «мелодия и аккомпанемент» или вместо «мелодия и аккордика»; «полифония и гармония» вместо «полифония и гомофония»).
Сущность музыкальной гармонии — проекция общеэстетического понятия гармонии на область звуковых явлений, объединяющая наиболее специфические для музыкального искусства художественные элементы и отношения: созвучия, ладовые функции и т. д. (тогда как, например, метр и ритм свойственны и поэзии). Осознание благозвучности гармонически упорядоченных отношений звуков явилось величайшим завоеванием художественного мышления.
При этом восприятие того или иного аккорда, как гармонии (т. е. созвучия) или как набора несвязанных звуков зависит от музыкального опыта слушателя. Так, неподготовленному слушателю гармония музыки XX века может показаться хаотичным набором звуков, взятых в одновременности.
Объекты и категории гармонии[править]
Первичный объект гармонии — музыкальные интервалы, художественное освоение которых составляет основной стержень исторического развития музыкального искусства. «Согласное» звучание звуков даёт первую категорию гармонии — консонанс, противопоставляемый диссонансу. Отношения между звуками (частотами звуковых колебаний) различных созвучий отвечают ряду музыкально-числовых пропорций, представляющих интервалы:
1:1 и 1:2 (унисон и октава),
2:3 и 3:4 (квинта и кварта),
4:5 и 5:6 (терции) и т. д.
Эти интервалы реализуются в последовании (во времени) и, позднее, в одновременности (образуя аккорды). Соответственно в музыкальной гармонии обосабливаются ладовые (предусматривают только горизонтальную организацию) и многоголосные гармонические системы (предусматривают вертикально-горизонтальную организацию), причём термин «гармония» начинают относить лишь ко 2-й из этих областей.
Становление, развитие и история гармонии[править]
Становление многоголосной гармонии (ок. X—XI вв.) — важнейший этап эволюции музыкального мышления. Связанность всех звуков отношением к тону-устою выражается категорией лада, а дифференциация их значений — системой функций ладовых. Первичная форма многоголосия — бурдон — представляет собой гармонию в пределах монодического принципа музыкального мышления. В условиях развитого многоголосия гармония становится системой созвучий, важнейшие из неустоев монодии — неаккордовыми звуками. Многоголосная гармония в процессе развития включает как эстетически оптимальные и поэтому самостоятельные всё более сложные созвучия — от кварто-квинтовых до большесептово-тритоновых и полигармонических (в XX веке).
Одновременно с эволюцией гармонии внутренне реорганизуется ладовая система (также и звуковая система музыки) как совокупность и средоточие музыкально-смысловых значений тонов и созвучий; одним из вершинных достижений этого процесса стала классическая тональность с её тональными гармоническими функциями (тоникой, доминантой и субдоминантой).
Гармоническая (ладовая) структура в европейской музыке является одним из основополагающих средств формообразования.
Начальная история гармонии[править]
Начальная история гармонии в музыке — развёртывание свойств консонанса—диссонанса и форм лада в монодико-ладовых системах (Древнего Китая, Индии, стран Ближнего Востока, Древней Греции и Рима и др. культур). Предформы гармонии (сонорно окрашенная гетерофония и др.) закрепляют в слуховом восприятии человека сам феномен вертикального созвучия, которое, однако, ещё не становится осознанным фактором музыкального мышления.
В ранних формах многоголосия (органум X—XII вв.; более ранней формой, возможно, является парафония VII века) выдвигается новый элемент музыки — автономное созвучие, аккорд.
Гармония в эпоху Возрождения[править]
С XIII века гармония обогащается свободно применяемыми терцовыми созвучиями, которые в эпоху Возрождения стали господствующими.
В музыке до XVII века распространена модальная гармония, основанная на восьми (с середены XVI века — двенадцати) церковных ладах с добавлением внутриладового хроматизма.
Лады, не имеющие различия в звуковом составе (например, целотонный), лишены централизованного тонального тяготения. В модальной гармонии форма строится не на модуляции, внутреннее развитие музыки направляется системой каденций.
Образец модальной гармонии эпохи Ренессанса — шансон Орландо Лассо «Се faux amour d’are» (миксолидийский G).
Гармония Нового Времени[править]
Гармония Нового времени (XVII—XIX вв.) основывается на тональности как системе музыкального мышления особого типа, возникшей в русле идей эпохи Просвещения и характеризующейся функциональной централизованностью, строгой рациональной выверенностью и иерархией, разветвлённостью, динамизмом тональных функций, оптимальным единообразием всех структур (от строения и расположения аккордов до монументальных тональных планов в крупных формах).
Каждая из 24 тональностей имеет свой, только ей присущий основной звукоряд и комплекс аккордов при доминирующем значении 3 фундаментальных функций — субдоминанты, доминанты, тоники (S, D, Т). Масштабные формы основываются на гармоническом феномене модуляции со строго централизованной системой отклонений. Центр, положение тоники оттеняется характеристическими диссонансами (D7, S6), которые и определяют тяготение к тонике. Хотя еще у И. С. Баха заметны следы старинных ладов (фригийский лад во 2-й части 1-го Бранденбургского концерта), в эпоху Барокко уже утверждаются мажор и минор как два господствующих лада. Господствующими они являются и в наше время (особенно в массовой культуре), несмотря на чрезвычайное усложнение гармонии в XX веке и появление атональной музыки.
Гармония в русской музыке[править]
Предысторию гармонии в русской музыке составляют ладовые системы древних церковных распевов. С XVII века известны многоголосные записи «троестрочного пения». С XVII века в русской музыке утверждается тональная система гармонии (партесное пение), типологически родственная западно-европейской.
Если в русской гармонии XVIII века (М. С. Березовский, Д. С. Бортнянский) национальный характер был несколько нивелирован, то в XIX веке выступает мощная тенденция к национальному своеобразию гармонии (М. И. Глинка, М. П. Мусоргский и др.).
В целом использующая общеевропейскую гармоническую

>>119558656 (OP)
У меня что-то регулярно стали просить 23 на проезд, когда я иду с учёбы. И ведь разными маршрутами стал ходить, а всё так же.

>>119560338
ты дурачок?

>>119560379
>шла
прежде чем такое писать, сфоткай сиси с супом.

ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй

ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй

ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй

>>119561263
Если ты всерьез так думаешь, то у меня для тебя плохие новости. Переставай быть мразью и становись человеком, пока не поздно.

ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй

ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй ОП-хуй

ЧТО СТОИТ ЗА КОММУНИЗМОМ?:ЕВРЕИ ВЛАДЕЮТ КИНОПРОИЗВОДСТВОМ
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Франк Бриттон:Что Стоит За Коммунизмом?
ЕВРЕИ ВЛАДЕЮТ КИНОПРОИЗВОДСТВОМ.
Голливудское кинопроизводство - это исключительно еврейский бизнес. Всех, кто не евреи, давно уже съели. Формально, пока остались только две не полность еврейские фирмы. Это - «Двадцатый Век Фокс» и РКО «Пикчерс». Однако, они были основаны евреями и до недавнего времени были еврейские.В 1948 году Ховард Хьюз купил пакет акций РКО и с тех пор он вроде как бы владеет фирмой. В «20 Веке Фокс» – президент формально грек, Спирос Скурос.
Среди высшей кино знати почти поголовно все евреи: Гарри Ворнер, Луис Мейер, Дор Шари, Иосиф Шенк, Самуэль Голдвин, Барни Балабан, Нат Блумберг, Ирвин Брискин, Эммануэль Кон, Гарри Кон, Арманд Дойч. Роберт Липперт, Маркус Лёв, Симон Силван, Лео Шпитц, Адольф Цукор. И ещё легион других. Поскольку более 90% Голливуда евреи, проще перечислять неевреев. Евреи занимают ведущие посты не только в самом кинопроизводстве, но и вообще в Голливуде. Среди еврейских продюссеров и директоров:
Бен Гехт, Гэрсон Канин, Элия Кацан, Норман Красна, Мервин ЛеРой ( женат на еврейке), Артур Любин, Давид Селзник, Джерри Волд, Уолтер Вангер, Норман Таурог, Берт Фридлоб, Михаил Куртиц, Макс Флейшер, Пандро Берман, Михаил Балькон, Вильям Гётц, Иосиф Пастернак, Герман Манкиевич, Ернест Любич, Сол Зигель, Вильям Велман, Сэм Цимбалист, Самуэль Брискин, Джордж Кукор, Ирвинг Каммингс, Лео Форбштейн, Вильям Фокс, Марион Геринг, Альберт Кауфман, Александр Корда, Карл Лэмль, Сидни Ланфильд, Митчел Лейзен, Сол Лессер, Гарри Рапф, Ирвинг Раппер, Макс Рейнхард, Чарльз Роджерс, Марк Сандрич, Альфред Сантель, И. Дж. Шнитцер, Джек Скирболл, Джон Сталь, Иосиф фон Штернберг.
БОЛЬШАЯ ТРОЙКА.
Три самые большие киностудии Голливуда тотально еврейские и никого из неевреев туда и близко не подпускают. Большая тройка это:
« Лёвс», гигант фильмовой индустрии ( LOEWS). Капитал 220 млн долларов. Основатель студии -Маркус Лёв, восточно-европейский еврей. Президентом студии сейчас является Николай Шенк, русский еврей, рождённый в черте оседлости. « Лёвс» принадлежит « Метро-Голдвин-Мейер» (MGM), президентом которой в течении многих лет был еврей Луис Мейер. Теперь президентом МGМ является Дор Шари, еврей с коммунистическим прошлым.
“Парамаунт Пикчерс”, капиталы в 185 миллионов долларов, на втором месте в Голливуде. Президент - еврей Барни Балабан. “Парамаунт” владеет также американской информационной компанией АВС.
“ Ворнер Бразерс Пикчерс”, на третьем месте, капиталы в 176 миллионов. Президент - польский еврей Хари Ворнер. Их было четыре Ворнер брата: Самуил, Хари, Альберт и Джек. В добавление к киностудии они владеют ещё сетью из 530 кинотеатров по всей Америке. Кроме этого, им принадлежит еще 35 студий кинопроката.
На четвертом и пятом местах находятся вышеупомянутые “ 20 век Фокс” и “ РКО “Пикчерс”.
“Юнивёрзал Пикчерс” находится на шестом месте с капиталами в 48 миллионов долларов. Президент киностудии - Натан Блумберг.
“ Коламбия Пикчерс”, капиталы в 40 миллионов долларов находится на седьмом месте. Президент – еврей из Нью-Йорка Хари Кон.
(Для того, чтобы представить капиталы на уровне 2000 года необходимо цифры денег помножить на 50, потому что они указаны на 1950 год).
Из семи вышеуказанных фирм пять - тотально еврейские, и там неевреев просто нет. Эта область, так сказать, только для евреев. Остальные две киностудии, очень сомнительно, что там неевреи играют какую либо решающую роль. Существуют ещё семь мелких киностудий, которые не перечислены, но они просто чисто еврейские.
КОШЕРНАЯ ДОЛИНА.
Голливуд - это самый еврейский город в мире. Каждый магазин или ресторан в Голливуде принадлежит евреям. Евреям принадлежат кинотеатры , аптеки, в общем – всё, вплоть до уличных автоматов. Прогулка по Голливуду быстро убедит читателя в том, что Голливуд - это восточно-европейский еврейский город. В соседнем Лос-Анджелесе Голливуд называют “ кошерной долиной”.
Поскольку продукцией Голливуда являются голливудские звёзды, то они, в основном, пока неевреи ( это было 50 лет назад, теперь и актёры, в основном, евреи). Публику обычно развлекают любимым нееврейским актёром. Удивительно много голливудских звёзд-евреев, так и особенно женатых на еврейках или евреях. Многие голливудские христианские блондинки стали звёздами, выйдя замуж или сожительствуя с носатыми голливудскими хазарскими боссами.
Вот далеко не полный список голливудских звёзд, которые женаты или сожительствуют с евреями. Дорис Дей ( Мельхер), Лили Палмер ( Пейсер), Джанет Лей ( Кёртис-Швартц), Клодетта Кольбер (Прессман), Анита Луиз ( Адлер), Мадж Эванс ( Кингсли), Дженифер Джонс ( Селзник), Джоанн Бенетт ( Вангер), Алан Лэдд ( Карол-Ледерер), Мёрл Оберон ( Корда), Джойс Метьюз ( Берле), Элеанор Паркер ( Фридлоб), Норма Ширер ( Тальберг), Рут Роман ( Холл-Шифф), Нанси Олсон (Лерер), Элеанор Холмс ( Роуз), Гиг Янг ( Розенштейн), Мириам Нопкинс ( Литвак), Мирна Делл (Бухтель), Венди Барри ( Мейер), Джин Хоуорд ( Фельдман), Джоанн Блэр ( Коплин), Дик Пауэлл (Бондель), Гари Мерилл ( Дэвис), Бетти Гаррет ( Паркс), Нэн Грей ( Лейн), Руби Килер ( Иолсон), Джон Лодер ( Ламар), Гейл Зондергаард ( Биберман), Норма Талмедж ( Шенк).
ПРОПАГАНДА В ФИЛЬМАХ.
В течении многих лет еврейский Голливуд только исподволь проводил пропаганду, но теперь положение изменилось. Теперь Голливуд каждый год выпускает, как минимум, четыре фильма на расовую тематику. Все эти фильмы в кассовом отношении заранее обречены и делаются целиком из пропагандистких целей. Некоторые из этих фильмов настолько оскорбительны, что не могут показываться в некоторых областях Америки. Типичными примерами этих фильмов являются:
“ Вторгшийся в пыль”, “ Розовый”, “ Перестрелка”, “ Джентельменское соглашение”, “ Обратной дороги нет”, “ Дом бравых”. Однообразно все эти фильмы имеют целью подстрекать меньшинства, изображая их униженными и притесняемыми белыми лицемерами. Эта пропаганда направлена на разжигание расовой ненависти среди негров, мексиканцев, евреев и друих меньшинств. Все эти люди приучаются смотреть на всё с расовой точеи зрения. Голливуд обучает их философии ненависти. Но тут ещё есть и другая сторона дела; в то время, как меньшинства приучаются быть расово сознательными, в белых людей вливается сознание своей собственной вины; потому что они, якобы, виноваты перед этими меньшинствами. В этом отношени Голливуд - просто проводит комунистическую линию. И тут их пропаганда избирательна. В белых людях он стремятся искоренить всякое осознание своей расы и вызвать пренебрежение к своей расе и своим культурным традициям.
Голливуд - это больше, чем волшебная страна. Они берут неказистую еврейскую девушку из Польши, выпрямляют ей нос, вы

ЧТО СТОИТ ЗА КОММУНИЗМОМ?:ЕВРЕИ ВЛАДЕЮТ КИНОПРОИЗВОДСТВОМ
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Франк Бриттон:Что Стоит За Коммунизмом?
ЕВРЕИ ВЛАДЕЮТ КИНОПРОИЗВОДСТВОМ.
Голливудское кинопроизводство - это исключительно еврейский бизнес. Всех, кто не евреи, давно уже съели. Формально, пока остались только две не полность еврейские фирмы. Это - «Двадцатый Век Фокс» и РКО «Пикчерс». Однако, они были основаны евреями и до недавнего времени были еврейские.В 1948 году Ховард Хьюз купил пакет акций РКО и с тех пор он вроде как бы владеет фирмой. В «20 Веке Фокс» – президент формально грек, Спирос Скурос.
Среди высшей кино знати почти поголовно все евреи: Гарри Ворнер, Луис Мейер, Дор Шари, Иосиф Шенк, Самуэль Голдвин, Барни Балабан, Нат Блумберг, Ирвин Брискин, Эммануэль Кон, Гарри Кон, Арманд Дойч. Роберт Липперт, Маркус Лёв, Симон Силван, Лео Шпитц, Адольф Цукор. И ещё легион других. Поскольку более 90% Голливуда евреи, проще перечислять неевреев. Евреи занимают ведущие посты не только в самом кинопроизводстве, но и вообще в Голливуде. Среди еврейских продюссеров и директоров:
Бен Гехт, Гэрсон Канин, Элия Кацан, Норман Красна, Мервин ЛеРой ( женат на еврейке), Артур Любин, Давид Селзник, Джерри Волд, Уолтер Вангер, Норман Таурог, Берт Фридлоб, Михаил Куртиц, Макс Флейшер, Пандро Берман, Михаил Балькон, Вильям Гётц, Иосиф Пастернак, Герман Манкиевич, Ернест Любич, Сол Зигель, Вильям Велман, Сэм Цимбалист, Самуэль Брискин, Джордж Кукор, Ирвинг Каммингс, Лео Форбштейн, Вильям Фокс, Марион Геринг, Альберт Кауфман, Александр Корда, Карл Лэмль, Сидни Ланфильд, Митчел Лейзен, Сол Лессер, Гарри Рапф, Ирвинг Раппер, Макс Рейнхард, Чарльз Роджерс, Марк Сандрич, Альфред Сантель, И. Дж. Шнитцер, Джек Скирболл, Джон Сталь, Иосиф фон Штернберг.
БОЛЬШАЯ ТРОЙКА.
Три самые большие киностудии Голливуда тотально еврейские и никого из неевреев туда и близко не подпускают. Большая тройка это:
« Лёвс», гигант фильмовой индустрии ( LOEWS). Капитал 220 млн долларов. Основатель студии -Маркус Лёв, восточно-европейский еврей. Президентом студии сейчас является Николай Шенк, русский еврей, рождённый в черте оседлости. « Лёвс» принадлежит « Метро-Голдвин-Мейер» (MGM), президентом которой в течении многих лет был еврей Луис Мейер. Теперь президентом МGМ является Дор Шари, еврей с коммунистическим прошлым.
“Парамаунт Пикчерс”, капиталы в 185 миллионов долларов, на втором месте в Голливуде. Президент - еврей Барни Балабан. “Парамаунт” владеет также американской информационной компанией АВС.
“ Ворнер Бразерс Пикчерс”, на третьем месте, капиталы в 176 миллионов. Президент - польский еврей Хари Ворнер. Их было четыре Ворнер брата: Самуил, Хари, Альберт и Джек. В добавление к киностудии они владеют ещё сетью из 530 кинотеатров по всей Америке. Кроме этого, им принадлежит еще 35 студий кинопроката.
На четвертом и пятом местах находятся вышеупомянутые “ 20 век Фокс” и “ РКО “Пикчерс”.
“Юнивёрзал Пикчерс” находится на шестом месте с капиталами в 48 миллионов долларов. Президент киностудии - Натан Блумберг.
“ Коламбия Пикчерс”, капиталы в 40 миллионов долларов находится на седьмом месте. Президент – еврей из Нью-Йорка Хари Кон.
(Для того, чтобы представить капиталы на уровне 2000 года необходимо цифры денег помножить на 50, потому что они указаны на 1950 год).
Из семи вышеуказанных фирм пять - тотально еврейские, и там неевреев просто нет. Эта область, так сказать, только для евреев. Остальные две киностудии, очень сомнительно, что там неевреи играют какую либо решающую роль. Существуют ещё семь мелких киностудий, которые не перечислены, но они просто чисто еврейские.
КОШЕРНАЯ ДОЛИНА.
Голливуд - это самый еврейский город в мире. Каждый магазин или ресторан в Голливуде принадлежит евреям. Евреям принадлежат кинотеатры , аптеки, в общем – всё, вплоть до уличных автоматов. Прогулка по Голливуду быстро убедит читателя в том, что Голливуд - это восточно-европейский еврейский город. В соседнем Лос-Анджелесе Голливуд называют “ кошерной долиной”.
Поскольку продукцией Голливуда являются голливудские звёзды, то они, в основном, пока неевреи ( это было 50 лет назад, теперь и актёры, в основном, евреи). Публику обычно развлекают любимым нееврейским актёром. Удивительно много голливудских звёзд-евреев, так и особенно женатых на еврейках или евреях. Многие голливудские христианские блондинки стали звёздами, выйдя замуж или сожительствуя с носатыми голливудскими хазарскими боссами.
Вот далеко не полный список голливудских звёзд, которые женаты или сожительствуют с евреями. Дорис Дей ( Мельхер), Лили Палмер ( Пейсер), Джанет Лей ( Кёртис-Швартц), Клодетта Кольбер (Прессман), Анита Луиз ( Адлер), Мадж Эванс ( Кингсли), Дженифер Джонс ( Селзник), Джоанн Бенетт ( Вангер), Алан Лэдд ( Карол-Ледерер), Мёрл Оберон ( Корда), Джойс Метьюз ( Берле), Элеанор Паркер ( Фридлоб), Норма Ширер ( Тальберг), Рут Роман ( Холл-Шифф), Нанси Олсон (Лерер), Элеанор Холмс ( Роуз), Гиг Янг ( Розенштейн), Мириам Нопкинс ( Литвак), Мирна Делл (Бухтель), Венди Барри ( Мейер), Джин Хоуорд ( Фельдман), Джоанн Блэр ( Коплин), Дик Пауэлл (Бондель), Гари Мерилл ( Дэвис), Бетти Гаррет ( Паркс), Нэн Грей ( Лейн), Руби Килер ( Иолсон), Джон Лодер ( Ламар), Гейл Зондергаард ( Биберман), Норма Талмедж ( Шенк).
ПРОПАГАНДА В ФИЛЬМАХ.
В течении многих лет еврейский Голливуд только исподволь проводил пропаганду, но теперь положение изменилось. Теперь Голливуд каждый год выпускает, как минимум, четыре фильма на расовую тематику. Все эти фильмы в кассовом отношении заранее обречены и делаются целиком из пропагандистких целей. Некоторые из этих фильмов настолько оскорбительны, что не могут показываться в некоторых областях Америки. Типичными примерами этих фильмов являются:
“ Вторгшийся в пыль”, “ Розовый”, “ Перестрелка”, “ Джентельменское соглашение”, “ Обратной дороги нет”, “ Дом бравых”. Однообразно все эти фильмы имеют целью подстрекать меньшинства, изображая их униженными и притесняемыми белыми лицемерами. Эта пропаганда направлена на разжигание расовой ненависти среди негров, мексиканцев, евреев и друих меньшинств. Все эти люди приучаются смотреть на всё с расовой точеи зрения. Голливуд обучает их философии ненависти. Но тут ещё есть и другая сторона дела; в то время, как меньшинства приучаются быть расово сознательными, в белых людей вливается сознание своей собственной вины; потому что они, якобы, виноваты перед этими меньшинствами. В этом отношени Голливуд - просто проводит комунистическую линию. И тут их пропаганда избирательна. В белых людях он стремятся искоренить всякое осознание своей расы и вызвать пренебрежение к своей расе и своим культурным традициям.
Голливуд - это больше, чем волшебная страна. Они берут неказистую еврейскую девушку из Польши, выпрямляют ей нос, вы

ЧТО СТОИТ ЗА КОММУНИЗМОМ?:ЕВРЕИ ВЛАДЕЮТ КИНОПРОИЗВОДСТВОМ
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Франк Бриттон:Что Стоит За Коммунизмом?
ЕВРЕИ ВЛАДЕЮТ КИНОПРОИЗВОДСТВОМ.
Голливудское кинопроизводство - это исключительно еврейский бизнес. Всех, кто не евреи, давно уже съели. Формально, пока остались только две не полность еврейские фирмы. Это - «Двадцатый Век Фокс» и РКО «Пикчерс». Однако, они были основаны евреями и до недавнего времени были еврейские.В 1948 году Ховард Хьюз купил пакет акций РКО и с тех пор он вроде как бы владеет фирмой. В «20 Веке Фокс» – президент формально грек, Спирос Скурос.
Среди высшей кино знати почти поголовно все евреи: Гарри Ворнер, Луис Мейер, Дор Шари, Иосиф Шенк, Самуэль Голдвин, Барни Балабан, Нат Блумберг, Ирвин Брискин, Эммануэль Кон, Гарри Кон, Арманд Дойч. Роберт Липперт, Маркус Лёв, Симон Силван, Лео Шпитц, Адольф Цукор. И ещё легион других. Поскольку более 90% Голливуда евреи, проще перечислять неевреев. Евреи занимают ведущие посты не только в самом кинопроизводстве, но и вообще в Голливуде. Среди еврейских продюссеров и директоров:
Бен Гехт, Гэрсон Канин, Элия Кацан, Норман Красна, Мервин ЛеРой ( женат на еврейке), Артур Любин, Давид Селзник, Джерри Волд, Уолтер Вангер, Норман Таурог, Берт Фридлоб, Михаил Куртиц, Макс Флейшер, Пандро Берман, Михаил Балькон, Вильям Гётц, Иосиф Пастернак, Герман Манкиевич, Ернест Любич, Сол Зигель, Вильям Велман, Сэм Цимбалист, Самуэль Брискин, Джордж Кукор, Ирвинг Каммингс, Лео Форбштейн, Вильям Фокс, Марион Геринг, Альберт Кауфман, Александр Корда, Карл Лэмль, Сидни Ланфильд, Митчел Лейзен, Сол Лессер, Гарри Рапф, Ирвинг Раппер, Макс Рейнхард, Чарльз Роджерс, Марк Сандрич, Альфред Сантель, И. Дж. Шнитцер, Джек Скирболл, Джон Сталь, Иосиф фон Штернберг.
БОЛЬШАЯ ТРОЙКА.
Три самые большие киностудии Голливуда тотально еврейские и никого из неевреев туда и близко не подпускают. Большая тройка это:
« Лёвс», гигант фильмовой индустрии ( LOEWS). Капитал 220 млн долларов. Основатель студии -Маркус Лёв, восточно-европейский еврей. Президентом студии сейчас является Николай Шенк, русский еврей, рождённый в черте оседлости. « Лёвс» принадлежит « Метро-Голдвин-Мейер» (MGM), президентом которой в течении многих лет был еврей Луис Мейер. Теперь президентом МGМ является Дор Шари, еврей с коммунистическим прошлым.
“Парамаунт Пикчерс”, капиталы в 185 миллионов долларов, на втором месте в Голливуде. Президент - еврей Барни Балабан. “Парамаунт” владеет также американской информационной компанией АВС.
“ Ворнер Бразерс Пикчерс”, на третьем месте, капиталы в 176 миллионов. Президент - польский еврей Хари Ворнер. Их было четыре Ворнер брата: Самуил, Хари, Альберт и Джек. В добавление к киностудии они владеют ещё сетью из 530 кинотеатров по всей Америке. Кроме этого, им принадлежит еще 35 студий кинопроката.
На четвертом и пятом местах находятся вышеупомянутые “ 20 век Фокс” и “ РКО “Пикчерс”.
“Юнивёрзал Пикчерс” находится на шестом месте с капиталами в 48 миллионов долларов. Президент киностудии - Натан Блумберг.
“ Коламбия Пикчерс”, капиталы в 40 миллионов долларов находится на седьмом месте. Президент – еврей из Нью-Йорка Хари Кон.
(Для того, чтобы представить капиталы на уровне 2000 года необходимо цифры денег помножить на 50, потому что они указаны на 1950 год).
Из семи вышеуказанных фирм пять - тотально еврейские, и там неевреев просто нет. Эта область, так сказать, только для евреев. Остальные две киностудии, очень сомнительно, что там неевреи играют какую либо решающую роль. Существуют ещё семь мелких киностудий, которые не перечислены, но они просто чисто еврейские.
КОШЕРНАЯ ДОЛИНА.
Голливуд - это самый еврейский город в мире. Каждый магазин или ресторан в Голливуде принадлежит евреям. Евреям принадлежат кинотеатры , аптеки, в общем – всё, вплоть до уличных автоматов. Прогулка по Голливуду быстро убедит читателя в том, что Голливуд - это восточно-европейский еврейский город. В соседнем Лос-Анджелесе Голливуд называют “ кошерной долиной”.
Поскольку продукцией Голливуда являются голливудские звёзды, то они, в основном, пока неевреи ( это было 50 лет назад, теперь и актёры, в основном, евреи). Публику обычно развлекают любимым нееврейским актёром. Удивительно много голливудских звёзд-евреев, так и особенно женатых на еврейках или евреях. Многие голливудские христианские блондинки стали звёздами, выйдя замуж или сожительствуя с носатыми голливудскими хазарскими боссами.
Вот далеко не полный список голливудских звёзд, которые женаты или сожительствуют с евреями. Дорис Дей ( Мельхер), Лили Палмер ( Пейсер), Джанет Лей ( Кёртис-Швартц), Клодетта Кольбер (Прессман), Анита Луиз ( Адлер), Мадж Эванс ( Кингсли), Дженифер Джонс ( Селзник), Джоанн Бенетт ( Вангер), Алан Лэдд ( Карол-Ледерер), Мёрл Оберон ( Корда), Джойс Метьюз ( Берле), Элеанор Паркер ( Фридлоб), Норма Ширер ( Тальберг), Рут Роман ( Холл-Шифф), Нанси Олсон (Лерер), Элеанор Холмс ( Роуз), Гиг Янг ( Розенштейн), Мириам Нопкинс ( Литвак), Мирна Делл (Бухтель), Венди Барри ( Мейер), Джин Хоуорд ( Фельдман), Джоанн Блэр ( Коплин), Дик Пауэлл (Бондель), Гари Мерилл ( Дэвис), Бетти Гаррет ( Паркс), Нэн Грей ( Лейн), Руби Килер ( Иолсон), Джон Лодер ( Ламар), Гейл Зондергаард ( Биберман), Норма Талмедж ( Шенк).
ПРОПАГАНДА В ФИЛЬМАХ.
В течении многих лет еврейский Голливуд только исподволь проводил пропаганду, но теперь положение изменилось. Теперь Голливуд каждый год выпускает, как минимум, четыре фильма на расовую тематику. Все эти фильмы в кассовом отношении заранее обречены и делаются целиком из пропагандистких целей. Некоторые из этих фильмов настолько оскорбительны, что не могут показываться в некоторых областях Америки. Типичными примерами этих фильмов являются:
“ Вторгшийся в пыль”, “ Розовый”, “ Перестрелка”, “ Джентельменское соглашение”, “ Обратной дороги нет”, “ Дом бравых”. Однообразно все эти фильмы имеют целью подстрекать меньшинства, изображая их униженными и притесняемыми белыми лицемерами. Эта пропаганда направлена на разжигание расовой ненависти среди негров, мексиканцев, евреев и друих меньшинств. Все эти люди приучаются смотреть на всё с расовой точеи зрения. Голливуд обучает их философии ненависти. Но тут ещё есть и другая сторона дела; в то время, как меньшинства приучаются быть расово сознательными, в белых людей вливается сознание своей собственной вины; потому что они, якобы, виноваты перед этими меньшинствами. В этом отношени Голливуд - просто проводит комунистическую линию. И тут их пропаганда избирательна. В белых людях он стремятся искоренить всякое осознание своей расы и вызвать пренебрежение к своей расе и своим культурным традициям.
Голливуд - это больше, чем волшебная страна. Они берут неказистую еврейскую девушку из Польши, выпрямляют ей нос, вы

>>119561706
Про хорошего-плохого не было ни слова. Сказано было, перестань быть мразью, тупое ты животное

ЧТО СТОИТ ЗА КОММУНИЗМОМ?:ЕВРЕИ ВЛАДЕЮТ КИНОПРОИЗВОДСТВОМ
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Франк Бриттон:Что Стоит За Коммунизмом?
ЕВРЕИ ВЛАДЕЮТ КИНОПРОИЗВОДСТВОМ.
Голливудское кинопроизводство - это исключительно еврейский бизнес. Всех, кто не евреи, давно уже съели. Формально, пока остались только две не полность еврейские фирмы. Это - «Двадцатый Век Фокс» и РКО «Пикчерс». Однако, они были основаны евреями и до недавнего времени были еврейские.В 1948 году Ховард Хьюз купил пакет акций РКО и с тех пор он вроде как бы владеет фирмой. В «20 Веке Фокс» – президент формально грек, Спирос Скурос.
Среди высшей кино знати почти поголовно все евреи: Гарри Ворнер, Луис Мейер, Дор Шари, Иосиф Шенк, Самуэль Голдвин, Барни Балабан, Нат Блумберг, Ирвин Брискин, Эммануэль Кон, Гарри Кон, Арманд Дойч. Роберт Липперт, Маркус Лёв, Симон Силван, Лео Шпитц, Адольф Цукор. И ещё легион других. Поскольку более 90% Голливуда евреи, проще перечислять неевреев. Евреи занимают ведущие посты не только в самом кинопроизводстве, но и вообще в Голливуде. Среди еврейских продюссеров и директоров:
Бен Гехт, Гэрсон Канин, Элия Кацан, Норман Красна, Мервин ЛеРой ( женат на еврейке), Артур Любин, Давид Селзник, Джерри Волд, Уолтер Вангер, Норман Таурог, Берт Фридлоб, Михаил Куртиц, Макс Флейшер, Пандро Берман, Михаил Балькон, Вильям Гётц, Иосиф Пастернак, Герман Манкиевич, Ернест Любич, Сол Зигель, Вильям Велман, Сэм Цимбалист, Самуэль Брискин, Джордж Кукор, Ирвинг Каммингс, Лео Форбштейн, Вильям Фокс, Марион Геринг, Альберт Кауфман, Александр Корда, Карл Лэмль, Сидни Ланфильд, Митчел Лейзен, Сол Лессер, Гарри Рапф, Ирвинг Раппер, Макс Рейнхард, Чарльз Роджерс, Марк Сандрич, Альфред Сантель, И. Дж. Шнитцер, Джек Скирболл, Джон Сталь, Иосиф фон Штернберг.
БОЛЬШАЯ ТРОЙКА.
Три самые большие киностудии Голливуда тотально еврейские и никого из неевреев туда и близко не подпускают. Большая тройка это:
« Лёвс», гигант фильмовой индустрии ( LOEWS). Капитал 220 млн долларов. Основатель студии -Маркус Лёв, восточно-европейский еврей. Президентом студии сейчас является Николай Шенк, русский еврей, рождённый в черте оседлости. « Лёвс» принадлежит « Метро-Голдвин-Мейер» (MGM), президентом которой в течении многих лет был еврей Луис Мейер. Теперь президентом МGМ является Дор Шари, еврей с коммунистическим прошлым.
“Парамаунт Пикчерс”, капиталы в 185 миллионов долларов, на втором месте в Голливуде. Президент - еврей Барни Балабан. “Парамаунт” владеет также американской информационной компанией АВС.
“ Ворнер Бразерс Пикчерс”, на третьем месте, капиталы в 176 миллионов. Президент - польский еврей Хари Ворнер. Их было четыре Ворнер брата: Самуил, Хари, Альберт и Джек. В добавление к киностудии они владеют ещё сетью из 530 кинотеатров по всей Америке. Кроме этого, им принадлежит еще 35 студий кинопроката.
На четвертом и пятом местах находятся вышеупомянутые “ 20 век Фокс” и “ РКО “Пикчерс”.
“Юнивёрзал Пикчерс” находится на шестом месте с капиталами в 48 миллионов долларов. Президент киностудии - Натан Блумберг.
“ Коламбия Пикчерс”, капиталы в 40 миллионов долларов находится на седьмом месте. Президент – еврей из Нью-Йорка Хари Кон.
(Для того, чтобы представить капиталы на уровне 2000 года необходимо цифры денег помножить на 50, потому что они указаны на 1950 год).
Из семи вышеуказанных фирм пять - тотально еврейские, и там неевреев просто нет. Эта область, так сказать, только для евреев. Остальные две киностудии, очень сомнительно, что там неевреи играют какую либо решающую роль. Существуют ещё семь мелких киностудий, которые не перечислены, но они просто чисто еврейские.
КОШЕРНАЯ ДОЛИНА.
Голливуд - это самый еврейский город в мире. Каждый магазин или ресторан в Голливуде принадлежит евреям. Евреям принадлежат кинотеатры , аптеки, в общем – всё, вплоть до уличных автоматов. Прогулка по Голливуду быстро убедит читателя в том, что Голливуд - это восточно-европейский еврейский город. В соседнем Лос-Анджелесе Голливуд называют “ кошерной долиной”.
Поскольку продукцией Голливуда являются голливудские звёзды, то они, в основном, пока неевреи ( это было 50 лет назад, теперь и актёры, в основном, евреи). Публику обычно развлекают любимым нееврейским актёром. Удивительно много голливудских звёзд-евреев, так и особенно женатых на еврейках или евреях. Многие голливудские христианские блондинки стали звёздами, выйдя замуж или сожительствуя с носатыми голливудскими хазарскими боссами.
Вот далеко не полный список голливудских звёзд, которые женаты или сожительствуют с евреями. Дорис Дей ( Мельхер), Лили Палмер ( Пейсер), Джанет Лей ( Кёртис-Швартц), Клодетта Кольбер (Прессман), Анита Луиз ( Адлер), Мадж Эванс ( Кингсли), Дженифер Джонс ( Селзник), Джоанн Бенетт ( Вангер), Алан Лэдд ( Карол-Ледерер), Мёрл Оберон ( Корда), Джойс Метьюз ( Берле), Элеанор Паркер ( Фридлоб), Норма Ширер ( Тальберг), Рут Роман ( Холл-Шифф), Нанси Олсон (Лерер), Элеанор Холмс ( Роуз), Гиг Янг ( Розенштейн), Мириам Нопкинс ( Литвак), Мирна Делл (Бухтель), Венди Барри ( Мейер), Джин Хоуорд ( Фельдман), Джоанн Блэр ( Коплин), Дик Пауэлл (Бондель), Гари Мерилл ( Дэвис), Бетти Гаррет ( Паркс), Нэн Грей ( Лейн), Руби Килер ( Иолсон), Джон Лодер ( Ламар), Гейл Зондергаард ( Биберман), Норма Талмедж ( Шенк).
ПРОПАГАНДА В ФИЛЬМАХ.
В течении многих лет еврейский Голливуд только исподволь проводил пропаганду, но теперь положение изменилось. Теперь Голливуд каждый год выпускает, как минимум, четыре фильма на расовую тематику. Все эти фильмы в кассовом отношении заранее обречены и делаются целиком из пропагандистких целей. Некоторые из этих фильмов настолько оскорбительны, что не могут показываться в некоторых областях Америки. Типичными примерами этих фильмов являются:
“ Вторгшийся в пыль”, “ Розовый”, “ Перестрелка”, “ Джентельменское соглашение”, “ Обратной дороги нет”, “ Дом бравых”. Однообразно все эти фильмы имеют целью подстрекать меньшинства, изображая их униженными и притесняемыми белыми лицемерами. Эта пропаганда направлена на разжигание расовой ненависти среди негров, мексиканцев, евреев и друих меньшинств. Все эти люди приучаются смотреть на всё с расовой точеи зрения. Голливуд обучает их философии ненависти. Но тут ещё есть и другая сторона дела; в то время, как меньшинства приучаются быть расово сознательными, в белых людей вливается сознание своей собственной вины; потому что они, якобы, виноваты перед этими меньшинствами. В этом отношени Голливуд - просто проводит комунистическую линию. И тут их пропаганда избирательна. В белых людях он стремятся искоренить всякое осознание своей расы и вызвать пренебрежение к своей расе и своим культурным традициям.
Голливуд - это больше, чем волшебная страна. Они берут неказистую еврейскую девушку из Польши, выпрямляют ей нос, вы

ЧТО СТОИТ ЗА КОММУНИЗМОМ?:ЕВРЕИ ВЛАДЕЮТ КИНОПРОИЗВОДСТВОМ
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Франк Бриттон:Что Стоит За Коммунизмом?
ЕВРЕИ ВЛАДЕЮТ КИНОПРОИЗВОДСТВОМ.
Голливудское кинопроизводство - это исключительно еврейский бизнес. Всех, кто не евреи, давно уже съели. Формально, пока остались только две не полность еврейские фирмы. Это - «Двадцатый Век Фокс» и РКО «Пикчерс». Однако, они были основаны евреями и до недавнего времени были еврейские.В 1948 году Ховард Хьюз купил пакет акций РКО и с тех пор он вроде как бы владеет фирмой. В «20 Веке Фокс» – президент формально грек, Спирос Скурос.
Среди высшей кино знати почти поголовно все евреи: Гарри Ворнер, Луис Мейер, Дор Шари, Иосиф Шенк, Самуэль Голдвин, Барни Балабан, Нат Блумберг, Ирвин Брискин, Эммануэль Кон, Гарри Кон, Арманд Дойч. Роберт Липперт, Маркус Лёв, Симон Силван, Лео Шпитц, Адольф Цукор. И ещё легион других. Поскольку более 90% Голливуда евреи, проще перечислять неевреев. Евреи занимают ведущие посты не только в самом кинопроизводстве, но и вообще в Голливуде. Среди еврейских продюссеров и директоров:
Бен Гехт, Гэрсон Канин, Элия Кацан, Норман Красна, Мервин ЛеРой ( женат на еврейке), Артур Любин, Давид Селзник, Джерри Волд, Уолтер Вангер, Норман Таурог, Берт Фридлоб, Михаил Куртиц, Макс Флейшер, Пандро Берман, Михаил Балькон, Вильям Гётц, Иосиф Пастернак, Герман Манкиевич, Ернест Любич, Сол Зигель, Вильям Велман, Сэм Цимбалист, Самуэль Брискин, Джордж Кукор, Ирвинг Каммингс, Лео Форбштейн, Вильям Фокс, Марион Геринг, Альберт Кауфман, Александр Корда, Карл Лэмль, Сидни Ланфильд, Митчел Лейзен, Сол Лессер, Гарри Рапф, Ирвинг Раппер, Макс Рейнхард, Чарльз Роджерс, Марк Сандрич, Альфред Сантель, И. Дж. Шнитцер, Джек Скирболл, Джон Сталь, Иосиф фон Штернберг.
БОЛЬШАЯ ТРОЙКА.
Три самые большие киностудии Голливуда тотально еврейские и никого из неевреев туда и близко не подпускают. Большая тройка это:
« Лёвс», гигант фильмовой индустрии ( LOEWS). Капитал 220 млн долларов. Основатель студии -Маркус Лёв, восточно-европейский еврей. Президентом студии сейчас является Николай Шенк, русский еврей, рождённый в черте оседлости. « Лёвс» принадлежит « Метро-Голдвин-Мейер» (MGM), президентом которой в течении многих лет был еврей Луис Мейер. Теперь президентом МGМ является Дор Шари, еврей с коммунистическим прошлым.
“Парамаунт Пикчерс”, капиталы в 185 миллионов долларов, на втором месте в Голливуде. Президент - еврей Барни Балабан. “Парамаунт” владеет также американской информационной компанией АВС.
“ Ворнер Бразерс Пикчерс”, на третьем месте, капиталы в 176 миллионов. Президент - польский еврей Хари Ворнер. Их было четыре Ворнер брата: Самуил, Хари, Альберт и Джек. В добавление к киностудии они владеют ещё сетью из 530 кинотеатров по всей Америке. Кроме этого, им принадлежит еще 35 студий кинопроката.
На четвертом и пятом местах находятся вышеупомянутые “ 20 век Фокс” и “ РКО “Пикчерс”.
“Юнивёрзал Пикчерс” находится на шестом месте с капиталами в 48 миллионов долларов. Президент киностудии - Натан Блумберг.
“ Коламбия Пикчерс”, капиталы в 40 миллионов долларов находится на седьмом месте. Президент – еврей из Нью-Йорка Хари Кон.
(Для того, чтобы представить капиталы на уровне 2000 года необходимо цифры денег помножить на 50, потому что они указаны на 1950 год).
Из семи вышеуказанных фирм пять - тотально еврейские, и там неевреев просто нет. Эта область, так сказать, только для евреев. Остальные две киностудии, очень сомнительно, что там неевреи играют какую либо решающую роль. Существуют ещё семь мелких киностудий, которые не перечислены, но они просто чисто еврейские.
КОШЕРНАЯ ДОЛИНА.
Голливуд - это самый еврейский город в мире. Каждый магазин или ресторан в Голливуде принадлежит евреям. Евреям принадлежат кинотеатры , аптеки, в общем – всё, вплоть до уличных автоматов. Прогулка по Голливуду быстро убедит читателя в том, что Голливуд - это восточно-европейский еврейский город. В соседнем Лос-Анджелесе Голливуд называют “ кошерной долиной”.
Поскольку продукцией Голливуда являются голливудские звёзды, то они, в основном, пока неевреи ( это было 50 лет назад, теперь и актёры, в основном, евреи). Публику обычно развлекают любимым нееврейским актёром. Удивительно много голливудских звёзд-евреев, так и особенно женатых на еврейках или евреях. Многие голливудские христианские блондинки стали звёздами, выйдя замуж или сожительствуя с носатыми голливудскими хазарскими боссами.
Вот далеко не полный список голливудских звёзд, которые женаты или сожительствуют с евреями. Дорис Дей ( Мельхер), Лили Палмер ( Пейсер), Джанет Лей ( Кёртис-Швартц), Клодетта Кольбер (Прессман), Анита Луиз ( Адлер), Мадж Эванс ( Кингсли), Дженифер Джонс ( Селзник), Джоанн Бенетт ( Вангер), Алан Лэдд ( Карол-Ледерер), Мёрл Оберон ( Корда), Джойс Метьюз ( Берле), Элеанор Паркер ( Фридлоб), Норма Ширер ( Тальберг), Рут Роман ( Холл-Шифф), Нанси Олсон (Лерер), Элеанор Холмс ( Роуз), Гиг Янг ( Розенштейн), Мириам Нопкинс ( Литвак), Мирна Делл (Бухтель), Венди Барри ( Мейер), Джин Хоуорд ( Фельдман), Джоанн Блэр ( Коплин), Дик Пауэлл (Бондель), Гари Мерилл ( Дэвис), Бетти Гаррет ( Паркс), Нэн Грей ( Лейн), Руби Килер ( Иолсон), Джон Лодер ( Ламар), Гейл Зондергаард ( Биберман), Норма Талмедж ( Шенк).
ПРОПАГАНДА В ФИЛЬМАХ.
В течении многих лет еврейский Голливуд только исподволь проводил пропаганду, но теперь положение изменилось. Теперь Голливуд каждый год выпускает, как минимум, четыре фильма на расовую тематику. Все эти фильмы в кассовом отношении заранее обречены и делаются целиком из пропагандистких целей. Некоторые из этих фильмов настолько оскорбительны, что не могут показываться в некоторых областях Америки. Типичными примерами этих фильмов являются:
“ Вторгшийся в пыль”, “ Розовый”, “ Перестрелка”, “ Джентельменское соглашение”, “ Обратной дороги нет”, “ Дом бравых”. Однообразно все эти фильмы имеют целью подстрекать меньшинства, изображая их униженными и притесняемыми белыми лицемерами. Эта пропаганда направлена на разжигание расовой ненависти среди негров, мексиканцев, евреев и друих меньшинств. Все эти люди приучаются смотреть на всё с расовой точеи зрения. Голливуд обучает их философии ненависти. Но тут ещё есть и другая сторона дела; в то время, как меньшинства приучаются быть расово сознательными, в белых людей вливается сознание своей собственной вины; потому что они, якобы, виноваты перед этими меньшинствами. В этом отношени Голливуд - просто проводит комунистическую линию. И тут их пропаганда избирательна. В белых людях он стремятся искоренить всякое осознание своей расы и вызвать пренебрежение к своей расе и своим культурным традициям.
Голливуд - это больше, чем волшебная страна. Они берут неказистую еврейскую девушку из Польши, выпрямляют ей нос, вы

Bump

>>119562084
ты в ручную сагаешь?

>>119561995
>тупое ты животное
Чета в голос с тебя. И что мразнотного в том что я не даю подачки этим пройдохам? Они же паразиты, пользуются добротой и порядочностью других. Или ты сам из попрошаек?

Сегодня возле ф-центра Владыкино дядька буховатого вида попросил мелочи, ну хули там, откинул ему горстку, так он обниматься полез и начал нахваливать меня от всего своего батальона, типа десантник дохуя. Нихуя не жалко денег, меня так даже batya не ценит.

>>119562289
Школьник сегодня король - угнетатель, не мешай ему

>>119562289
Приходится

>>119562597
Моли пощады

ЧТО СТОИТ ЗА КОММУНИЗМОМ?:ЕВРЕИ ВЛАДЕЮТ КИНОПРОИЗВОДСТВОМ
Материал из свободной русской энциклопедии «Традиция»
Франк Бриттон:Что Стоит За Коммунизмом?
ЕВРЕИ ВЛАДЕЮТ КИНОПРОИЗВОДСТВОМ.
Голливудское кинопроизводство - это исключительно еврейский бизнес. Всех, кто не евреи, давно уже съели. Формально, пока остались только две не полность еврейские фирмы. Это - «Двадцатый Век Фокс» и РКО «Пикчерс». Однако, они были основаны евреями и до недавнего времени были еврейские.В 1948 году Ховард Хьюз купил пакет акций РКО и с тех пор он вроде как бы владеет фирмой. В «20 Веке Фокс» – президент формально грек, Спирос Скурос.
Среди высшей кино знати почти поголовно все евреи: Гарри Ворнер, Луис Мейер, Дор Шари, Иосиф Шенк, Самуэль Голдвин, Барни Балабан, Нат Блумберг, Ирвин Брискин, Эммануэль Кон, Гарри Кон, Арманд Дойч. Роберт Липперт, Маркус Лёв, Симон Силван, Лео Шпитц, Адольф Цукор. И ещё легион других. Поскольку более 90% Голливуда евреи, проще перечислять неевреев. Евреи занимают ведущие посты не только в самом кинопроизводстве, но и вообще в Голливуде. Среди еврейских продюссеров и директоров:
Бен Гехт, Гэрсон Канин, Элия Кацан, Норман Красна, Мервин ЛеРой ( женат на еврейке), Артур Любин, Давид Селзник, Джерри Волд, Уолтер Вангер, Норман Таурог, Берт Фридлоб, Михаил Куртиц, Макс Флейшер, Пандро Берман, Михаил Балькон, Вильям Гётц, Иосиф Пастернак, Герман Манкиевич, Ернест Любич, Сол Зигель, Вильям Велман, Сэм Цимбалист, Самуэль Брискин, Джордж Кукор, Ирвинг Каммингс, Лео Форбштейн, Вильям Фокс, Марион Геринг, Альберт Кауфман, Александр Корда, Карл Лэмль, Сидни Ланфильд, Митчел Лейзен, Сол Лессер, Гарри Рапф, Ирвинг Раппер, Макс Рейнхард, Чарльз Роджерс, Марк Сандрич, Альфред Сантель, И. Дж. Шнитцер, Джек Скирболл, Джон Сталь, Иосиф фон Штернберг.
БОЛЬШАЯ ТРОЙКА.
Три самые большие киностудии Голливуда тотально еврейские и никого из неевреев туда и близко не подпускают. Большая тройка это:
« Лёвс», гигант фильмовой индустрии ( LOEWS). Капитал 220 млн долларов. Основатель студии -Маркус Лёв, восточно-европейский еврей. Президентом студии сейчас является Николай Шенк, русский еврей, рождённый в черте оседлости. « Лёвс» принадлежит « Метро-Голдвин-Мейер» (MGM), президентом которой в течении многих лет был еврей Луис Мейер. Теперь президентом МGМ является Дор Шари, еврей с коммунистическим прошлым.
“Парамаунт Пикчерс”, капиталы в 185 миллионов долларов, на втором месте в Голливуде. Президент - еврей Барни Балабан. “Парамаунт” владеет также американской информационной компанией АВС.
“ Ворнер Бразерс Пикчерс”, на третьем месте, капиталы в 176 миллионов. Президент - польский еврей Хари Ворнер. Их было четыре Ворнер брата: Самуил, Хари, Альберт и Джек. В добавление к киностудии они владеют ещё сетью из 530 кинотеатров по всей Америке. Кроме этого, им принадлежит еще 35 студий кинопроката.
На четвертом и пятом местах находятся вышеупомянутые “ 20 век Фокс” и “ РКО “Пикчерс”.
“Юнивёрзал Пикчерс” находится на шестом месте с капиталами в 48 миллионов долларов. Президент киностудии - Натан Блумберг.
“ Коламбия Пикчерс”, капиталы в 40 миллионов долларов находится на седьмом месте. Президент – еврей из Нью-Йорка Хари Кон.
(Для того, чтобы представить капиталы на уровне 2000 года необходимо цифры денег помножить на 50, потому что они указаны на 1950 год).
Из семи вышеуказанных фирм пять - тотально еврейские, и там неевреев просто нет. Эта область, так сказать, только для евреев. Остальные две киностудии, очень сомнительно, что там неевреи играют какую либо решающую роль. Существуют ещё семь мелких киностудий, которые не перечислены, но они просто чисто еврейские.
КОШЕРНАЯ ДОЛИНА.
Голливуд - это самый еврейский город в мире. Каждый магазин или ресторан в Голливуде принадлежит евреям. Евреям принадлежат кинотеатры , аптеки, в общем – всё, вплоть до уличных автоматов. Прогулка по Голливуду быстро убедит читателя в том, что Голливуд - это восточно-европейский еврейский город. В соседнем Лос-Анджелесе Голливуд называют “ кошерной долиной”.
Поскольку продукцией Голливуда являются голливудские звёзды, то они, в основном, пока неевреи ( это было 50 лет назад, теперь и актёры, в основном, евреи). Публику обычно развлекают любимым нееврейским актёром. Удивительно много голливудских звёзд-евреев, так и особенно женатых на еврейках или евреях. Многие голливудские христианские блондинки стали звёздами, выйдя замуж или сожительствуя с носатыми голливудскими хазарскими боссами.
Вот далеко не полный список голливудских звёзд, которые женаты или сожительствуют с евреями. Дорис Дей ( Мельхер), Лили Палмер ( Пейсер), Джанет Лей ( Кёртис-Швартц), Клодетта Кольбер (Прессман), Анита Луиз ( Адлер), Мадж Эванс ( Кингсли), Дженифер Джонс ( Селзник), Джоанн Бенетт ( Вангер), Алан Лэдд ( Карол-Ледерер), Мёрл Оберон ( Корда), Джойс Метьюз ( Берле), Элеанор Паркер ( Фридлоб), Норма Ширер ( Тальберг), Рут Роман ( Холл-Шифф), Нанси Олсон (Лерер), Элеанор Холмс ( Роуз), Гиг Янг ( Розенштейн), Мириам Нопкинс ( Литвак), Мирна Делл (Бухтель), Венди Барри ( Мейер), Джин Хоуорд ( Фельдман), Джоанн Блэр ( Коплин), Дик Пауэлл (Бондель), Гари Мерилл ( Дэвис), Бетти Гаррет ( Паркс), Нэн Грей ( Лейн), Руби Килер ( Иолсон), Джон Лодер ( Ламар), Гейл Зондергаард ( Биберман), Норма Талмедж ( Шенк).
ПРОПАГАНДА В ФИЛЬМАХ.
В течении многих лет еврейский Голливуд только исподволь проводил пропаганду, но теперь положение изменилось. Теперь Голливуд каждый год выпускает, как минимум, четыре фильма на расовую тематику. Все эти фильмы в кассовом отношении заранее обречены и делаются целиком из пропагандистких целей. Некоторые из этих фильмов настолько оскорбительны, что не могут показываться в некоторых областях Америки. Типичными примерами этих фильмов являются:
“ Вторгшийся в пыль”, “ Розовый”, “ Перестрелка”, “ Джентельменское соглашение”, “ Обратной дороги нет”, “ Дом бравых”. Однообразно все эти фильмы имеют целью подстрекать меньшинства, изображая их униженными и притесняемыми белыми лицемерами. Эта пропаганда направлена на разжигание расовой ненависти среди негров, мексиканцев, евреев и друих меньшинств. Все эти люди приучаются смотреть на всё с расовой точеи зрения. Голливуд обучает их философии ненависти. Но тут ещё есть и другая сторона дела; в то время, как меньшинства приучаются быть расово сознательными, в белых людей вливается сознание своей собственной вины; потому что они, якобы, виноваты перед этими меньшинствами. В этом отношени Голливуд - просто проводит комунистическую линию. И тут их пропаганда избирательна. В белых людях он стремятся искоренить всякое осознание своей расы и вызвать пренебрежение к своей расе и своим культурным традициям.
Голливуд - это больше, чем волшебная страна. Они берут неказистую еврейскую девушку из Польши, выпрямляют ей нос, вы

>>119562539
мог его на постоянный подкорм взять. Batya v nayem.

>>119562665
Может сначала объяснишь свою позицию? Или сразу мелочь стрелять начнешь?

Как хорошо, что есть кукла.

>>119562773
Ты должен извиниться вот и все

я и сам просил но не 20, мне бы по харе дали

>>119562877
Это за что?

>>119558656 (OP)
Бывает в электричке. Есть два варианта действий в таком случае: если ты увидел попрошайку - идёшь к нему и просишь денег до завтра(главное не начать угорать) и быстро переходишь в другой вагон, если ты его не заметил и он до тебя докопался достаёшь телефон и делаешь вид, что звонишь в полицию, всегда работает.

>>119563042
>семен, съеби.

Возможно некоторые из попрошаек действительно нуждаются, но тут приколюха в том, что чем больше будешь им давать бабла тем больше попрошаек появится на свет божий. Поэтому даже если это беременный дцпшником инвалид с ребенком ему надо дать лишь залупу на воротник, и когда-нибудь они поймут что попрошайничать невыгодно и съебут на работу

>>119563933
А ты не семен разве?

>>119564333
Нет.

>>119564012
ты, кажется, и ветеранов не уважаешь.

Мне дальше сагать?

>>119564810
хуй соси.

>>119560287
проиграл с пика

>>119558656 (OP)
какие-то ебанутого вида бабы на улице у меня спрашивали 17 рублей
я хз, мож их из дурки с групповой терапии погулять отпускают

>>119565797
Тренинг какой личностного роста, типа, пересиль себя, свою заячью душонку.

>>119564929
Как что-то плохое.

Тебе повезло у меня сел ноутбук, а с телефона сагать не удобно. Прощай

>>119558656 (OP)
Та же хуйня, на вокзале сидел, жрал какой-то сэндвич, подошел бомж со стаканом чая и начал меня укорять, что он пьёт пустой чай, а я тут с сэндвичем жирую. Послал его нахуй, брат жив.

>>119558656 (OP)
история точь в точь как моя
тоже поц 20-25 лет
тоже 20 рублей
и такое у многих
может это вообще один и тот же кун, который клонировал себя и стреляет мелочь по всем городам этой страны, а в конце дня они собираются в одном месте и скидывают мелочь в общую кучу.

Ты совсем обдвачевался, мудило? У тебя просто попросили 20 рублей, какой нахуй бойцовский клуб?

>>119558656 (OP)
Блять, OП, если ты ещё тут. Вчера две девахи пoпытались стрельнуть сигарет, нo у меня их не былo, стрельнули 20 рублей на прoезд.
Блять.