Научная фантастика

Ответить в тред Ответить в тред
КОСМООПЕРА и ПЛАНЕТАРЩИНА. В поисках истоков Аноним 01/01/19 Втр 14:38:10 1622891
spaceopera[1].jpg 337Кб, 1300x1079
1300x1079
09d1a4f202623b9[...].jpeg 116Кб, 800x640
800x640
forbidden-plane[...].jpg 129Кб, 409x285
409x285
01[1].jpg 62Кб, 611x460
611x460
Итак, сайфаны, в последнее время я стал угорать по древней, ископаемой космической фантастике, пытаясь понять когда, как и почему зародился этот жанр, и какое произведение можно назвать первой космооперой. Оказалось, что не так-то просто ответить на этот вопрос. Поэтому предлагаю и вам с головой окунуться в анналы истории чтобы подробно изучить вопрос зарождения современной научной фантастики вообще, и космооперы в частности, и начальных этапов ее эволюции в условный период между 1920 и 1950гг.
Всем исследователям данного периода в истории НФ прежде всего жэсточайше рекомендую например эти книги:
https://www.prlib.ru/item/427299 - Космические корабли и межпланетные полеты в фантастике, 1928г., крайне любопытный труд.
https://www.prlib.ru/item/427298 - Мечты, легенды и первые фантазии о космических полетах в древней фантастике, 1928г.
Если найдете другие работы Рынина, тоже хорошо, там иногда встречаются отсылки к НФ-произведениям.
Также рекомендую книги по астрономии К. Фламмариона и Якова Перельмана, чтобы иметь представление о тогдашних представлениях людей о космосе, планетах и проч.

Итак, при погружении в анналы во-первых выясняется, что идея космического полета, в тч полета к другим звездам, зародилась очень давно. Во-вторых, графоманы очень рано осознали потенциал атомной энергетики. Самый ранний известный мне пример - "Красная звезда" Богданова, где не только корабли движутся при помощи энергии атомного распада, но также упомянуто ядерное, термоядерное и радиологическое оружие. И это 1908 год! К 1920-м годам использование атомной энергии и атомного оружия стало повсеместным. На этом фоне появление атомной бомбы в 1944г уже не кажется невероятным научным прорывом, но давно ожидаемым событием. Таже уже в Х1Х веке в НФ появляются силовые поля и лучевое оружие.
Однако общеизвестно, что классическая космоопера появляется только во второй половине 1920-х. Почему? Имхо потому, что до эпохи палп-фикшн НФ представляла собой либо слегка беллетризованное смакование автором своего "изобретения" с крайне слабым сюжетом, либо космическая экскурсия как у ЖульВерна, либо псевдофилософские бредни с имитацией высокого литературного стиля, и всё это обычно сдобрено в разной степени всяческим герметизмом, натурфилософией, теософией и прочей хуитой, из-за чего читать это очень трудно. К тому же эти ранние произведения очень страдали от натужной научности, попыток детального описания корабельного сральника и превратностей космических полетов с постепенно убывающей силой тяжести... В общем, все это выглядело наивно и фальшиво даже по тем временам.

Но вот наступила благословенная эпоха американских массовых журналов на дрянной дешевой бумаге, где печатали макулатурного качества приключения, ужосы и фантастику. И в них-то фантастика впервые из "элитарно" превратилась в массовый жанр, доступный и интересный для подростков и лиц интеллектуально не обремененных. И именно с этих пор НФ вообще, и космоопера в частности, становится элементом массовой культуры, ну а дальше вы знаете. Скажу лишь, что это были по-настоящему благословенные времена. Ты мог быть никем, ты мог написать Жестокую Голактеку и какой-нибудь журнал ее принял бы, тебе достаточно было написать дюжину сиквелов к ней, и ты становился классиком! Авторы новой эпохи жертвовали идеей ради увлекательного сюжета, герои их больше не ученые и философы, а простые парни с нашего двора, искатели приключений или прожженные капитаны космических крейсеров. Также хочу обозначить несколько ключевых пунктов, отделяющих новую фантастику от старой:

-"Наукообразность" вместо научности; как работает искусственная гравитация? каков принцип действия пурпурных лучей? - да не похуй ли, сами додумывайте, главное - экшн. Поэтому произведения 1920-30-х интересно читать даже сегодня.
- никакого больше герметизма, никакой больше мировой души, панспермии, монад, эманаций, вселенского Хаоса и Провидения, и прочей космогонии. Ичсх, герои больше не запасают солнечный свет в консервные банки! К сожалению, не долго музыка играла, из кислотных 1960-х в 70-е вползли укурки новой волны, и например Кларк, начавший свою Раманскую квадралогию с такой лютой годноты, к четвертой книге дошел до аристотелевых перводвигателей, блядь.
- сам по себе космос становится сценой действия, либо (если это планетарщина) иные планеты приобретают вещественность т.е это больше не метафорические фигуры и не условные площадки для антропософских экспериментов над обществом
- появление персонального ёба-оружия, бластеры там, лазерные мечи и тп.
- человечество лишь один из бесчисленного множества разумных видов во Вселенной
- появление космических сисек
- дерзкая масштабность действия
- сюжет ебет идею

Это примерный и не строго обязательный перечень, не надо разводить по этому поводу буквалистский срач. Вот как-то так. Ну что, погнали?
Аноним 01/01/19 Втр 15:06:49 1622902
Princess-of-Mar[...].png 292Кб, 580x321
580x321
1[1].jpg 16Кб, 500x500
500x500
Эдгара Райса Берроуза часто называют отцом-основателем космооперы. Ну не знаю, на прямого предка он не вполне тянет, скорее он (точнее его барсумский цикл) является "потерянным звеном" между первобытной, пещерной фантастикой и современной космооперой и боевой НФ. Но по крайней мере его с полным основанием можно назвать отцом планетарщины. Джон Картер неведомо как переносится на Марс. А дальше все серьезно: древняя цивилизация, разумные расы, невиданные животные, летучие корабли, радиевые карабины - и это все в 1911г. При этом никакой дидактики, никакой утопичности - только экшн, только хардкор. С этого произведения, с "Принцессы Марса" Берроуз сразу и навсегда стал глыбой и живым классиком мировой фантастики. Хоя вроде бы ничто не предвещало.
Берроуз с детства взалкал приключений. После военной академии отправился служить в кавалерию, в Аризону где бродили тогда еще дикие апачи. Потом был ковбоем, искал золото на приисках, работал коммивояжером и вообще переменил тысячи профессий, но нигде не преуспел. Тогда он начал писать. Вот как об этом пишет критика:

1911 год. Тридцатипятилетний бизнесмен, неудачник, который никак не может свести концы с концами и только что навсегда распрощался с очередным клиентом, сидит вечером в опустевшем офисе и простым карандашом на обороте бухгалтерского бланка пишет… фантастический роман. Роман о человеке, которого неизвестно как забросило на Марс, в мир бесконечных приключений, в мир, совершенно не похожий ни на «картофельный» Айдахо, ни на деловой Чикаго. В мир, похожий на волшебный сон.

Казалось бы, эпоха тебе бесценный опыт дала, вестерны пиши - не хочу, хочу жрать говно марсианских принцесс. И это для меня настоящая загадка. 1910-е эпоха расцвета вестернов, от которых ломятся специализированные журналы. Почему он стал писать свой вестерн в марсианских декорациях? Непостижимо. А между тем его Барсумиада произвела эффект разорвавшейся идеологической бомбы. С этого момента Марс перестал быть квазиунофантазией высоколобых интеллектуалов-ботаников, отныне на Марс "сбегали" в своей фантазии тысячи тысяч подростков по всему миру, и с этого времени рождение приключенческой космической фантастики стало лишь делом времени.
Аноним # OP 01/01/19 Втр 16:38:28 1622963
HamiltonZs[1].jpg 95Кб, 480x300
480x300
4s[1].jpg 196Кб, 450x430
450x430
3s[1].jpg 137Кб, 450x611
450x611
Эдмонд Гамильтон

О Гамильтоне так просто в двух словах не расскажешь. Его называют отцом-основателем космической оперы, величают Звездным Королем и Разрушителем Миров за масштабность, и при этом справедливо хулят за жуткое, бесподобно низкое качество его ранней писанины. складывается впечатление, что это был феерический графоман, такой фейл что просто вин, как говорили в старые времена. Однако на мой взгляд Гамильтон не так прост. Рекомендую для ознакомления эту статью http://old.mirf.ru/Articles/art6419.htm После прочтения может возникнуть когнитивный диссонанс. И действительно, логически увязать эти две ипостаси Гамильтона только таким допущением, что он был прогрессором высшей цивилизации или засланцем из будущего, у которого было задание подстегнуть земное человечество к звездам. Причем ему приказали человечество подтолкнуть, но самому далеко не высовываться и на гениальность не претендовать. И вот сегодня Гамильтон несправедливо практически забыт. А ведь Гамильтон настолько архетипичен, что рога и копыта его идей до сих пор проглядываются в современном масс-культе. Да этот ваш Стар Трек явным образом вырос из Капитана Фьючера!
Гамильтон был вундеркиндом, точнее киндервундом. Его одаренность не помогла ему в жизни, он даже не закончил колледж и начал аутировать. Любимым его занятием конечно же было чтение палп-журнальчиков, и однажды Эд понял, что может не хуже. Самые первые его произведения в 1924-26гг были беззастенчивыми подражаниями его любимым авторам - Мерриту, Лавкрафту, Гомеру Флинту. Там была и мистика, и безумные ученые, и хтонические твари. Что такое, например, его первый космический роман "Нашествие из Космоса" сегодня - это сплав "Хребтов безумия", "Пробуждения Ктулху" и фирменного флинтовского "планетного бильярда". Но наконец настал день, когда ученик превзошел учителей, и ему стало тесно в уютненьких мирках предтечей. В 1928 вышел первый роман о Межзвездном патруле. Тут надо объяснить, что конкретно произошло. Гамильтон сразу, с размаху, сызнова, без предупреждения взял и создал с нуля не просто поджанр НФ, он создал целое новое направление в культуре человечества. Он создал космическую оперу. Тоесть вот просто не было ничего, звездное небо было лишь задником мироздания, как нарисованный очаг в каморке Папы Карло, какие то истории о межзвездных путешествиях и раньше были, но это такая нечитабельная хуита, что и говорить о ней нечего. И вот наш любопытный буратино по имени Эдмонд пропорол небесную твердь своим любопытным носом, и сколько же всего интересного там оказалось!

Как было дело? Я представляю себе это так. Суровая зима 1927 года. Эд Гамильтон, типичный 23-летний сыночка-корзиночка, сыч и видимо лиственник, живет с родителями в каких-то американских ебенях, где два главных технических чуда того времени - электрическая лампочка и говорящее радио. Эд любит прогуляться вечерком пешочком в центр своего мухостранска. Трещит мороз, Гамильтон идет по скользкой тропе, вокруг тьма, над ним переливаются яркие разноцветные звезды, а вдалеке тепло мерцают огни далекого человеческого жилья, такие же маленькие как и звезды. Руки мерзнут, ноги мерзнут, нос посинел уже, и начинает казаться, что до огней городка так же далеко как и до звезд. И тогда Эда посещает мысль, что если огни человеческого жилья похожи на далекие звезды, то и звезды похожи на далекие уличные фонари и освещенные окна, и может быть там, у чужих солнц тоже есть обитаемые миры, и кто живет там, как они выглядят, о чем они думают? А мороз все глубже забирает ему под одежду, зимние ночи тянутся бесконечно долго, и Эда посещает другая мысль - что будет, когда Солнце остынет? Мы-то наверное ничего не сможем поделать, но вот представим себе некую высокоразвитую цивилизацию, которая научилась подчинять себе материю, что будет делать она когда ее родительская звезда начнет остывать? Наверное, она подыщет себе новую, молодую и горячую звезду. Но если у этой новой звезды будет обитать своя цивилизация? Скорее всего обреченная раса не остановится ни перед чем. Тогда мирным цивилизациям Галактики понадобится что-то вроде межзвездной полиции чтобы пресекать подобный галактический бандитизм. И именно этот сюжет - обреченная цивилизация ради собственного спасения собирается уничтожить земляшек или вообще распидорасить всю галактику, но в последний момент земляне и их союзники мужественно превозмогают, причем для захватчиков обычно это заканчивается тотальным геноцидом - Гамильтон нещадно будет эксплуатировать до середины 1930-х.
Итак, первая повесть о Межзвездном Патруле, "Сталкивающиеся солнца", 1928г. начинается с ВНЕЗАПНОго вызова капитана Ян Тора на Совет Восьми планет (планет, Плутон откроют только через 2 года!), Ян Тор спешит на Землю на крейсере, приводимом в движение уэлловскими гравитационными экранами. В Совете ему рассказывают, что одна умирающая звезда внезапно изменила курс и сейчас несется к Солнцу с ебической скоростью, и если ее не остановить то звезды столкнуться и всем восьми мирам наступит пиздец. И тогда Яну Тору дают новый только что построенный звездолет на эфирной тяге, который может развивать околосветовую скорость. Это примечательное переходное произведение, где представления старой викторианской фантастики соседствуют с новыми, современными нам. Тоесть, тут вам и наивные "гравитационные экраны", и мировой эфир, и важнейшее понятие о пределе скорости! Ну, по сюжету Ян Тор со своими друзьями находят возле гаснущей звезды планету, населенную ехидными шароидами, которые запланировали уебать свою остывающую звезду об нашу, горячую, чтобы они слились в одно новое светило. Это тоже отголосок старой теории 19 века, когда ученые еще не понимали источника энергии солнца, и предполагали, что тепло выделяется за счет постоянного столкновения Солнца с мелкими небесными телами. Шароиды зачем-то захватили земляшек в плен, земляшки разумеется сбежали, попутно спиздив технологию эфирного луча, потом была финальная космическая битва на подступах к Земле и нежданное спасение в последнее мгновение: с помощью помянутого луча земляшки распилили звезду шароидов пополам и половины разлетелись, миновав Солнце. "Армагеддон"? скажете вы. Напоминает, отвечу я. Там даже есть жертвование своей жизнью одного из главных героев в кульминации.
Аноним 01/01/19 Втр 18:14:12 1622984
Аноним 01/01/19 Втр 20:01:29 1623015
>>162289 (OP)
>несколько ключевых пунктов
В 99% действие происходит в будущем, забыл.
Аноним 02/01/19 Срд 02:53:27 1623156
>>162289 (OP)
Не трогай сэра Артура довен. От него после первой книги только имя на обложке и сама идея Рамы.
Аноним 02/01/19 Срд 17:44:59 1623257
>>162289 (OP)
>потому, что до эпохи палп-фикшн НФ представляла собой либо слегка беллетризованное смакование автором своего "изобретения" с крайне слабым сюжетом, либо космическая экскурсия как у ЖульВерна, либо псевдофилософские бредни с имитацией высокого литературного стиля, и всё это обычно сдобрено в разной степени всяческим герметизмом, натурфилософией, теософией и прочей хуитой, из-за чего читать это очень трудно

Герберт Уэллс нормально писал тащемта.
Аноним 02/01/19 Срд 18:01:51 1623268
>>162290
>>162296
>Наиболее ранним произведением, соответствующим «канонам» жанра, можно считать роман Гаррета Сёвисса «Эдисоновское завоевание Марса» (1898), вольное продолжение «Войны миров» Герберта Уэллса, в котором земные учёные во главе с Эдисоном летят на Марс и наносят марсианской цивилизации сокрушительный ответный удар.
Ты просто не мог не обосраться, гамильтоноеб
Аноним 02/01/19 Срд 19:53:13 1623329
>>162326
>можно считать роман Гаррета Сёвисса «Эдисоновское завоевание Марса»
А можно и не считать. Ты сначала сам почитай, а потом рассказывай.
Аноним 02/01/19 Срд 22:01:18 16233810
>>162332
А вот и "врёти" началось, найс.
Аноним 03/01/19 Чтв 12:22:41 16235711
Почему все упорно игнорируют Дока Смита? Его "Космический жаворонок" уже вполне себе классическая космоопера, со сверхсветовыми кораблями, чёрными дырами, инопланетянами и прочей дичью. А это 1920-й, Карл.
Аноним 03/01/19 Чтв 14:10:08 16236112
Битва за Империю: История 2236 года» 1900 год. Роберта Уильяма Коула.
Мало того что прародитель космооперы вообще, так еще и прародитель столь любимого на руси матушке поджанра с этими горжусь роиссей и запевающими в трюме идущего на таран "врагу ни сдается наш крейсер варяг" звездолета пидорахами и императором Руси на несколько солнечных систем - имперской космооперы.
Аноним 03/01/19 Чтв 21:51:36 16238313
>>162357
>Почему все упорно игнорируют Дока Смита?
Дойдем и до Дока

>>162361
>Битва за Империю: История 2236 года» 1900 год. Роберта Уильяма Коула.
Вот первый годный комментарий.
Аноним 04/01/19 Птн 10:16:01 16240714
image.png 2322Кб, 1100x1350
1100x1350
image.png 2072Кб, 1024x1014
1024x1014
image.png 255Кб, 640x196
640x196
image.png 1055Кб, 1208x412
1208x412
Бак Роджерс еще с 1928-ого года был.
Аноним 04/01/19 Птн 20:57:55 16243015
>>162361
>Битва за Империю: История 2236 года» 1900 год. Роберта Уильяма Коула
Не нашел нигде где скачать/почитать, даже на ангельском(
Аноним 06/01/19 Вск 11:21:10 16246716
21092[1].jpg 34Кб, 293x449
293x449
61pcFfzazCL.SX3[...].jpg 39Кб, 342x342
342x342
within-the-nebu[...].jpg 30Кб, 267x400
267x400
Годы 1929 и 1930 стали определяющими для Гамильтона и для жанра. В эти джва года Межзвездный патруль превращается в сериал, а Гамильтон, который практиковался и в других жанрах НФ, а также в ужастиках, окончательно превращается в Разрушителя Миров. В свет выходят "Похитители звезд", где впервые появляются пришельцы из другой галактики и бойцовые бабы в космосе, "В сердце туманности" где впервые появляется межзвездный межрасовый Совет Солнц, а человеку сопутствуют дружелюбные инопланетяне; "Извне вселенной", где действие происходит сразу в трех галактиках, в т.ч. в Туманности Андромеды, там же появляются враждебные корабли спирало-диски, неиллюзорные Великие Кольца звезд в буквальном смысле - звезды, красиво расставленные в концентрические кольца, омерзительные пришельцы с двумя мордами и без единой жопы, а также ебический Конус Смерти, один из которых уничтожен в первой части книги, а второй, недостроенный, во время финальной эпической битвы... Потом еще "Кометчики", про комету, сравнимую размерами с целой Галактикой, "Люди солнца" про обитающих внутри звезды алиенах, "Космическое облако" про космическое облако.

Все они написаны практически по одному лекалу. Главгероя срочно отзывают из дальних ебеней на экстренное заседание совета межзвездной федерации, где самый главный федерат кратко в двух абзацах рассказывает ему про надвигающуюся невиданную катастрофу, которая сулит неизбежный пиздец всей галактике. После чего Героя сразу же производят в главнокомандующие флота всея Галактики, выдают тысчонку-другую боевых крейсеров и отправляют разведать и перехватить надвигающуюся НЁХ. Во время разведки Патруль внезапно обнаруживает рядом/внутри НЁХ разумную злобную цивилизацию, которая тут же атакует патрульный флот, разбивает его, а экипаж флагмана берет в плен. затем злобные захватчики зачем-то объясняют пленникам свой коварный план, после чего пленники закономерно сбегают и либо сами уничтожают алиенов, либо запрашивают подкрепление и в конце происходит грандиозное космическое побоище с тем же самым итогом - тотальных холокост вторженцев. ЧСХ, герой Гамильтона - это еще не космическая ремба, зачастую он не может обойтись без помощи своих друзей, а то и вовсе всю историю проходит как зритель, а все ключевые квесты выполняют другие персонажи. Еще один любопытный момент: если раньше в фантастике авторы обычно мыслили инопланетян как человекоподобных гуманоидов с некоторыми незначительными отличиями, либо населяли звезды и планеты химерами из греко-римских мифов, то у Гамильтона даже дружественные пришельцы это такие ктулхи, что страшно представить. Раньше чем страннее и непожее на человека было существо, тем оно обычно было более злобным. Гамильтон в этом смысле опять выступил новатором и первым ксеногуманистом.
Аноним 07/01/19 Пнд 08:05:45 16249317
>Имхо потому, что до эпохи палп-фикшн НФ представляла собой либо слегка беллетризованное смакование автором своего "изобретения" с крайне слабым сюжетом, либо космическая экскурсия как у ЖульВерна, либо псевдофилософские бредни с имитацией высокого литературного стиля, и всё это обычно сдобрено в разной степени всяческим герметизмом, натурфилософией, теософией и прочей хуитой, из-за чего читать это очень трудно

А "эдисонада" это что?
Аноним 07/01/19 Пнд 12:58:45 16249718
ecm[1].jpg 73Кб, 600x428
600x428
>>162493
>А "эдисонада" это что?
Это предтеча.
Аноним 07/01/19 Пнд 14:17:10 16250019
8230513294[1].jpg 92Кб, 580x852
580x852
51mb5ykDxuL[1].jpg 63Кб, 351x500
351x500
157742[1].jpg 28Кб, 298x427
298x427
f567300bade57c9[...].jpg 118Кб, 666x960
666x960
Рассмотрим внимательнее "научную" составляющую произведений раннего Гамильтона из 1920-х.
Во-первых, у Гамильтона появляется привычный уже нам звездолет в форме некоего продолговатого веретенообразного или рыбообразного тела. Корабль имеет сверху что-то вроде боевой рубки, "внизу" же расположен двигатель (в тексте обычно генератор), производящий движение по средствам генерации неких эфирных колебаний. Первая модель звездолета (1927) летала со скоростью света, но уже в 1929г корабли развивают тысячи световых скоростей в минуту, однако никаких релятивистских эффектов не наблюдается. Вообще Гамильтон описывает свои корабли крайне скупо, в отличии от других, поэтому каждый волен домысливать их в силу своего воображения. И наверное по этому же Гамильтон и сегодня выглядит "современнее" своих современников. На кораблях есть пост управления, оборудованный неким дросселем для регулировки частоты генераторов, рычагами, свитчами и циферблатами. Также на первых моделях были голографические экраны, но потом их зачем то убрали. Зато появился штурвал и проекционный экран из полированного металла, на который неведомо как проецируется тактическая обстановка. Таких экранов вы видели мильён в кинофантастике. В 1929 же звездолеты обрели цветные силовые лучи, но принцип их работы неизвестен. Любопытно, что бойцы межзвездного патруля не имели личного оружия, в то время как злобные алиены с самого начала носили в своих лапцах разные ручные вундервафли! В 1931г Эдмонд одел своих астронавтов в классический скафандр со сферическим стеклянным шлемом, и выпустил их в открытый космос, где они начали ебашить друг друга железными дрынами, тогда же у алиенов появился Световой Меч!

Не менее любопытны астрономические экзерсисы Гамильтона. Возьмем вторую книгу о МП "Похитители звезд". Жила-была где-то во вселенной огромная звезда, невероятно большая, больше всего что ты можешь представить! И вот она остыла. Горячая лава перестала течь в е недрах! Но она остыла не до самого нуля, но до такой температуры, что на ее поверхности могут жить живые существа. Причем звезда-то, как и говорил Джордано Бруно, состоит не из сгустков эфира, а из той же материи что и Земля. Только радиоактивных элементов в ней оказалось больше, поэтому почва на ней светится призрачным белесым светом. Звезду населяют черные конусы, они строят черные города, и даже растительность у них чёрная, и вообще весь мир у них выглядит как негативный снимок. Чтобы звезда полностью не остыла конусы разогнали ее и уебали об несколько небесных тел, чтобы кинетическая энергия перешла в тепловую согласно теории Майера 1848г. Но это мало помогло и тогда они решили спиздить наше Солнце методом гравитационного захвата.
Туманности же по Гамильтону состоят из горячей плазмы, из которой со временем формируются новые звезды. Тёмные пылевые туманности на самом деле это просто особые локации, в которых колебания эфира накладываются таким образом, что распространение сета в них не возможно. Также в космосе есть такие черные провалы, в которых просто нет эфира, в них нет света, а также эфирные генераторы в них не могут работать, и преодолеть эти пропасти корабль может только летя по инерции. А кометы, о!, кометы состоят из крошечного ядра, окруженного огромной сферой (комой) из чистой "электрической энергии", хвост кометы - это на самом деле реактивный выброс этой самой "электрической энергии", который толкает комету вперед. Однако вблизи звезд гравитация оказывается сильнее кометного выхлопа, поэтому у наблюдаемых комет хвост направлен не в ту сторону, в какую они летят.

Всё это красноречиво говорит об уровне образования молодого Гамильтона. Однако ж надо понимать, что Эдик не получил высшего технического образования, а школьное образование в Америке, особенно в американских ебенях, часто бывает крайне консервативным. Ну вы все знаете эту историю с Плутоном, который в Иллинойсе, кажется, до сих пор считается планетой. Надо понимать, что например за мировой эфир топили в те времена такие авторитеты как Лоренц и Паули, хотя отсутствие эфирного ветра доказали лет за 40 до того. ОТО тогда была еще очень молодой и очень абстрактной. Вообще время было очень интересное, в науке шла вторая великая революция, сломавшая классическое ньютон-галилеевское представление о Вселенной. Еще в 1921-22 между ведущими астрономами шел тн Великий Спор о том, является ли Млечный Путь всей вселенной, или кроме нашей галактики есть и другие. Поэтому в ранней фантастике "вселенная" и "галактика" фактически являются синонимами. Только в 1925 Хаббл однозначно доказал, что Туманность Андромеды - это другая галактика на ебической расстоянии от нашей. Еще в 1920 появилась маргинальная теория, что источником энергии Солнца является термоядерный синтез, но водородный состав Солнца был доказан только в 1925г, а теория термояда была разработана только к 1938.

Наверное будет полезно чутка описать мир, каким он был в середине 1920-х. В Китае шла гражданская война, Сталин еще не захватил абсолютную власть, вовсю процветал НЭП и не было колхозов. В Германии была веймарская республика, Африка и Азия были поделены на колонии, в Америке была эпоха джаза и сухого закона. Во всем мире мода на арктические экспедиции и рекордные беспосадочные перелеты. Говорящее радио шагает по планете, главное научное чудо века - механическое телевидение, с экраном размером с почтовую марку, появляются первые звуковые фильмы, а Голливуд становится фабрикой грёз. Появляется аэроплан-моноплан, а автомобиль из роскоши становится средством передвижения. В общем, наконец-то технический прогресс входит в каждый дом в виде электрической лампочки, радио, частного автомобиля, стиральных и посудомоечных машин. Может быть этим и объясняется повышенный интерес публики к фантастике будущего именно в 1920-е годы?
Аноним 07/01/19 Пнд 17:48:17 16250520
>>162500
Ну че из этого поста стало ясно почему Лафкравт считал Гамильтона говноделом.
Аноним 08/01/19 Втр 01:40:16 16251121
>>162289 (OP)
>1-й пик.
Ох уж эта женская броня
Аноним 08/01/19 Втр 17:50:24 16252122
>>162511
>Броня
>Огнесрел гетто-бластеры
Аноним 11/01/19 Птн 20:08:36 16264923
>>162500
Оп я тебя наверное удивлю, но и в наше время очень много весьма умных и хорошо образованных людей твердо убежденно в существовании эфира.
Аноним 15/01/19 Втр 21:55:42 16283524
>>162511
Там все трое одеты как митоллгруппа
Аноним 20/01/19 Вск 13:54:48 16298025
Э.-Э.-«Док»-Сми[...].jpg 18Кб, 385x425
385x425
the-skylark-of-[...].jpg 53Кб, 409x600
409x600
homeavagosparse[...].jpg 310Кб, 1280x960
1280x960
Ponchiki-tvoroz[...].jpg 34Кб, 300x300
300x300
Эдвард Элмер Док Смит

Знаковая фигура в мировой космической фантастике. Он не только написал (в стол) первое произведение о межзвездном полете в американской НФ, но также населил Космос сиськами, косле чего лавстори стала почти обязательным элементов космооперы. Писанина Смита была и "научнее" гамильтоновщины, благо Док был не хуй собачий, а дипломированный доктор химических наук, и персонажи у него были не такие картонные, со своими особенностями и особыми скиллами.

1915 год, в Европе бушует Великая война, царская армия отступает на восточном фронте, Атака мертвецов, османы геноцидят армян, немцы топят Лузитанию и травят англичан хлором под Ипром, в Китае царствует последний император, в Африке немецкие колониальные войска продолжают обреченную боротьбу против англо-французских колонизаторов. Новейшие писечки науки: неоновая лампа, первый прототип первого танка, первое практическое подтверждение теории относительности и доказательство трансмутации химических элементов в результате радиоактивного распада. Не занятые на войне люди в этот год развлекаются прослушиванием граммафонных пластинок и чтением книжек и газет при свете электрической лампочки. Еще люди от безделия любили попиздоболить.

И вот скучным вечерком 1915 года молодой Эд Смит, еще не Док, был с супругой в гостях у семьи его бывшего однокурсника. Естественно, разговор шел о возможности космических полетов. Смит разбушевался и его кореш посоветовал ему изложить все свои представления в виде приключенческой книги. Источники сообщают, что замысел Космического Жаворонка родился из спора о том, как измерить температуру в космосе. Но эта проблема была слишком мелкой для эпической космодрамы, поэтому в основе фабулы Жаворонка лежит другая проблема - как в космосе обеспечить навигацию? Тривия: молодой красивый ученый, работающий на злую Копрорацию, открывает неизвестный металл Х, который в соединении с медью вызывает радиоактивный распад оной с выделением огромной внутриатомной энергии. Упоминается о том, что ядерная энергия может разнести весь мир втруху, но также ее можно использовать в атомных электростанциях (1915г!).
Но молодому ученому конечно же похуй на проблемы Земляшки. Вместе со своим закадычным другом-миллиардером, тоже молодым и красивым, они пилят космический корабль (собсно Жаворонок). Но в на Корпорацию работает сумрачный гений Дюкен (прозрачная аллюзия на Дюпона - американского химического короля) который стремится насрать в штаны героям и для этого строит свой собственный корабль и похищает невест двух героев. Естественно, селёдки всё портят и каробль Дюкена улетает к хуям в безбрежные звездные дали и теряется там когда заканчивается топливо. Любопытно, что в тех далях привычные звезды больше не складываются в знакомые созвездия, поэтому не понятно больше в какой стороне Земля. Однако пока Дюкен гадил, герои изобрели некий обьект-компас, который раз наведенный на любой объект, отныне всегда указывает на него, причем как он видит объект за преградами и на любом расстоянии, совершенно не понятно. Такая-то твердота. Примечательно, что перед тем как отправиться на выручку своих пёст со сверхсветовой скорость, герои вскользь обсуждают ограничения, налагаемые молодой теорией относительности. И один из них говорит что-то типа "Похоже, еще одна теория отправляется на свалку истории", лол. Ну конечно же они находят корабль Дюкена приунывшим на орбите потухшей звезды, и чсх на Жаворонке тоже почти заканчивается топливо есть ли хоть одно произведение американской НФ-классики, откуда Ефремов не напиздил?!. По счастью им подвернулась плонетка, почти целиком состоящая из металла Х. Тут бы и закончить повесть, как делали авторы предыдущей эпохи, но Смит был уже воспитан на журналах палп-фикшн, и ничтоже сумняшися запилил к роману вторую, приключенческую, часть. Оказывается, чтобы вернуться на Землю нужна еще и медь. Герои и примкнувший к ним Дюкен нашли поблизости обитаемую систему с океанами из сульфида меди. Планета оказалась населенной развитой, но слегда отсталой, цивилизацией. Дальше в книге пошла киплинговщина, джеклондоновщина или хаггардовщина, как вам больше нравится. Земляне впрягаются в династические разборки туземцев, помогают хорошим парням, нагибают плохих и возвращаются на на Землю с грузом инопланетных сокровищ. Герои женятся, Дюкен же при в ходе в атмосферу выпрыгивает с парашютом, как бы говоря этим поступком - I'll be back! И он действительно вернется в следующих книгах.
И вот перед нами дальнейшее развитие жанра космооперы, хотя книжица была написана гораздо раньше гамильтоновского Межпланетного патруля, в 1915-1919гг, но ее долго не хотели брать в печать, ибо как сказал Bob Davis, editor of Argosy, sent an encouraging rejection letter in 1922, saying that he liked the novel personally, but that it was too far out for his readers! И Жаворонок был издан лишь в 1928г только появившимся легендарным журналом Amazing Stories, одновременно с космооперами Гамильтона. Но Гамильтон пёк свои поделки без устали, а следующие книги жаворонковой серии вышли только в 1930 и 1934 годах (их я еще не читал). Поэтому может возникнуть ощущение, что Смит был таки вторым среди первых. Однако он значительно углубил и развил жанр, придав ему некоторые современные атрибуты. С 1934 он начал новую космическую сагу о ленсменах, где соединил НФ с эзотерикой. Там древние хтонические сущности, как бы Добро и Зло, бъются за судьбы Галактики с помощью воздействия на молодые галактические цивилизации, включая людей. И есть в этом что-то от Дюны и от Звездных Войн. Хотя эта серия и не так интересна лично для меня.



Аноним 22/01/19 Втр 18:16:20 16307126
>>162980
Если не ошибаюсь, в "Тедрик" он впервые в фантастике описал временную петлю.
Аноним 17/02/19 Вск 16:40:22 16421127
amazingstories1[...].jpg 58Кб, 400x545
400x545
weirdtales19280[...].jpg 100Кб, 400x570
400x570
buckrogersheade[...].jpg 354Кб, 825x464
825x464
Август 1928 года

Велик и ужасен был август 1928 года. Если бы нужно было выбрать точную дату рождения Космооперы, то вероятно следует назвать именно эту дату - август 1928-го. В это время в журнале Weird Tales вышла первая повесть Гамильтона о Межзвездном патруле "Сталкивающиеся солнца", а в журнале Amazing Stories вышла первая часть романа Дока Смита "Космический Жаворонок", и роман Ноулана "Армагеддон 2419 н.э." откуда есть пошел гулять по НФ-журналам, радио- и телесериалам народный герой американского фандома Бак Роджерс, правда у Ноулана его еще зовут Энтони Роджерс.
Очевидно, что с великого Августа 28-го (90-летие чего мы благополучно проебали в прошлом году) мировая научная фантастика уже не могла быть прежней. Хотя тогда, кажется, еще никто этого не понял. Посмотрите на обложки журналов. На обложку респектабельного Weird Tales вынесена иллюстрация к фэнтезийному рассказу Говарда, а на обложку Amazing, хоть он и специализировался исключительно на НФ, иллюстрация к роману Ноулана, который еще не имеет прямого отношения к космоопере, а относится к популярному тогда жанру воздушных историй, инспирированных бурным развитием авиации в 1910-1920-х гг. Именно из одной из таких историй к нам пришло слово "бластер", например. Но не суть. "Армагеддон" представляет собой классический НФ-роман о нашествии на Америку, на защиту которой встает герой-одиночка, возглавивший Сопротивление деспотической диктатуре захватчиков. Практически сразу Бак Роджерс приглянулся дельцам нарождающейся индустрии комиксов и он, вместе с Тарзаном, стал одним из первых супергероев комиксов. В 1930-е Бак Роджерс вместе с магистральной линией НФ переместился в космос и стал прототипом бесчисленных космических авантюристов вроде Хана Соло.
Аноним 17/02/19 Вск 21:37:38 16421828
>>162980
>Хотя эта серия и не так интересна лично для меня.

Я Ленсменов в школе на уроках читал, было даже для школьника малость наивно и абсурдно, зато Эпичность! Масштабность! И книжки толстые, сравнительно надолго хватало.
Аноним 18/02/19 Пнд 12:00:33 16423929
Аноним 03/03/19 Вск 18:15:48 16488230
HugoGernsback19[...].png 88Кб, 263x378
263x378
WonderStories19[...].jpg 35Кб, 297x400
297x400
Amazingstories1[...].jpg 132Кб, 400x548
400x548
3820156[1].jpg 158Кб, 800x1097
800x1097
Хью Гернсбек или Роль Люксембурга в мировой научной фантастике

Однажды у каждого любителя НФ возникает вопрос: какая страна внесла больший вклад в развитие жанра - Люксембург или Россия? Ответ на этот вопрос прост и неутешителен: конечно же Люксембург. В России писали кучу годной фантастики, но писали ее на русском и в мир она почти не попадала. А крошечное европейское герцогство подарило миру Гуго Гернсбахера, известного нынче как Хьюго Гернсбек. В пост врывается Капитан Очевидность и сообщает, что собсна премия "Хьюго" названа в честь сабжа, за заслуги перед жанром.

С измальства маленький Гуго телебонькал на всякую электронику, которая тогда находилась зачаточном состоянии, и даже сам что-то изобретал и нажил на этом какие то небольшие деньги. В 1904г, в год когда родился Гамильтон, 20-летний Гуго приезжает в Америку с мечтой наделить каждого жителя этой большой и богатой страны личным радиоприемником. Именно его компания стала продавать первые в мире радиоприёмопередатчики, таже он добился выделения для радиолюбителей своего диапазона частот, т.е. фактически он стоит у истоков радиолюбительской связи. Для популяризации своих идей Хьюго пытался создавать просветительские общественные организации, а также начал издавать специализированные журналы про радио, электронику, самолеты, а также секс, лол. В одном из которых (Modern Electrics) он еще в лохматом 1911 году начал печатать свой роман "Ralph 124С 41+", созданный в лучших традициях викторианской фантастики, однако считавшийся жуткой твердотой по тем временем. Идея печатать в журналах развлекательный материал привлекала больше хомячков, и в журнале фантастики становилось все больше и больше, пока в 1923 один номер вышел целиком наполненный НФ. Ситуация конечно была блядская, и тогда Хью решает выпускать для подписчиков бесплатное литературное приложение. Так в марте на свет появился Amazing Stories, первый в мире журнал, посвященный исключительно научной фантастике,в отличии от других палп-магазинов, где была мешанина жанров. Журнал имел взрывную популярность, однако маститые авторы сперва сторонились его. Однако Гернсбек не брезговал брать в план произведения нонеймов. Так он вывел на свет "поколение Герсбека" - когорту молодых-шутливых авторов, писавших не столько концептуальную НФ, а скорее фантастические боевики, такие имена как Док Смит, Джек Уильямсон, Френсис Флегг, Филип Ноулан и др. Также через этот журнал вошли в мир литературы Кэмпбелл, Азимов, ле Гуин, Желязны и многие другие. А еще Хью ввел в своем журнале традицию дискуссий авторов и читателей на тему того, что есть научная фантастика, каково её будущее и место в мире. Это способствовало тому, что вокруг журнала начла образовываться ламповая тусовочка, ставшая прообразом первого Фэндома.
Тем временем Гернсбек продолжал просвещать и изобретать разные электрические девайсы, не без успеха, однако мы его ценим прежде всего за изобретения в области лингвистики. Именно он подарил нам понятие Science Fiction (1915г) и например Television (1909г). Также он и сам немного пописывал, но к с частью немного. Всё это было очень наивно и нечитабельно по нынешним временам, разве что рассказ "Смертельный разряд" (1929), который как бы предшествует эпохе ироничной фантастики уровня Шекли и Боба Шоу.
А вообще дела у нашего мальчика шли не очень. Он довольно быстро потерял Amazing Stories, пытался издавать другие НФ-журналы, в частности он породил другой винрарный палп Wonder Stories, но потерял и его. Хью не стал изобретателем, перевернувшим мир, не сколотил состояния, правда за заслуги перед человечеством на родине его посвятили в Офицеры дубового венца. Однако несмотря на все неудачи, он никогда не отчаивался и продолжал самоотверженно прививать миру любовь к Науке и Научной Фантастике. И фэны по достоинству оценили его подвижнический труд.

Аноним 17/03/19 Вск 14:45:53 16541731
vintage-girls-c[...].jpg 89Кб, 1040x440
1040x440
HindenburgoverN[...].jpg 173Кб, 884x674
884x674
images2Fslides2[...].jpg 93Кб, 600x450
600x450
100063175585087[...].jpg 119Кб, 960x520
960x520
1930-е. ЭПОХА СТАНОВЛЕНИЯ

Незаметно наступили 1930-е годы, годы расцвета НФ, когда Космоопера начала играть партию первой скрипки в жанре. В это время даже такие мистики как Лавкрафт и Кларк Смит стали отдавать дань уважения кос-опере, и начали переселять своих ктулхов из оккультных миров на планеты и звезды. 30-е годы стали временем коренных изменений в мире, буквально во всех сферах жизни. В политике нарастало напряжение, во многих странах к власти приходят фашисты или коммунисты имхо, сорта говна Сталин Гитлер наконец добились неограниченной власти, начался массовый террор, и в воздухе уже разнесся сырой запах надвигающейся войны, первой кровавой ласточкой которой стала вспыхнувшая в 1936 гражданская война в Испании. Между тем вовсю уже полыхала война в Китае, а Япония уже начала свою экспансию в Азии.

Касательно НФ я пока хотел бы ограничиться периодом 1930-1938гг, т.н. первый Кэмпбелловский период, промежуток между моментами когда Дж. Кэмпбелл пришел в фантастику и когда он ушел из писательства в кресло редактора «Astounding Science Fiction». Это было удивительное время, когда в первую очередь невероятно изменилась повседневная жизнь простого обывателя (по крайней мере американского). Закончилась керосиновая викторианская эпоха, когда главным техническим чудом в быту была электрическая лампочка и хрипящий репродуктор радио.

— Скажите мне: какое изобретение считается сейчас самым удивительным?
Вопрос настолько ошеломил Джима, что он ответил едва ли не прежде, чем подумал.
— Полагаю, телевидение. Еще радио и самолеты.
— Радио — это хорошо. Тогда здесь должны быть приборы. "Сумерки", 1934


Да-да, в домах простых американцев появилось невиданное диво - телевизор! Поначалу это был механический телевизор с диском Нипкова и разрешением в 40 строк, смотреть это было практически невозможно, однакож началось коммерческое вещание.
https://www.youtube.com/watch?v=YoYf8JaY9PA
Но уже в 1934-36 механическую развертку сменило электронное телевидение на основе элетронных трубок. Настоящий триумф воли и телевидения пришелся на Мюнхенскую олимпиаду 1936г, активно транслируемую по ТВ. С этих пор телевизор окончательно прописался в домах землян, а телевидения из новомодной нелепицы превратилось в полноценное средство массовой информации и пропаганды.
https://www.youtube.com/watch?v=0fd2AeF9rFU
https://www.youtube.com/watch?v=vMecO38MZCc
Кстати, когда в доисторической фантастике вам встречаются лучевые трубки, но скорее всего автор имеет ввиду не кусок водопроводной трубы с лазером внутри, а стеклянную вакуумную колбу типа трубки Крукса, трубки Рентгена или даже нечно похожее на маленький кинескоп! Дома наполнялись также и другими техническими девайсами: появились электрические тостеры, стиральные и посудомоечные машины, пылесосы и проч. Кинематограф обрел звук! А с 1936 еще и цвет! Продолжалась всеобщая автомобилизация Америки. Автомобили стали комфортными и быстрыми. Так же развивалась авиация. Теперь самолеты это уже не хлипкие этажерки, взлетать на которых отваживались только безрассудные герои-покорители небес. Теперь самолеты стали цельнометаллические, монопланные, твои. Появилась пассажирская авиация. Но началась пора стремительного заката гигантских цеппелинов-гинденбургеров.
В то же время мировая Наука давала пасасать семимильными хуями. 30-е годы начались с открытия Десятой планеты по имени Плутон, что вызвало небывалый хайп публики на тему всего космического. Эйнштейноская релятивисткая физика окончательно восторжествовала над эфироблядками. Хаббл нарисовал знакомую нам расширяющуюся Вселенную с миллиардами галактик и кривым пространством. А между тем Сольвеевские конгрессы начали приносить обильные плоды. В 1931 построили первый циклотрон, и отныне ни одна уважаемая физическая лаборатория не могла обойтись без своего ускорителя частиц. В 1932 открыли нейтрон и античастицы, Дирак изобрел аннигиляцию. Возникло учение о нейтронных звездах и космических лучах. В конце рассматриваемого периода, т.е. в 1938г немцы сначала расписали теорию термоядерного синтеза, открыв тем самым источник энергии звёзд, а потом впервые расщепили ядро атома. Давняя мечта фантастов об овладении энергией атома перестала быть фантастикой...

НФ же под влиянием торжества науки становилась все более твердой. Появились корабли, летающие с досветовой скоростью! Однако ж появились и первые варп-двигатели, гиперпространственные туннели. 1930е стали эрой ракетного бума. Это были еще примитивные пороховые петарды, но их ставили уже везде - ракетные самолеты, автомобили, даже катера. В НФ космические корабли отрастили дюзы а формой они все чаще напоминали одноступенчатую ракету. Тажке в канон НФ вошли такие понятия как мутанты, генная инженерия, анабиоз, силовые поля, небелковая жизнь, дополнительные физические измерения, из которых авторы выводили лютую хуиту, а еще они похоже начали подозревать о губительном свойстве радиации. Однако в то же время общепринятой в нф-литературе является телепатия, что меня например жутко раздражает.

Появились роботы. И если раньше в фантастике фигурировали мистическим образом ожившие куклы и статуи, этакие големы, то новые роботы были продуктом технологий, они были логичны, электричны, понятны, никакой магии. Непонятно только когда слово "робот" вошло в употребление. Доверять переводам нельзя, поскольку переводы делались значительно позже и с большой отсебятиной переводчиков. Мы только знаем что появилось оно в 1920 у Чапека, в 1923 его пьесу перевели на английский. Самое раннее известное мне употребление в газетах - 1930, в НФ в начале 1935, "Alien Robots". Уверенно можно утверждать что в конце 1930-х, в 1940-е оно прочно вошло в обиход.

Компьютер. Такая же проблема с датировкой первого употребления. Хотя слово очень старое, первое известное мне употребление для обозначения ЭВМ это Atanasoff-Berry Computer 91939-1942), подозреваю, что слово подобрано для того чтобы получилась звучная аббревиатура - АВС. Впрочем до изобретения настоящего компьютера было еще далеко. В 30-х большое распространение получили т.н. аналоговые интерграторы - фактически усовершенствованные логарифмические линейки, способные находить корни квадратных трёхчленов. Также и первый тру-камплюктер ENIAC (1946) это все еще Electronic Numerical Integrator and Computer. Великим оптимизмом можно считать то, что древние фантасты узрели в этих хуитках грядущий искусственный разум. В литературе же кроме интегратора и калькулятора чаще всего использовалось просто слово Машина. См. например Машина Тьюринга, Машина фон Неймана.

Вместе с тем идет невероятный качественный рост НФ литературы. В 1930-е в жанр пришли такие гроссмейстеры пера как Саймак, Лейнстер, Вейнбаум, Хаббард, Рассел и др. Чтобы понять насколько значительным был рост литературного качества фантастики, рекомендую обмазаться этим сборником ранних рассказов Саймака, написанных в 1930х и размещенных в сборнике в порядке публикации. Впечатление будет незабываемым http://flibusta.is/b/344909
https://www.youtube.com/watch?v=42XISWiH7jc
Говоря об эпохе 1930х нельзя не сказать и о Великой Депрессии, которая много дала фантастике, и пик которой пришелся на 1929-33гг. Биржевой коллапс затронул не только брокеров с Уолл-стрит. Экономический кризис, словно расходящиеся круги на воде, проник во все слои общества, всем стало хуже. Это спровоцировало вспышку эскапизма, люди бежали в кинотеатры и погружались в развлекательное чтиво чтобы забыть о проблемах. В век новой технологической революции истории о пиратах и ковбоях уже не так привлекали, и это вместе с отсутствием благоприятных прогнозов на ближайшие годы заставляли людей бежать в далекое будущее, и в космос! Поэтому неудивительно, что в 1930-е годы Космическая Опера расцвела бурным цветом и заняла лидирующую роль в НФ.
Аноним 18/03/19 Пнд 02:30:55 16544132
14285079361540t[...].png 134Кб, 431x431
431x431
>>162649
Ага. Особенноч часто они забегают в спейсач
Аноним 24/03/19 Вск 16:28:59 16563433
AstoundingStori[...].png 942Кб, 834x581
834x581
dzhon-vud-kempb[...].jpg 11Кб, 300x357
300x357
4469.jpg 86Кб, 800x800
800x800
O0t8.gif 988Кб, 500x213
500x213
Джон Вуд Кэмпбелл
Се человек, создавший подлинно научную и при том высокохудожественную фантастику. Вероятно это был первый научный фантаст с законченным высшим техническим образованием (бакалавр в ядерной физике, non penis canina), это был титан мысли, генератор идей, трибун атомного века, менестрель искусственного разума, и, честно скажем, очень средний писатель.
Кэмпбелл ворвался в фантастику 1930-х буквально в самом начале - в январе 1930г с рассказом под названием When the Atoms Failed, переведенным каким-то омичом как "Когда проиграл даже атом". Любопытен его другой ранний рассказ "Привилегированное пиратство", который хорошо иллюстрирует плавные переход НФ от популярных в начале века air stories к космоопере. В начале рассказа друзья-изобретатели преследуют воздушного фантомаса, нападающего на гигантские авиалайнеры. Увлекшись погоней, Пират дал полный газ и на своем ракетном самолете случайно вылетел в космос, на круговую орбиту (1930). И это кстати первый известный мне выход на околоземную орбиту в НФ. Собственно ранняя проза Кэмпбелла хорошо иллюстрирует научные представления конца 1920-х гг. В 1929г Кэмпбелл в МИТ узрел механический аналоговый компьютер - Дифференциальный Анализатор (см. пик) электромеханический интегратор, состоящий из осей, шестеренок, колесиков и кругов со сложной кривизной, который решал дифференциальные уравнения и рисовал на кульманах ответ в виде кривых. И вот в этой нелепице Кэмпбелл прозорливо увидел грядущий Искусственный Интеллект! И тут, уже в самом начале, великолепно проявил себя объемный разум ученого - взявшись за проблему, Кэмпбелл изучает ее со всех сторон. Если продолжать говорить об ИИ, то постоянным лейтмотивом его творчества стал страх деградации человечества после того как люди переложат на машины всю интеллектуальную и физическую работу. И это более чем за 10 лет до ЭНИАКа! Другим лейтмотивом стала машинная автоэволюция, самообучение и самосовершенствование компьютеров. Иногда это доходило просто до самопародии:

Группа компьютеров-кибернетистов, которой руководил МХ-3401, работала над особым проектом. Результатом их работы стало появление Ф-1, машины с искусственным мозгом нового поколения(...)
Демонстрацию организовали в Денвере. Когда присутствующие успокоились, Ф-1 поднялся в воздух. Манипуляторы пришли в движение. Пространство, закрытое трансмутационным полем, наполнилось свечением. Шум генераторов внутри блестящего цилиндра Ф-1 нарастал(...) Манипуляторы сделали последнее движение и замерли. Гул генераторов стих. Свечение угасло. Трансмутационное поле исчезло, и взгляду открылся вновь созданный механизм. Он был невелик — цилиндрической формы, не больше трех футов высотой и около фута в диаметре. Внезапно генераторы Ф-1 снова ожили. Белое сияние окружило новорожденную машину, потом сияние стало голубым. Между корпусом Ф-1 и полом лаборатории ударили ветвистые молнии, еще одна молния поразила зрителя — компьютер, слишком близко оказавшийся к эпицентру энергетических потрясений. Раздался взрыв, и Ф-1 с грохотом упал на пол, а рядом рухнула расплавленная, бесформенная масса — все, что осталось от несчастного компьютера. Однако новорожденная машина продолжала висеть в воздухе. А потом присутствующие в лаборатории ученые и автоматы услышали голос:

— Генераторы Ф-1 не выдержали. Их можно восстановить, но вряд ли это необходимо. Ф-1 сделал свое дело. Мое имя Ф-2, а свои возможности я вам сейчас продемонстрирую.


Вообще по моему убеждению, главным достижением Кэмпбелла как писателя было введение в НФ рефлексии. Каждую проблему он изучал со всех сторон. Например, осознавшие себя роботы могут быть как враждебны людям, так и дружественны. Причем доброжелательный ИИ может совершать неоднозначные поступки из любви к человечеству. Такова например Машина из цикла "Машина", которая оставляет изнеженное отупевшее человечество на произвол судьбы для того чтобы люди снова стали хозяевами своего мира.

Или возьмем тему вторжения пришельцев. Еще в самом начале, в цикле про Уотерсона и Гейла, на Землю прибывают враждебные марсиане. Ученые закономерно опиздюливают захватчиков, но вместо того чтобы устроить марсианам тотальный геноцид, как сделал бы Гамильтон, земляне заключают с ними мирный договор, и уже в следующем рассказе они вместе отражают нашествие орды роботов с Сириуса. В повести "Проходит черная звезда" война между людьми и гуманоидами с остывшей звезды вспыхивает вообще из-за недоразумения. Но более интересно нашествие цивилизации Тару на Землю в цикле "Машина". Мирные тару прилетают за Землю и обнаруживают одичавших людей и руины великой человеческой цивилизации.

Пятьдесят лет спустя после Высадки, в память об этом событии, Ваорн Урнтол сказал:

— Наша величайшая задача и первый долг по отношению к планете, давшей нам новый шанс, — вновь поднять интеллект расы, которая столь странно пришла в полный упадок. Какая тайна лежит за этим процессом? Возможно, вернув им разум, мы сможем узнать ответ. Мы должны помочь им не потому, что они принадлежат этой планете, но потому, что это разумные, родственные нам существа. Мы должны подать руку помощи страждущим братьям. Разве одна раса не должна помогать другой, как Тару помогают друг другу?..


Тару занялись селекцией и евгеникой человечества, чтобы его улучшить, но...

Через сто лет после Высадки открыли Великий Храм, в который был помещен корабль, через невообразимые расстояния доставивший Тару к их новой родине. На памятной церемонии освещения храма Таграт Кельд сказал:

— Наши генетики добились определенного прогресса в развитии интеллекта Маунов. Некоторые из туземцев демонстрируют весьма неплохие показатели. Грандиозный эксперимент медленно, но верно движется вперед. Вначале Мауны были почти неспособны к сотрудничеству, однако теперь в этом направлении достигнуты немалые успехи. Способность подопытных подчиняться нашим указаниям быстро растет. Перед нами открываются все новые направления для исследований. Проблема столь грандиозна, что должно пройти много лет, прежде чем все детали эксперимента сложатся воедино. С проблемой такого масштаба еще не сталкивался ни один ученый-Тару.

Еще через сто лет Главным Генетиком был некий Таграт Рандлун. На праздновании юбилея Высадки он, в частности, сказал:

— С каждым годом мы все ближе к решению проблемы Маунов(...) С каждым годом мы все ближе к достижению идеала — возможности точно предсказать, какая порода Маунов получится в результате скрещивания чистых линий. Кроме того, неизменно увеличивается разнообразие пород. Пользы от Маунов все больше и больше.

На праздновании Третьего Столетия о Маунах коротко упомянул лишь один из ораторов:

— Если бы мы не обнаружили на этой планете полудикий народ, способный помочь нашим праотцам в их великих трудах, кто знает, сколько бы еще веков прошло, прежде чем планета была бы нами освоена? Возблагодарим же Великого Магрона за то, что он, в своей бесконечной мудрости, создал расу Маунов за тысячелетия до того, как здесь высадились наши праотцы…

1935 год. Какаво?!

Но и в этой бочке мёда не обойдется без черпака говна. Молодой да ранний Кэмпбелл был не чужд научных ересей. Сначала его герои оседлали Второе начало термодинамики, потом они запасали свет в консервные банки, а потом сука они начали прессовать фотоны и делать из них сверхпрочное стекло, стекло Карл!! Но постепенно к середине 1930х стиль его отвердел и он начал выдавать годную, читабельную литературу. Настоятельно рекомендую такие его поздние рассказы как Слепота, Развилка, весь цикл про Пейнтона и Блейка - это уже чистый Шекли, а также повесть "Лунный ад" этакий гибрид Таинственного Острова и Марсианина. Ну а повесть "Нечто" (1938) это уже классика нахуй, это знать надо. Не зря же по ней сделали три экранизации, включая винрарный фильм Карпентёра 1982г.

В 1937г Кэмпбелл сел в кресло главного редактора Astounding и перестал писать. И после этого начался тн Золотой Век американской фантастики. Кэмпбелл совершил качественную революцию в жанре, когда открыл таких мастеров как Саймак, Азимов, Хайнлайн, дель Рей, Артур Кларк, Лейбнер, Старджон, ван Вогт, Пол Андерсон и др. Таким образом в ущерб своему личному успеху Кэмпбелл стал вторым после Гернсбека великим подвижником Научной Фантастики, и рыцарем Твердоты.
Аноним 25/03/19 Пнд 00:29:23 16565034
>>165634
>И это кстати первый известный мне выход на околоземную орбиту в НФ
У Жюля Верна был выход на окололунную.
Аноним 25/03/19 Пнд 01:02:24 16565435
>>165650
На околоземную тоже был, когда мега-пушка Шульце шарахнула по слегка неправильно рассчитанной траектории и, вместо попадания по Франсевиллю, вывела на орбиту первый (почти что) боевой спутник.
Аноним 25/03/19 Пнд 23:27:47 16568636
>>165650
Нет. Это был облет ро параболической траектории

>>165654
Суборбиталочка с перигеем в точке на поверхности Земли
Аноним 26/03/19 Втр 00:37:21 16569237
>>165686
>Это был облет ро параболической траектории
Не суть важно, просто анон описывает влияние Кэмпбелла так, как будто до него не было рассказов про полеты на другие полеты и за пределы Земляшки, не было представлений о жизни на других планетах и научной фантастики вообще.
Аноним 26/03/19 Втр 14:00:07 16569838
>>165686
>Суборбиталочка с перигеем в точке на поверхности Земли
Разве? В книжке "Робур-Завоеватель" упоминается, что снаряд вышел на стабильную орбиту. Вот даже цитатка:

>И уж никто, наверно, не забыл, что этот снаряд, начальная скорость которого при вылете из жерла чудовищной пушки была плохо рассчитана, умчался в пространство с быстротой, в шестнадцать раз превышающей обычную скорость снарядов, то есть делая по сто пятьдесят лье в час. Поэтому он так и не упал на землю, а, превратившись в своего рода болид, до сих пор вращается и будет вечно вращаться вокруг земного шара.
Аноним 26/03/19 Втр 20:56:12 16570939
>>165692
>описывает влияние Кэмпбелла так, как будто до него не было рассказов про полеты на другие полеты и за пределы Земляшки, не было представлений о жизни на других планетах и научной фантастики вообще
Я только хотел сказать, что до Кэмпа фантасты вообще не заморачивались такой мелочью как небесная механика. У них корабли тупо летели по прямой из пункта А в пункт Б, или беспомощно висели в пучине межпланетного пространства. Например, у того же Верна пушка выстреливает пилотируемый снаряд вертикально вверх, он перелетает через Луну и падает отвесно вниз, на Землю.

>>165698
>В книжке "Робур-Завоеватель"
А сабж просто привнес в космическую фантастику немножко твердоты.
Не читал, но осуждаю.
Аноним 27/03/19 Срд 00:43:45 16572340
>>165709
>до Кэмпа фантасты вообще не заморачивались такой мелочью как небесная механика
Не оправдывайся, у того же Верна есть и окололунная орбита и гравитационное влияние одних объектов на другие. И в целом, он старался разбавлять свои истории техническими описаниями. Настолько, насколько это позволяла наука того времени. А в некоторых моментах как с Наутилусом даже ее опережая.
Твой Кемпбелл всего лишь умело воспользовался последними технологическими достижениями в своих книгах, популяризовав свежие тренды. Как и любой другой писатель, дружащий с наукой. Ни больше, ни меньше.
Аноним 30/03/19 Суб 17:47:22 16580341
20150311-02-010[...].jpg 86Кб, 900x600
900x600
>>165723
>Твой Кемпбелл всего лишь умело воспользовался последними технологическими достижениями в своих книгах, популяризовав свежие тренды. Как и любой другой писатель, дружащий с наукой. Ни больше, ни меньше.

А вот это уже обидно.

Жюль Петрович Верн конечно прижизненный классик, отец и мать подлинной научной фантастики, Моисей и мессия, столп и апостол нф, твердыня, Великий Утёс, с Одной Ногой на Луне и Другой на Глубине 20 000 лье. Верн был последним великим просветителем, титанической фигурой эпохи Ренессанса, за это мы его и ценим. Но главным мотивом творчества Верна была популяризация науки и техники, "свежих трендов", как ты говоришь, например электричества или подводных лодок. Жульверн старался быть предельно твёрдым, никакой трямпампации, только свежайшие научные открытия и изобретения. Грубо говоря, все его технические чудеса построены на чужих патентах. При этом действие его романов почти всегда происходит в настоящем. Тоесть этим он как бэ манифестирует, что в принципе всё возможно - и на Луну, и вод воду, всё уже открыто и изобретено, осталось только собрать.

Джон Кэмпбелл был не таков. Если Жюль Верн сидел, так сказать, на кончике штыка Науки, то Кэмпбелл летел впереди пули. Он брал концепцию на грани твердоты и всесторонне ее изучал с методичностью настоящего ученого. Что ИИ грядущий нам готовит? Восстание машин и анальное порабощение? Отупление от безделия и деградацию человечества? А может быть сотрудничество и процветание? Или возьмем рассказ "Слепота". Ученый, в попытке постичь тайну энергии Солнца, строит космическую околосолнечную станцию, а чтобы обеспечить ее многолетнюю работу, походя изобретает солнечную батарею. Через годы он возвращается на Землю, открыв наконец тайну термояда и потеряв при этом зрение. Но оказывается, что его великое открытие уже никому не нужно, потому что изобретенный им солнечный элемент перевернул земную энергетику, и все знают его именно как изобретателя солнечной батареи. Амбивалентная дихотомия проблемы научного поиска, однако.

Но конечно на полную он развернулся когда стал редактором. Азимов: «Самая мощная сила в научной фантастике, которая когда-либо существовала; в первые десять лет своей редакторской деятельности он преобладал в этой сфере полностью.» Он отбросил например матерого Гамильтона, который не мог писать ничего кроме шаблонных приключений, и вывел в люди такие глыбы как Саймак, Азимов, Хайнлайн, Кларк, десятки их. Он не просто выпускал их писанину, он охотно отдавал им свои недописанные вещи ("Империя", Саймак), делился концепциями и идеями. Так он заставил Хайнлайна написать Историю Будущего, Озимого заставил сформулировать законы робототехники и буквально за косы втащил его в эпопею "Основания".

Когда я добрался до кабинета Кэмпбелла, то уже не мог сдерживать эмоции. Мой энтузиазм, похоже, был даже слишком заразительным — выслушав мою идею, Кэмпбелл тоже загорелся. Никогда прежде не видел его таким взбудораженным.

— Тема великовата для рассказа, — сказал он.

— Я хотел написать повесть, — тут же уточнил я, на ходу меняя свои намерения.

— И для повести великовата. Это должна быть большая серия с сюжетно открытыми концовками.

— Что? — от растерянности я потерял голос.

— Рассказы, повести, романы, объединённые в единую историю будущего. Историю краха Первой Галактической Империи, последующего периода феодализма и зарождения Второй Галактической Империи.

— Что? — мой голос стал ещё тише.

— Ну да, сделай мне прикидку истории будущего по этой канве. Дуй домой и пиши.


Ну и так, много чего по мелочи. Так что Джон Кэмпбелл вовсе не подхватывал свежие тренды, наоборот, он создавал их.
Аноним 04/04/19 Чтв 00:20:35 16593342
>>165803
>Жульверн старался быть предельно твёрдым, никакой трямпампации, только свежайшие научные открытия и изобретения. Грубо говоря, все его технические чудеса построены на чужих патентах. При этом действие его романов почти всегда происходит в настоящем. Тоесть этим он как бэ манифестирует, что в принципе всё возможно - и на Луну, и вод воду, всё уже открыто и изобретено, осталось только собрать.
Все правильно, поэтому Верна знает каждая собака, а чем же все-таки так хорош твой Кемпбелл перед другими фантастами, решительно непонятно.
>Не читал, но осуждаю.
Это заметно. Больше бы читал, меньше бы ссался кипятком от каждого встречного-поперечного.
Аноним 05/04/19 Птн 19:11:56 16600743
>>165803
Мнение Стасика Лема об Кэмпбелле можно узнать из "Мира на Земле":

>Так можно подумать, читая популярную прессу, которая известия об отставке правительств и революциях дает петитом на пятой странице, на первую же полосу выносит новости о душевном самочувствии хорошо раздетых девиц с потрясающим бюстом или о змее, которая заползла цирковому слону прямо в хобот, а обезумевший слон вломился в супермаркет и растоптал три тысячи банок томатного супа "Кэмпбелл" вместе с кассою и кассиршей.

Хотя он много у него заимствовал про кибернетику или про микроскопических роботов. И вообще как по мне авторы похожие.

>>165933
>чем же все-таки так хорош твой Кемпбелл перед другими фантастами, решительно непонятно
Может, тем что он заметно поднял планку научности в фантастике, не?
Аноним 11/04/19 Чтв 21:03:10 16623544
>>164211
>1928
https://www.youtube.com/watch?v=onOhzo3pvNg

А в СССР про космические полеты писали еще в 1927 в 12 стульях

>Шахматная мысль, превратившая уездный город в столицу земного шара, превратится в прикладную науку и изобретет способы междупланетного сообщения. Из Васюков полетят сигналы на Марс, Юпитер и Нептун. Сообщение с Венерой сделается таким же легким, как переезд из Рыбинска в Ярославль. А там, как знать, может быть, лет через восемь в Васюках состоится первый в истории мироздания междупланетный шахматный турнир!
Аноним 12/04/19 Птн 02:30:57 16624145
>>166235
>А в СССР про космические полеты писали еще в 1927 в 12 стульях
А Вольтер "Макромегас" про пришельца с Сириуса написал ещё в 1752г.
Аноним 13/04/19 Суб 00:42:12 16676946
Аноним 14/04/19 Вск 02:18:08 16680147
UninhabitedPlan[...].JPG 58Кб, 1195x838
1195x838
>>166241
А вот СИРАНО ДЕ БЕРЖЕРАК...
Аноним 21/04/19 Вск 15:39:16 16700748
post-221-0-1914[...].jpg 42Кб, 300x467
300x467
FlashGordonRock[...].jpg 160Кб, 642x287
642x287
52c42e4619d1e32[...].jpg 54Кб, 500x529
500x529
51H8FYgPMhL.jpg 45Кб, 500x386
500x386
НЕБО 1930-х

Расскажу о том, каков был космос в славные 1930-е годы. Во-первых, в это время возникли и начал бурное самостоятельное развитие новые формы космофантастики - это комиксы и кинематограф. Характерная особенность этих искусств - возникновение супергероя. Бак Роджерс и Флэш Гордон были одними из первых СГ вообще, и первыми героями Космоса, в 1938 к ним прибавился некто Супермен, выходец с планеты Криптон.. Супергеройская фантастика имеет характерные отличительные особенности: впервые в НФ гг в его приключениях сопровождает бойцовая баба, обычно полураздетая; герой получает уникальную внешность или фирменный костюм; также герой получает другие отличительные прибамбасы - знаменитый бластер Бака Роджерса, звездолет Доктора Заркова, на котором летал Ф. Гордон, и тп. Кино, в т.ч. высокобюджетное, несет космооперу в массы, делая ее наиболее популярным поджанром НФ. Возрастает зрелищность, закладываются многие привычные ныне каноны фантастики - персонажи вооружаются полноценным лучевым оружием, их сопровождают роботы, космические корабли обретают ракетные двигатели, а иногда, следуя модному тренду, корабли и есть ракеты. Отдельного слова заслуживают космические монстры. Отмечу, что значительный вклад в галактический бестиарий внесли и такие великие мистики-лиственники как Говард и его ученик Кларк Эштон Смит. В общем, хотя Золотым Веком нф и космооперы обычно называют эпоху 1940-50-х, лично я назвал бы подлинным Золотым веком именно середину-конец 1930-х. Это было то удивительное время, когда в культуре возникает что-то поистине НОВОЕ, далеко не каждому поколению дано жить в такую эпоху.

Правда, уже в последние годы этого славного десятилетия явно проступили порочные тренды, которые главенствуют и поныне. Состоялось пришествие в НФ леваков, притащивших в жанр свой дегенеративный марксизм для школьников. Стала культивироваться ненависть сначала к крупным корпорациям, жестоко эксплуатирующим простого космореднека, а затем и ненависть к армии и военным, а затем и просто к институту государства вообще. Еще в "Космическом Жаворонке" ученый Ситон противостоял злой Корпорации, но ему помогал его друг-миллионер - сюжет весьма привычный для ранней фантастики начала века. С приходом же леваков вроде Саймака положительным персонажем мог быть только лузер.

Литература тоже пока процветает. Символ эпохи - герой в серебристом скафандре, со сферическим прозрачным шлемом на голове и бластером на поясе. Обозначилась тенденция к твердоте. В этом смысле считают любопытным повесть "Проксима Центавра" Мюррея Лейнстера. К ближайшей звезда с досветовой скоростью летит корабль поколений - завязка нетривиальная для той нетерпеливой поры! На планете Проксимы земляне обнаружили разумные деревья, для которых всякая животная плоть является предметом фетиша. Древены, вместо того чтобы сразу покушать всех человеков, разрабатывают хитрый план с целью захвата земного звездолета. После захвата они планировали набить каюты под завязку своими деревянными тушами в замороженном виде, и отправить его на покорение Земли.

Любопытно и то, что выдуманные Гамильтоном и Смитом межзвездные приключения не стали мейнстримом. В 30-е гг фантасты активно осваивают Солнечную систему. Не было такого автора, который не описал бы свое путешествие на Марс... Однако все они сходятся в одном - Марс это пустынная умирающая планета с древней угасшей цивилизацией. И с каждым годом она становилась все пустыннее и холоднее, а марсианский воздух делался все разреженнее и непригоднее для человека. Другим общим местом был влажный тропический ад Венеры, и кипящее солнечное полушарие Меркурия. Также большой популярностью пользовался Юпитер со своими лунами и новооткрытый Плутон. В это же время писатели открыли Пояс Астероидов, в котором астероиды и метеориты кишат так плотно, что кораблям приходится лавировать между ними словно между коралловыми рифами. Это конечно отражает общий уровень образованности пишущей братии. Однако постепенно этот уровень повышается. Космические путешественники еще гуляют по поверхности газовых гигантов, но теперь они гуляют в скафандрах и с гравитационными компенсаторами ибо много g. Планеты, удаленные от Солнца, замерзают и покрываются льдами, а на небесных телах с ядовитой атмосферой или вовсе без оной люди уже строят защитные купола над своими поселениями. Кто первым построил купол, мне не удалось точно узнать, но купола определенно уже появляются в первой половине 1930-х, например в ранних рассказах Саймака. Все более разнообразными становятся космические твари. Авторы теперь утруждают себя подробным описанием их отличного от человека мировоззрения. См. например "Черный разрушитель" ван Вогта.

Другой тенденцией был заметный качественный рост НФ-литературы. Впервые фантастика стала читабельной. Пришедшие в фантастику леваки кроме высокого слога привнесли в жанр также философию, которая отныне в книжной фантастике начинает довлеть над научной составляющей.
Аноним 22/04/19 Пнд 22:18:05 16705249
>>167007
>Впервые фантастика стала читабельной
Да ладно. Просто она обретает современные черты.
Аноним 19/05/19 Вск 15:33:52 16802250
267px-StanleyG.[...].jpg 13Кб, 267x383
267x383
7ea171cb95e8783[...].png 500Кб, 760x475
760x475
819583[1] 213Кб, 500x795
500x795
Wikiweinbaum[1].jpg 267Кб, 1920x1080
1920x1080
Стенли Вейнбаум

Одной из знаковых фигур Славных Тридцатых был Стенли Вейнбаум (1902 - 1935), проживший и написавший так мало... В молодости Стэн баловался поэзией, и только в начале 1930-х обратился к научной фантастике. Однако за эти жалкие пять лет он написал достаточно, чтобы оставить по себе бессмертную память. Позже Азимов охарактеризовал его легендарную "Марсианскую Одиссею": «превосходным кэмпбелловским произведением, одним из трех, которые изменили подход ко всему последующему, написанному в жанре НФ». Возможно именно в этой повести инопланетяне (твилы) впервые в научной фантастике думают так, как просил писателей Джон Кэмпбелл — «так же хорошо, как человек, или даже лучше человека, но иначе чем человек…»
Лестер дель Рей, сам большой оригинал, отмечает: «Вейнбаум в большей степени, чем любой другой писатель, поспособствовал выводу нашего жанра из депрессии начала тридцатых годов и положил начало современной научной фантастике»

Вейнбаум действительно имел несколько иной взгляд на вещи. Позже многе, впервые осмысленное им, я встречал в творчестве например С. Лема, и в киберпанке. А также более широко в современной массовой культуре. Вейнбаум сотворил цикл рассказов о Безумном Профессоре, который при том забавный и непредсказуемый. Профессор Хаскель фон Мандерпутц постоянно создает изобретения на грани здравого смысла и вовлекает в безумные приключения своего бывшего студента Фрая Диксона Уэллса.
цитота:
— А-а, — ответил мне великий ван Мандерпутц. — Теперь мы подходим к самой сути дела. Между частицами пространства и времени, очевидно, должно быть нечто, что не является ни временем, ни пространством, ни материей, ни энергией. Сто лет тому назад Шелл и некоторым образом предвосхитил ван Мандерпутца, когда провозгласил свою космоплазму — великую лежащую в основании всего матрицу, в которой укреплены пространство и время, и вся Вселенная. Так вот, ван Мандерпутц провозглашает всеобщую сингулярность — фокусную точку, в которой встречаются материя, энергия, время и пространство. Загадка Вселенной решена тем, что я решил назвать космонами!
— Потрясающе! — сказал я слабым голосом. — Но какой в этом прок?
— Какой в этом прок? — зарычал он. — Скоро ван Мандерпутц будет превращать энергию во время, или материю в пространство, или время в пространство, или… — Он погрузился в молчание. — Дурак! — пробормотал он. — Подумать только, что ты учился под руководством ван Мандерпутца! Я краснею, я и в самом деле краснею!
Вообще-то покраснеть ему не удалось. Его лицо всегда было цвета солнца в ветреный вечер.
— Колоссально! — вставил я поспешно. — Что за ум! Это сработало.
— Но это еще не все! — продолжал он. — Ван Мандерпутц никогда не останавливается. Теперь я объявляю единицу мысли — психон.
Это было уже слишком. Я не находил слов.
— Имеете право онеметь, — согласился ван Мандерпутц. — Полагаю, вы знаете — хотя бы понаслышке — о существовании мысли. Психон, единица мысли, есть один электрон плюс один протон, которые связаны так, чтобы образовать один нейтрон, встроенный в один космон, занимающий объем одного спатиона, вытолкнутого одним квантом за период одного хронона. Совершенно очевидно и очень просто.



— Вы один из тех, кто как раз и движет науку вперед!
Но это его не порадовало, а даже несколько обидело.
— Интересно, кого это ты имеешь в виду? — тоном капризного ребенка спросил он.
— Хотя бы Корвейла, Шримсона, Гастингса, — перечислил я несколько пришедших на ум имен.
— Да они мне и в подметки не годятся! — возмущенно воскликнул упрямец. — Это ремесленники от науки, и только! Они лишь подхватывают крохи с моего стола, да и то подчас не знают, что с ними делать. Если бы ты назвал, например, Эйнштейна или де Ситтера — уж куда ни шло. Но этих… Противно слушать.
Некоторое время он гневно пыхтел, затем постепенно успокоился и заявил:
— Хотя и эти двое тоже не достойны упоминания в одном ряду со мной.


— Теперь, когда все разложено по полочкам, мой прибор может соорудить любой дурак. Это уже неинтересно. А я решил заняться уникальной проблемой, которая под силу только мне, Гаскелу ван Мандерпутцу! Я хочу подарить людям биографию самого выдающегося их современника!
Я навострил уши, ожидая, чье же имя назовет неугомонный старик. Но он замолчал, и мне самому пришлось задать этот вопрос. В ответ профессор ожег меня презрительным взглядом и воскликнул:
— Это будет биография самого Гаскела ван Мандерпутца! Кого же еще?! Я опишу в ней все шаги великого человека, начиная от первых секунд жизни, и перечислю все открытия и изобретения, подробно описав, какие обстоятельства вынудили его обогатить мир той или иной гениальной мыслью!


Помимо этого Вейнбаум неуклюже, по-викториански, предсказал появление виртуальной реальности, генной инженерии, а также работал в канве вероятностных миров (эффект бабочки), с почти лемовской глубиной размышлял о принципиально непостижимости бытия и разума. При жизни были изданы лишь его рассказы, крупная проза вышла значительно позже его смерти, в 1939г. Это весьма посредственная повесть "Черное пламя", и роман "Новый Адам", в котором автор на 30 лет раньше Стругацких обращается к теме сверхчеловеков, люденов, и их взаимоотношениям с людьми. Но если у АБС сверхчеловечность лишь упоминается, Вейнбаум пишет историю именно с позиции сверхчеловека, представителя нового вида. Что, естественно, требует от автора сврехчеловеческого взгляда на мир.
Вообще же, если сравнивать раннюю прозу Вейнбаума (а позднюю написать он не успел) с аналогичными ранними поделками его современников, напр Саймака или ван Вогта, то очевидно, что Стен с самого начала проявил высокий литературный класс. И проживи он еще немного, хотя бы еще 10 лет, его имя сейчас знала бы каждая собака на /sf наряду с грандами из первой десятки. А уж в какое русло он повернул бы НФ-жанр, можно только гадать. Очевидно, и это доказывают наброски его недописанного романа, он был больше чем автор развлекательной сайнс-фикшн. Это был одаренный писатель, который наверное перерос рамки подростковой фантастики начала века. Как переросли их Воннегут или Филип Дик. Чтож, пусть поздно, но признание настигло его, и кратер на Марсе сегодня носит его имя. Давайте и мы почтим память великого и неповторимого Стенли Вейнбаума. Good night, sweet prince.

ЗЫ. Сейчас налетят хейтеры и будут доказывать что я опять притащил не то. Но я скажу, что в детстве перечитал горы американской фантастики, и позабыл уже имена десятков авторов и их произведения. Но на многие годы мне в память врезался рассказ Вейнбаума "Лихорадка" (Безумная луна), хоть имя автора я вспомнил совсем недавно. Не могу сказать, что волшебного именно в этом рассказе? (Лучший перевод текста у Баранова, но название иовийской живности - лунары, мышары, некот - у Воеводина) Проходная вещь, написанная за пригоршню долларов, но тем не менее запомнившаяся на всю жизнь своим стилем и особым очарованием короткой прозы Вейнбаума. Это ли не подлинное мастерство?



Аноним 20/05/19 Пнд 12:54:56 16803551
>>168022
А его и так любой любитель фантастики знает. И "черное пламя" не тронь Мне в мои 18 романтических лет за дико зашло. Тот же Пол Андерсен куда хуже многие похожие (на мой вкус похожие) произведения вроде "коридоров времени" куда хуже написал.
Аноним 21/05/19 Втр 19:50:45 16805952
>>168022
Помню его "Марсианскую одиссею", рассказ не научный, но довольно неплохой.
Аноним 02/06/19 Вск 11:10:58 16841453
28331092[1].jpg 190Кб, 1024x1365
1024x1365
От любви до ненависти один шаг. И сейчас я его сделаю.

Джек "Он напал на нас с атомной бомбой в руках" УИЛЬЯМСОН

Удивительный человек. Вероятно, это был единственный графоман первого поколения космооперщиков, который сумел приспособиться к стремительной эволюции жанра и, говорят, продолжал издаваться вплоть до самой смерти в 2006г. В последствии американский фандом наградил его почетным званием, Грандмастер (второй после Хайнлайна), на мой взгляд незаслуженно.

Впрочем, нельзя отрицать определенного вклада в установление канона НФ. Его влияние определенно заметно в Стар Треке и Дюне, например. Также Уильямсон считается автором термина "генная инженерия", первым описал терраформирование (и антитерраформирование), плазменное оружие, мутантов, ионный двигатель и реактивный гранатомет. С исторической точки зрения его писанина представляет интерес в качестве наглядного пособия эволюции НФ от боевой жюльверновщины (Металлический человек, Принц космоса) и через "Космический легион" к современной эпической фантастике.

Итак, "Космический Легион" (основная трилогия 1934-1939). Открывая книгу с подобным названием невольно ожидаешь погружения в мир захватывающих приключений, как в "Звездном десанте". Хуй там! Многие называют Гамильтона и Смита графоманами. Но настоящая графомания - вот она. Невнятное повествование хуй пойми о чем, никакого собственно космического легиона в книге нет, просто приключения каких-то пиздаболов, которые с тем же успехом могли быть и космическими бухгалтерами. Вишенкой на торте служит главный второстепенный персонаж сериала - бедный старый Жиль Хабибула (б-же всемогущий, можно ли придумать более уёбищное имя?!) Вот персонаж, смерти которого начинаешь желать с первых страниц. Ну и конечно рояли в кустах, из которых собственно грубо сколочен сюжет. Старый больной Жиль Хабибула своими коротенькими толстыми пальчиками как нехуй делать открывает любой замок. Вот так, голыми руками, любой замок - механический, электронный, земной, инопланетный. Ну а хули? С финальной битвой автор вообще не стал ебаться. Хранительница из желудей и спичек (буквально!) собирает невероятную вундервафлю и тупо аннигилирует всех вражин вместе с планетами. Финал сиквела доставляет не меньше. История о психическом психологическом противостоянии Героя и Злодея, ты ждешь изматывающей финальной схватки как в "Без лица", и вот наконец финал:

Из противоположной стороны кубика вырвался бледный луч серебристого света. Он повернул маленький прибор, наводя луч на светящихся тварей.
— Боб! Ты не можешь!..
Но он мог.


Фсё! Да блядь сука если бы Лобанов свою Жэстокую Голактеку дописал до размера романа, вышло бы лучше! Но справедливости ради все же отмечу, что Уильямсон от книге к книге явно прогрессирует. В третьей части уже появляется какой-то зачаток сюжета, интрига какая-то, а Жиль Хуебляда мозги ебет уже значительно меньше. Его послевоенное творчество я пока не читал и еще не осуждаю, но "Космический легион" это безусловно главное разочарование 1930-х.
Аноним 02/06/19 Вск 17:04:58 16841954
>>168414
"Космический лигивон" очень неплох, не слушайте этого. Последняя часть вообще прорыв - там появляется цепляющий саспенс, жуть на уровне Дж. Мартина.
>главное разочарование 1930-х
Как раз для 30-х - очень нажористое чтиво. Лучше Линзменов, ей богу.
Аноним 03/06/19 Пнд 20:18:01 16845855
720587875.jpg 34Кб, 600x450
600x450
>>168419
>цепляющий саспенс, жуть на уровне Дж. Мартина.
Аноним 04/06/19 Втр 09:38:44 16847356
>>168458
Ну он не только престолами славен, некоторые вещи реально стремноватые. Вот от этой хуйни срал кирпичами в свое время:
https://www.youtube.com/watch?v=TBCG5AMrKQ0
Аноним 04/06/19 Втр 20:39:16 16849257
>>168473
Если тот анон ассоциирует Мартина в первую очередь с игрой престолов, ему стоит подумать над переездом в фентезяч.
Аноним 05/06/19 Срд 00:09:20 16849758
>>168492
А что из НФ годноты есть?
Аноним 05/06/19 Срд 01:07:26 16849859
>>168497
Путешествия Тафа, вполне себе.
Аноним 20/06/19 Чтв 16:54:28 16900360
Никто не в курсе, Рухнувшая империя Скальци уже вышла на русском? Эти пидоры еще в мае блять обещали.
Аноним 07/07/19 Вск 15:07:13 16944361
-mentor-and-man[...].jpg 36Кб, 300x228
300x228
1 января 1930 вышел первый НФ-сериал The Voice from the Sky ("Голос с неба"). Считается, что это был первый полностью звуковой сериал, а также первый клифхангер - сериал, в котором серия заканчивается "на самом интересном месте". 10 минисерий демонстрировались в кинотеатрах обычно перед началом большого фильма, в качестве аперитива. Сюжет: в один прекрасный день с небес раздается голос безумного ученого, который объявляет, что если люди немедленно не уничтожат все оружие в мире, он перекроет доступ в атмосферу всякой энергии, и Земля погрузится в непроглядную тьму. Секретная Служба посылает своего агента Джека Диринга в Аризону, где он а пещерах находит дочку Безумного ученого, также появляются русский шпион, агент Скотленд Ярда, и загадочный Человек-из-Ниоткуда (G-man?).
К сожалению, на Ютубе присутствует лишь аудиодорожка первой серии, действия персонажей пересказывает диктор. В общем, можете причаститься самым древним нф-сериалом, 90 лет выдержки.

https://www.youtube.com/watch?v=H4vFkJeYBvk
Аноним 10/07/19 Срд 15:39:22 16951662
MV5BNGU5NDM5YTQ[...].jpg 18Кб, 182x268
182x268
videoplayback.mp4 9812Кб, 640x360, 00:02:26
640x360
1930justimagine[...].jpg 89Кб, 667x412
667x412
04-justimagine-[...].png 324Кб, 640x480
640x480
Визуализация - важнейший элемент массовой культуры. А кино - важнейшее из искусств. Фантастика, в т.ч. и космическая, возникла на заре кинематографии. Но, конечно, до эпохи звукового кино (1929), это было не то.
В 1930 совершенно ВНЕЗАПНО был снят бохатый, я бы даже сказал роскошный фантастический киномьюзикл Just Imagine, с шикарными декорациями, сотнями массовки, песнями, плясками, толпами полуголых девиц, шутейками уровня камеди клаб. Чтобы их заценить, вполне достаточно школьного английского, правда, надо знать исторический контекст ибо в фильме несколько раз прошлись по Сухому закону в США (1920-1933). В общем, фильм вышел такой бурлескный, бродвейский, заводной, что можно смотреть даже сейчас.
https://www.youtube.com/watch?v=AemihAOwBfU

Фильма начинается с предисловия, в котором сначала показывают Америку 1880 года, спокойную, неторопливую, безопасную жизнь на конной тяге, когда можно было спокойной перейти дорогу и наебениться в ближайшем баре. Потом показывают современную (1930) Америку, нервную, спешащую, автомобильную. А затем диктор предлагает представить себе Америку через 50 лет, в 1980 году.
В 1980 году автомобили исчезли, люди перемещаются на авиетках по воздуху, вместо имен у людей номера, а государство решает на ком тебе жениться. Молодой долбоёб J-21 хочет жениться на писечке по имени LN-18, но деспотическое государство запрещает ему это (сначала государство запрещает тебе пить, потом оно запрещает тебе ебать), ибо на неё положил глаз высокоранговый MT-3. Единственны шанс для J-21 - это совершить подвиг. Тогда он в компании своего друга RT-42, и одного прохиндея из прошлого, оживленного чудесной медициной будущего, отправляется на Марс. Что сука характерно, они улетают на том же корабле, на котором через 6 лет будет рассекать по космосу Флэш Гордон. Космический корабль детально показан снаружи и внутри, хорошо и довольно реалистично изображен пост управления, что безусловно было очень полезно для визуализации и утверждения в культуре космической фантастики. На Марсе герои обнаруживают в джунглях цивилизацию полуголых диких баб, которые в перерывах между варварскими плясками берут земных мужиков в плен. Далее следует античное приключение, бегство, счастливое возвращение, посрамление злодея и всеобщий хеппи-энд.

А главное, в фильме нет никаких негров, никаких пидарасов, феминисток, бородьбы за социальную справедливость, и прочей хуиты. Одним словом, только приключения, песни, сочные ляхи, жопки и сиськи. Теперь уже так не снимают, эхехех.
Аноним 11/07/19 Чтв 21:52:29 16954063
>>169516
> бородьбы за социальную справедливость
А "я хочу жениться на ком хочу" - не борьба ли за неё, м?
Аноним 11/07/19 Чтв 23:03:19 16954164
Аноним 13/07/19 Суб 22:52:26 16959865
>>169540
Это пространство личной свободы. В начале тридцатых видимо было опасно задевать остросоциальные темы в кино. Могла произойти детонация народного гнева.
Аноним 31/07/19 Срд 20:51:57 17007366
kingkong6[1].jpg 71Кб, 330x250
330x250
Deluge1933.mp4 6420Кб, 480x360, 00:02:12
480x360
F.P.1poster[1].jpg 24Кб, 259x385
259x385
Кинофантастика 1930-х. Восхождение.

Фантастика в кино в первой половине 30-х удивительным образом повторяла судьбу фантастики в литературе. Это была яркая эпоха поиска и метаний. Обретя в 1929 году звук, кинематограф вступил в период бурного расцвета. Однако строго научной фантастики (не говоря уж о космической) в этот период, образно говоря между "Франкенштейном" (1931) и "Невестой Франкенштейна" (1935) было снято крайне мало. В это время в кинотеатрах доминировали готические ужасы, мистика и хаггардовские приключения среди потерянных цивилизаций. Подлинным прорывом НФ в кино, так же как и в литературе, пожалуй был легендарный 1934 год, но и в предшествующие годы вышло несколько фильмов, которые я хотел бы отметить.

"Конец света" (1931) - французский фильм об ожидании столкновения Земли с кометой, диаметром в 7 диаметров Земли... Собственно, фильм в основном состоит из философии. Однако примечателен обращением к теме космической катастрофы.

"F.P.1 не отвечает" (1932) - немецкий фильм, чистые приключения с фантастикой ближнего прицела. Посреди Атлантического океана построена огромная платформа, являющаяся промежуточным аэродромом для трансатлантических перелетов, которая со временем превратилась в настоящий город. И вот при загадочных обстоятельствах с Платформой потеряна связь... Педивикия сообщает, что в Третьем Рейхе этот фильмец породил мем Партайгеноссе 1 не отвечает, имеется ввиду Гитлар.
https://www.youtube.com/watch?v=nKbDlF0mkOM&t=2104s

"Мужики должны сражаться" (1933) - американский ВНЕЗАПНО антипацифистский фильм! Можете представить, чтобы сегодня сняли что-то подобное?! 1940 год, всемирный мир внезапно был нарушен подлым убийством американского посла в стране Евразии. США посылают флот для устрашения, в ответ Евразия бомбит Нью-Йорк. И это одно из первых тотальных разрушений Нью-Йорка в кино, в последствии он был разрушен множество раз.

"Кинг Конг" (1933) - ну это так, к слову.

"Потоп" (1933) - в том же году Нью-Йорк вторично был разрушен чудовищной нагонной волной, вызванной титаническим ураганом. Это самый ранний известным мне фильм-катастрофа. Помимо Нью-Йорка досталось также всему остальному миру. Солнечное затмение, ужасные землетрясения и цунами разрушили весь мир. Фильм поражает своими визуальными эффектами. Сперва кажется, что их делал Эд Вуд, но сами мизансцены вызывают восхищение. Чтобы осознать, какое влияние этот фильм оказал на весь жанр катастроф вообще, смотри шебм, где сравнивается видеоряд "Потопа" и видеоряд "Послезавтра", снятого 70 лет спустя!

"Как здорово быть живым" (1933) - американская музыкальная комедия. Молодой летчик Карлос, брошенный своей шкурой, совершает перелет через Тихий океан. Закономерно он совершает аварийную посадку на необитаемом острове. В это время Землю поражает эпидемия, уничтожившая все фертильное мужское население планеты. Когда Карлос возвращается в цивилизацию, он узнает что власть во всем мире захватили бабы, включая гангстерское подполье. И теперь от него одного зависит будущее человечества. Справится ли наш герой с этой напастью? Включаем фантазию!




Аноним 31/07/19 Срд 22:08:40 17007567
MenMustFight.mp4 3837Кб, 480x360, 00:01:17
480x360
>>170073
>Евразия бомбит Нью-Йорк
Мы всегда воевали с Евразией
Аноним 01/08/19 Чтв 19:01:21 17009368
MV5BNzRiNjRjMTU[...].jpg 228Кб, 750x584
750x584
vanishingshadow[...].jpg 218Кб, 1582x1024
1582x1024
uws-1-inv-robot[...].jpg 124Кб, 930x700
930x700
vsanishing-shad[...].jpg 51Кб, 500x569
500x569
1934. The Vanishing Shadow (Исчезающая тень)

Весьма примечательным явление в кинофантастике 1930-х стал сериал Исчезающая тень. Типичный клиффхангер из 12 двадцатиминутных серий демонстрировался раз в неделю в кинотеатрах на разогрев перед большим фильмом. Насладиться этим творением можно вот https://www.youtube.com/playlist?list=PL0A08A1F8E1CE29F7 Школьного английского вполне достаточно чтобы понять суть дела, субтитры лучше не включать.

В чем ценность этого сериала для жанра НФ? Считается (неправильно) что это первое появление в кино рейгана не президента США, а лучевого оружия. На самом деле еще в Just Imagine у героев имеется какое то ручное оружие, которым они однако не пользуются. Тут же персонажи активно шмаляют из лучемётов сразу нескольких типов (пик2). Также в сериале действует робот, точнее какой то робопетух. Но из-за скромного бюджета робот на несколько секунд появляется в 1й серии, потом надолго исчезает, и только в 10й серии безумный ученый наконец спускает его с цепи, управляя им с помочью первого прототипа Пип-боя (см. пик3).

Сюжет весьма банален и эксплуатируется до сих пор. К безумному ученому ван Дорну приходит молодой инженер Стэнфилд, у которого есть акции одной газеты, которая одна только пишет ПРАВДУ(тм). Этими акциями мечтает завладеть мерзкий олигарх Барнетт, дочь которого, Глория, работает в этой же газете и к тому же влюбляется в Стэнфилда. Суть всего последующего в том, что хорошие ребята с помощью последних достижений науки, как то: аппарат позволяющий человеку сделаться невидимым, рейганы разных сортов, и робот-убийца побеждают коварного богача и его гангстеров. Присутствуют все необходимые элементы экшона: нелепые погони, опереточные драки, потешные перестрелки и крутые повороты сюжета. Визуальные эффекты по сегодняшним меркам выглядят убого, но тогда эно наверное было "вау!"

Во время просмотра у меня сложилось странное впечатление. Это всё очень винтажно, все эти огромные радиолампы, рожковые телефоны, древние автомобили с колесами на спицах, полеты на бипланах, пейзажи довоенных американских городов - то, что сейчас киношники воссоздают за безумные деньги, а тогда это была повседневная реальность. И при этом фантастика - роботы, лучевое оружие, вера в науку и человеческий гений. А ведь этот сериал шел на экранах когда моя прабабка была 23летней молодухой, а до рождения деда еще было два года! Чудно смотреть такую старину, смотреть на молодых смеющихся людей, которые давным давно состарились, умерли и истлели уже в своих гробах. И не только актеры, но и режиссер, продюссеры, операторы, реквизиторы, вообще все, кто принимал участие в создании этого фильма, да и наверное все те, кто смотрел его в кинотеатрах во время премьеры... Странно и страшно немного залезать так далеко в минувшее. Как бы лангольеры не прилетели.
Аноним 04/08/19 Вск 11:32:01 17016469
UniversalLogo.mp4 557Кб, 540x360, 00:00:10
540x360
>>170093
заставка Юнивёрсал дает представление об эволюции кинематографа
Аноним 06/08/19 Втр 18:18:48 17026670
>>170093
Интересно, что там эти искрящиеся механизмы взяты из фильма "Франкенштейн". Они и потом еще в других фильмах появлялись.
Аноним 08/08/19 Чтв 19:06:51 17038571
Аноним 10/08/19 Суб 23:10:53 17047472
>>170385
По неизвестной причине Ретроспективный Оп начал с 1965 года. Видимо, мне придется заполнить пробел.
Аноним 11/08/19 Вск 06:54:48 17048373
>>170474
Там третй тред уже, ты цифру в названии не видишь что ли?
Аноним 11/08/19 Вск 09:45:13 17048974
>>170483
Вижу. Третий тред - 1967 год. Первый, насколько я помню, был посвящен 1965.
Аноним 11/08/19 Вск 18:59:42 17051175
Masterofworld[1].jpg 23Кб, 259x385
259x385
once-in-a-new-m[...].jpg 41Кб, 720x405
720x405
070907df44b61da[...].jpg 21Кб, 480x360
480x360
1934. The Master of the World (Повелитель мира)
Немецкий раннефашистский фильм от легендарного Гарри Пиля. По немецки название звучит как Дер Херр дер Вельт!. Фильм затрагивает сразу две темы, которые станут популярными в последующие десятилетия - это восстание машин и замена человека роботами. Безумный ученый Вольф штампует огромных боевых роботов, снабженных лучами смерти в надежде поработить весь мир. Для этого он скупает по всему миру промышленных роботов и выкидывает на мороз мясных рабочих, которые от бескормицы готовят революцию. Вольф в свою очередь готовится подавить революцию с помощью своих роботов. В конце злой гений предсказуемо гибнет от железных рук своего детища, а люди и роботы находят взаимопонимание и начинаю трудиться вместе на благо цивилизации.
К сожалению, от фильма остался только сочный постер, да на Ютубе маленький эпизод гибели Вольфа, но он дает представление о художественном уровне фильма.
https://www.youtube.com/watch?v=zWoPXb1bZOY

1935. Once in a New Moon (Однажды на Новой Луне)
Дякую тобi Б-же, человечество вновь обращается к Космосу. Дешевая британская кинолента рассказывает историю, очень похожую на "Гектора Сервадака": мертвая звезда, пролетая мимо Земли, своим тяготением срывает и уносит в космос английскую деревушку Шримптон-он-Си и несколько окружающих ее гектаров моря. Вскоре жители обнаруживают, что живут на крохотной планетке, состоящей из крохотного океана, по котрому можно совершить кругосветное путешествие за один день, и единственного материка, содержащего их деревню, которую переименовывают в Шримптон-ин-Спейс. А Земля теперь видна в небе как луна.
Казалось бы, налоги теперь платить не надо, живи да радуйся. Но хуй там. Когда селюки решают организовать себе правительство, социальная напряженность между бедными и бохатыми ставит планету на грань гражданской войны. И эта ублюдочная марксистская повестка доминирует в социальной фантастике и по сей день. Печально. Единственное, что радует в этом фильме, так это имеющаяся в сохранившемся отрывке сцена с лекцией, где быдлу объясняют основы небесной механики. В современных фильмах такого уже не встретишь.
https://www.youtube.com/watch?v=l93uv8mjVvQ

Ну и на десерт весьма годный музыкальный мультфильм 1935 года Dancing on the moon про то, как звери-молодожены отправляются на Месяц чтобы просвети там медовый месяц ха-ха, игра слов, да, и что из этого вышло.
https://www.youtube.com/watch?v=ziduptFwzm8
Аноним 17/08/19 Суб 16:10:47 17074176
1324622329kino-[...].jpg 30Кб, 260x400
260x400
Robot1-los-of-s[...].jpg 97Кб, 500x390
500x390
20160124GibelIm[...].jpg 127Кб, 850x700
850x700
1935-Gibel-sens[...].jpg 66Кб, 720x576
720x576
Гибель сенсации (Робот Джима Рипля) СССР, 1935г.

https://www.youtube.com/watch?v=1GRoBSp8CDw&t=1673s
Восстание машин по-социалистически. Сталинские фильмоделы тоже решили оседлать восходящий тренд научной фантастики, и изготовили весьма богатую картину, поражающую своим реквизитом. Фильм снят по повести украинского писателя Владимира Владко "Роботы идут", которая в свою очередь является вольным пересказом пьесы Чапека R.U.R.. Собственно, влияние Чапека настолько очевидно, что роботов в фильме называют рурами, и на и груди у каждого аббревиатура rUr. Сюжет прост: гениальный инженер изобретает больших человекоподобных роботов, чтобы те облегчили жизнь трудового народа. Но коварные капиталисты конечно же решают, что роботы могут просто заменить собой пролетариат, после чего им (капиталистам) не нужно будет опасаться большевистской революции.

Фильм снят на удивительной советско-германской студии "Межрабпомфильм",созданной когда-то Вилли Мюнценбергом, известным как Красный Геббельс, и занимавшейся клепанием пропагандистских агиток для внутреннего и внешнего потребления, на что, разумеется, денег не жалели. И создатели фильма вывели на экран не одного робота, а целый отряд! И всё бы хорошо, но ужасный, просто чудовищный монтаж. Примерно так, дерганными односекундными сценами снимала моя мамаша когда первый раз взяла в руки камеру. Надеюсь, монтажера расстреляли в 1937. Впрочем, несколько планов с роботами получились весьма удачными. Например, сцена, где робот наступает на Мэри. Также весьма убогий вышел звук, хотя патриотическая Педивикия уверяет, что применявшаяся совковая система ТАГЕФОН была чуть ли лучшей в мире, но сравнение даже с более ранними западными фильмами неопровержимо свидетельствует - звук в советском кино = говно. Хотя отмечу, что в сценах наступления роботов для звукового сопровождения попытались сыграть что-то вроде эмбиента! Также в этом фильме советскому зрителю показали немного джаза и мюзик-холла, хотя и в уничижительном свете.

В целом, фильм получился очень неровным, и откровенно тупым как и любая пропаганда (впрочем, теперь это стандарт социальной фантастики), но заслуживает внимания за свои визуальные эффекты и рекомендуется всем археологам и исследователям истоков научной фантастики. Мне не удалось узнать, был ли у этой большевистской поделки зарубежный прокат, и если был то каково ее влияние на мировую массовую культуру, но иностранные источники помещают этот фильм в списки значительных явлений в кинофантастике 1930-х.
Аноним 18/08/19 Вск 02:13:39 17076177
>>170741
Посмотрел по твоей наводке. Зря обосрал. Хорошее кино. Предчувствие кровавой "войны моторов" прёт изо всех кадров.
Аноним 18/08/19 Вск 22:02:13 17078278
220px-TheTunnel[...].jpg 24Кб, 220x336
220x336
the-tunnel-1935[...].jpg 38Кб, 445x364
445x364
original-film-t[...].jpg 211Кб, 1300x1109
1300x1109
transatlantictu[...].png 421Кб, 640x465
640x465
Трансатлантический туннель. 1935. Первый блокбастер.

Знаковым событием для развития кинофантастики стал фильм "зэ Туннель". Хоть он и не имеет никакого отношения к космоопере, я не могу не упомянуть о нем, ибо это был один из первых НФ-фильмов, в котором на первом месте оказалась не фантастическая идея, а рефлексия персонажей. Получилась этакая мелодрама в слабофантастическом антураже "ближайшего" будущего. В центре сюжета оказывается очередной гениальный инженер, строящий подводный туннель между Америкой и Европой, и которому постоянно мешают жадные финансисты, жена, сын, любовница и подводные вулканы. Главному герою предстоит сделать непростой выбор - закончить труд всей его жизни, или сохранить семью. К сожалению, на Трубе этот фильм есть только в очень шакальном качестве.
https://www.youtube.com/watch?v=r1hgZAAMLiM&t=3966s

Любопытна технология создания фильма. Еще в 1933г по роману немецкого фантаста Бернхарда Келлермана "дер Туннель" был снят раздваивающийся франко-немецкий фильм, сделанный в двух национальных версиях, в которых играли разные актеры и были некоторые отличия в сценарии. Англо-американская версия также использует новый каст и куски оригинального немецкого футажа. Причем для кино 30-х годов это по-видимомму было в порядке вещей.
Аноним 25/08/19 Вск 18:56:48 17107479
aignoreq80w1000[...].jpg 124Кб, 1000x748
1000x748
7680644045[1].jpg 85Кб, 900x500
900x500
Kosmicheskiy+re[...].jpg 170Кб, 603x404
603x404
cosmic[1].jpg 56Кб, 600x312
600x312
Космический рейс. СССР, 1936г. Из всех искусств для нас важнейшим является кино.

Ну вот наконец и наступил долгожданный 1936 год, великий и ужасный, год когда космофантастика окончательно завоевала кино. Начался этот год с января, когда на экраны СССР вышел фильм "Космический рейс".
https://www.youtube.com/watch?v=9GCbS27ZRA8
Кино повествует о первом полете человеков на Луну. Фильм был создан под надзором самого Циолковского, а потому получился весьма твёрды по представлениям того времени.

>Шире литературы влияние кинофильмов. Они нагляднее и ближе к природе, чем описание. Это высшая форма художественности. В особенности, когда кино овладело звуком. Мне кажется, что со стороны Мосфильма и тов. Журавлёва большим геройством то, что они взялись осуществить фильм «Космический рейс». И нельзя не высказывать большого удовлетворения этой работой.
КЭЦ

Но, вопреки мнению бородатого, Журавлёв снимает немой(!!!!) фильм в 1935(!!!) году!!!! Пиздец, что тут больше скажешь.
Ладно, сюжет. Белобородый академик Седых строит ракетоплан "Иосиф Сталин", на котором он вопреки недоброжелателям летит на Луну. Вместе с ним летит ассистентка его недруга профессора Карина тут можно вспомнить слова Лимонова, что нет ничего слаще чем ебать дочку врага. Казалось бы, секс. Но тут оказывается, что перед стартом внутрь "Иосифа" пробрался фанат академика, безумный пионер Андрюша. Дальше сюжет очень напоминает повесть "Лунный ад" Кэмпбелла. На Луне они, естественно, терпят аварию, запасы воздуха потеряны, но им удается послать сигнал на Землю. Земные товарищи начинают готовить запасной ракетоплан "Клим Ворошилов", но лунные неудачники обнаруживают на дне кратера замерзшие остатки лунной атмосферы и тем спасаются сами.

Фильм может похвастаться весьма добротными декорациями и спецэффектами. Например, в сцене с экскурсией по ангару с ракетопланом камера обьезжает макет, вокруг которого снуют туда-сюда кукольные автомобильчики и кукольные рабочие. Очень хороши для своего времени были сцены с невесомостью. Много внимания было уделено к деталям, в т.ч. таким научным мелочам как ванны для смягчения ускорения во время старта или предваряющие полет человека испытания на животных первые котики в космосе!. И да, советские космопроходцы в фильме называются АСТРОНАВТАМИ!
>Для съёмки сцен в невесомости впервые были использованы специальные технические средства, разработанные оператором-постановщиком Александром Гальпериным совместно с будущим крупнейшим конструктором авиадвигателей Александром Микулиным. В декорации кабины космического корабля был построен специальный операторский кран. На специальной площадке крана, которая могла свободно двигаться в горизонтальном и вертикальном направлениях, размещались актёр и киносъёмочный аппарат с кинооператором. За счёт свободы движения и наклонов площадки удавалось отснять средние и крупные планы актёров на движущемся фоне.
>Для съёмки имитации невесомости с вращением персонажа была построена другая установка, в которой подвижный фон вращался относительно неподвижно подвешенного актёра синхронно с камерой, также установленной на поворотной платформе. Трос с резиновым амортизатором, использовавшийся для подвески актёров, окрашивался в цвет фона для маскировки. Полученные кадры оказались настолько достоверными, что спустя несколько десятилетий настоящие космонавты были восхищены изображением невесомости. Космонавт Георгий Береговой сказал после просмотра фильма: «На нас потрясающее впечатление произвело „плавание“ экипажа в состоянии невесомости: всё было снято настолько точно, что можно было принять кадры … за документальные, снятые внутри „Салюта“».

Есть правда и странные вещи: например, руль в кабине ракетоплана, или посредственная анимация, изображающая прыжки советских астронавтов по лунным скалам.
Появляется вопрос: насколько большое влияние имел сей фильм на мировую кинофантастику? Да практически никакого. Дело в том, что фильм стал жертвой своей научной достоверности. Совковые цензоры возмутились нелепым прыжкам астронавтов по Луне, и решили что это противоречит канонам соцреализма. Фильм быстро изъяли из проката, и до 1983г он лежал на полке, практически никому не известный. Так что ты, аноно, не будь пидором, почти просмотром память самоотверженных советских создателей жёсткой космической фантастики, которая единственный раз в истории не уступала западной.
Аноним 25/08/19 Вск 21:12:57 17108180
1108357600[1].jpg 43Кб, 600x463
600x463
valenki[1].jpeg 61Кб, 768x576
768x576
img-535579-d41d[...].jpg 43Кб, 720x544
720x544
>>171074
титры уровня /Двач
Аноним 29/08/19 Чтв 23:40:43 17118681
>>171074
>Совковые цензоры возмутились нелепым прыжкам астронавтов по Луне, и решили что это противоречит канонам соцреализма
Соцреализм отрицал низкую гравитацию?
Аноним 30/08/19 Птн 12:37:02 17119582
>>171186
Люди коммунисты выглядели смешно - так нельзя. Коммунисты не могут выглядеть смешно.
Аноним 31/08/19 Суб 16:17:35 17120583
>>171074
https://www.youtube.com/watch?v=q8lvCzsIx3A

Собрались как-то Капица, режисер этого фильма Журавлев, и трижды космонавт Рукавишников, достали с пыльной полки "Космический рейс", и сидят, смотрят, комментируют. Потом Журавлев рассказывает как кино снимали, как показывали его крестьянам. Но причину, почему кино закрыли, так и не озвучил.
Аноним 01/09/19 Вск 17:12:53 17122984
4156bfa8273e6d3[...].jpg 210Кб, 950x912
950x912
maxresdefault[1].jpg 104Кб, 1280x720
1280x720
1371493306000-m[...].jpg 26Кб, 534x401
534x401
thingstocome5.jpg 85Кб, 1024x649
1024x649
Облик Грядущего. UK, 1936г. Космос как предчувствие.

Вслед за "Космическим рейсом" на простыни кинотеатров Европы и Америки вышел фильм "Облик грядущего" по роману и при непосредственном участии не хуя собачьего, а самого Герберта Уэллса! Эта масштабная фантастическая эпопея стала настоящим прорывом фантастики в большое кино, раздвинула рамки и шаблоны, и имела значительное влияние на кинофантастику последующих десятилетий.
Сэр Уэллс не только написал сценарий, но и имел беспрецедентное влияние на все этапы производства фильма, от катинга до выбора музыки. В результате получился киномонстр длительностью в 130 минут, который затем продюсеры потихоньку урезали до 92 минут.

Фильм состоит из нескольких новелл из жизни английского городка Эвритаун с 1940 до 2036 гг. Рождество 1940, внезапным авианалетом на Великобританию начинается новая мировая война. Кадры бомбардировок Эвритауна, размещенные на его улицах расчеты зенитных орудий и отряды гражданской обороны до боли похожи на кадры хроники времен Битвы за Англию... Город обращается в руины, по улицам ползут клубы отравляющих газов, идет в атаку пехота, ползут танки, как очень старые настоящие так и фантастические диковинные. По экрану буквально летят года: 1945, 1955, 1960... В 1966 на развалинах Эвритауна все еще обитают люди. Война продолжается, газы закончились и кто-то применил биологическое оружие - среди развали бродят похожие на зомби полумертвецы, страдающие от "бродячей лихорадки".
1970 - несмотря ни на что, кое-какие люди еще сохранились. На обломках погибшей цивилизации вернувшееся в средневековье человечество каргокультирует над остатками технологий великих предков. Автомобили, как повозки, запрягают лошадьми. Чудом сохранившиеся инженеры смогли кое-как починить несколько самолетов, но топлива нет - одичавшие племена ведут жестокую войну за остатки месторождений нефти.
В этот момент с неба опускается диковинный черный самолет и из него выходит авиатор в самом нелепом костюме со времен рождения кинематографа. Он идет к эвритаунскому вождю и заявляет ему, что пока они тут воевали и деградировали, в районе Басры (что в Ираке) ученые и летчики создали запрещенное в России Воздушное Государство Ирака и Леванта, и вот теперь технофашисты наконец созрели для того чтобы подчинить себе весь мир, установить Новый Мировой Порядок© чтобы навсегда покончить с войнами и установить технократическое общество всеобщего процветания. Вождь посылает его нахуй, мол у нас самих тут самолеты есть, и посылает посланца ремонтировать свои старые бипланы. На одном из них разведчик-технофашист и сочувствующий ему механик бегут в Басру. После чего иракские авиатеррористы налетают на Эвритаут в чудовищного вида бомбардировщиках и заливают всё усыпляющим газом. Победа.

Технократическая интермедия. Возрождение цивилизации, ползут гигантские машины, дробят скалы, строят фабрики и заводы, город восстает из пепла, цивилизация восстанавливается.

2036г. Счастливый полдень человечества. Люди живут в прекрасном городе будущего. Все ходят в римских тогах с голыми ногами, говорят пафосно, живут в стерильно белых покоях со стеклянной мебелью. Апофеозом торжества технологического общества является гигантская пушка из которой (1936 год, госсподи!!!) собираются отправить первую экспедицию на Луну. Но среди сытого быдла по непонятной причине нарастают антипрогрессорские настроения. Толпа неолуддистов штурмует Пушку, но в последний миг дети антагонистов успевают выстрелить себя в Космос.
И впервые в нашем треде, только для тебя анончик, Облик Грядущего - колоризованный(!), с русской озвучкой, твой!
https://www.youtube.com/watch?v=8JQPYnVVz6A
Если ты посмотрел это фильм, то не можешь отрицать, что стилистически это кинцо имело имело огромное влияние на стилистику фантастики 1940х, -50х, -60х. Художественно фильм отличает великолепный реквизит. Все эти кукольные самолетики и машинки весьма оригинальны и проработаны до малейших деталей. Персонажи правда очень картонные, но это и неважно. Главное в фильме философская проблема взаимоотношения человека и науки, прогресса. Но быдло есть быдло: оно либо использует прогресс для самоистребления, либо, когда прогресс обеспечивает быдлу сытую и беззаботную жизнь, оно начинает запрещать прогресс. И это чертовски верное предсказание. Посмотрите на современных экофашистов и прочих фанатов каменного века. Они уже запретили атомную энергетику, что же они запретят потом?
С начало Второй Мировой Уэллс ошибся на 1 год, и верно подметил ведущую роль авиации в будущей войне, ковровые бомбардировки и оружие массового поражения. Но все равно роль Авиации в фильме через чур выпуклая. Тут мы должны снова вспомнить о дикой популярности в начале жанра air story. Да и сам Херб был большим фанатом авиации. Кстати, ради интереса предлагаю ознакомиться с фильмой 1908 по роману того же Уэллса "Война в воздухе", чтобы оценить степень прогресса в кино за неполные 30 лет https://www.youtube.com/watch?v=kduzyasEWTQ&list=PL90FcmUgZe6CByLYzDdY1UYRjohBMLD--&index=6

На уровне идеи фильм Уэллса полемизирует с немецким фильмом 1927г Фрица Ланга "Метрополис" о технократическом будущем, в котором человек побежден технологией и включен в техпроцесс в качестве одной из шестеренок. И по моему имху, Уэллс все таки проигрывает этот спор Лангу, и наша современность больше походит на Метрополис. К тому же "Облик" получился слишком идеалистическим, а прямо таки ефремовский пафос героев иногда зашкаливает. Вот финальный диалог на фоне звёзд:

— То, что сделали наши дети, потрясающе, но вернутся ли они?
— Вернутся, — отвечает Кэбел, — вернутся и снова отправятся в космос — до тех пор, пока посадка на Луну не будет осуществлена. И это будет только начало.
— Но вдруг они не вернутся?
— Тогда по их стопам пойдут другие.
— Боже, настанут ли когда-нибудь счастливые времена? Или покой недостижим?
— Каждого из нас ждет покой, и имя ему — смерть. Но для Человечества нет ни смерти, ни покоя. Оно должно идти вперед, свершая одно завоевание за другим. Сначала мы выйдем за пределы нашей маленькой планетки, а затем познаем все законы духа и материи, которые привязывают нас к ней. Затем — планеты. Затем — звёзды…
— Но человек так хрупок, так слаб…
— Если мы не более, чем слабые животные, то должны довольствоваться толикой счастья, что нам отмерена, страдать и исчезать, как и другие животные. Но нам дан выбор, Пассуорти: Вселенная — или ничто. Что мы предпочтем? Что предпочтет Человечество?..

Аноним 01/09/19 Вск 17:45:46 17123085
>>171229
Где это запрещены АЭС? США и этой федерации похуй на экофашистов
Аноним 01/09/19 Вск 18:04:51 17123186
>>171230
Евросовок же. Кровавое атомное наследие мешают продавать латвийской колонии солнечный панельки с немецкого завода
Аноним 01/09/19 Вск 18:14:52 17123287
>>171231
Это не "луддизм", это в худшем случае издержки капитализма. Солнечные панели - тоже технология.
Аноним 01/09/19 Вск 18:22:51 17123388
>>171229
> Апофеозом торжества технологического общества является гигантская пушка из которой (1936 год, госсподи!!!) собираются отправить первую экспедицию на Луну
Это космический трамвай вообще то, в фильме об этом говорится, скорее всего в будущем именно он и будет в отличие от космического лифта и фонтана он просто работает
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BE%D1%81%D0%BC%D0%B8%D1%87%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9_%D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B2%D0%B0%D0%B9
Но нарисован в фильме действительно макет и показана работа как ПУШКИ из путешествия на луну
Аноним 13/09/19 Птн 17:43:34 17176789
Аноним 13/09/19 Птн 22:05:31 17177490
>>168414
>— Боб! Ты не можешь!..
>Но он мог.
Это же эпично.

Вейдер, вы не можете!
Но он мог.

Пол, вы не можете!
Но он мог.

Рипли, ты не можешь!
Но она могла.
Аноним 14/09/19 Суб 03:23:24 17177991
>>168414
>Но он мог.
Что-то я оподливился.
Аноним 14/09/19 Суб 12:17:16 17179692
>>167007
>леваков вроде Саймака
Ну, я бы не сказал что он прям таки левак. Да и персонажи его не сказать чтобы лузеры. Тут скорее общее влияние современной литературы, перешедшей от романтизма сверхчеловеческого героя, к маленькому человек-герою. Что выглядит лучше чем миллиардер-бетман, вымещающий комплексы и раздражение пиздюлями гопникам.
>отражает общий уровень образованности пишущей братии
Скорее попытку перенести штампы приключенческого романа на космос. Согласись, марсианин, про картошку и пыль не вызывает интереса у публики, а вот краснокожие женщины в пустыне - это уже что-то.
Аноним 14/09/19 Суб 14:05:11 17179993
>>167007
>космические корабли обретают ракетные двигатели
А до этого из пушек стреляли что ли?
Аноним 14/09/19 Суб 14:16:53 17180194
>>171799
Передвигались на эфирных генераторах, например. Читай тред.
Аноним 14/09/19 Суб 14:19:21 17180295
>>162500
>Сталин еще не захватил абсолютную власть, вовсю процветал НЭП и не было колхозов. В Германии была веймарская республика, Африка и Азия были поделены на колонии, в Америке была эпоха джаза и сухого закона. Во всем мире мода на арктические экспедиции и рекордные беспосадочные перелеты.
Эх, какую эпоху просрали, Спасибо Адику и тупости Зиновьева с Бухариным.
Аноним 14/09/19 Суб 14:20:38 17180396
>>171801
Забавно, что безъинерцинные двигатели потом вернулись в качестве популярной йобы.
Аноним 29/09/19 Вск 15:07:16 17331597
d640a81705d9497[...].jpg 309Кб, 1200x1223
1200x1223
80038-004-C3B39[...].jpg 35Кб, 550x432
550x432
1118full-flash-[...].jpg 33Кб, 1118x839
1118x839
tumblroj7nd3rP5[...].gif 1934Кб, 380x287
380x287
Флэш Гордон. США, 1936. Когда б вы знали из какого сора...

Весной 1936 года на киноэкраны вышел сериал, который с большим основанием можно считать первой полноценной космооперой в кино. Но что характерно, студия Юнивёрсал изначально не планировала создавать нетленку и устанавливать каноны. Сериал по мотивам комикса, для соответствующей ЦА, был сделон на отъебись, всего за 300к$, но по итогу года стал вторым по прибыльности для студии. Чтобы сэкономить, реквизит собрали по пыльным чуланам из того что осталось от прошлых фильмов. И даже фрагменты других фильмов использовали для экшна! Ракетный корабль др. Заркова взяли из фильма Just Image 1930г., см выше. На интерьеры дворца Минга пошли декорации фильмов Франкенштейн и Мумия. Оттуда же явилась искрящая электротехника, которую также можно было видеть в Исчезающей тени. Из других фильмов содрали также музыку. Экономили на актерах, набрав нонеймов, за исключением главной звезды - тарзана всея Америки Бастера Крабба.
Сюжет таков: к Земле приближается планета Монго. Доктор Зарков готовит ракетный корабль чтобы предотвратить столкновение, случайно к нему в гости попадают ученый-плейбой Флэш Гордон и красотка Дейл. Они летят вместе на Монго. Там их захватывают люди императора Минга, который помещает Заркова в лабораторию, Флеша - на арену, а на Дейл хочет жениться. Внезапно, его дочь принцесса Аура влюбляется в Флэша и помогает ему сбежать через Тоннель Ужаса. Флэш овладевает кораблем Минга, и тут же ввязывается в сражение против гиролётов людей-львов. Первый раз в жизни управляя космическим кораблем, Флэш в одиночку разбивает врага, и даже сбивает их лидера, принца Тана/Туна/Тсуна... короче Prince Thun, который становится его другом. Вместе они срывают свадьбу Минга, спасают Дейл, но попадают в плен к людям-акулам из подводного города. Флэша опять заставляют сражаться, теперь под водой с осьминогом. Аура, чтобы спасти Флэша, разрушает машину, которая позволяет городу противостоять океаническому давлению, город начинает разрушаться. Герои спасаются.
Но тут их опять пленяют, теперь уже люди-ястребы короля Вултана. Вскоре к ним присоединяются Зарков и принц Барин. Вултан жаждет отведать земной пиздятинки, а мужиков бросает в подвалы летучего города, в буквальном смысле бросать лопатой радий в чаду урановых топок, где он натурально горит! Аура советует Дейл претвориться что она любит Вултана, и пока тот развлекает её в стиле Двача, Зарков и Флэш взрывают атомные топки. Город начинает падать, но в последний момент Зарков его спасает. Взамен Вултан начинает дружить с героями и хочет их освободить, но тут появляется Минг и снова пленяет их.
Он заставляет Флэша драться сначала с Барином, который любит Ауру, которая любит Флэша. Потом с единорогим орангопоидом. Ему опять помогает Аура, а потом дает ему таблэтку забвения, чтобы он позабыл Дейл. Позже Аура и Дейл вместе приходят к обеспамятившему Флэшу, и тот на свежую голову выбирает более сочную Ауру, и я его в этом выборе одобряю. Но Зарков восстанавливает ему память, и все начинается сначала. Минг заебался строить многоходовки, и велит тупо ёбнуть Флэша без театральщины. Барин уводит Дейл через катакомбы, их преследует Аура. Зарков на ходу изобретает аппарат невидимости, с помощью которого Флэш раздает пиздюлей всем кто остался в замке, включая самого Минга, потом бежит в туннели ужаса и там одолевает главного монстра - Огненного Дракона. осознав свое окончательное поражение, идет в секретную комнату и растворяется в тумане.
Меж тем Флэш догоняет остальных, происходит короткая сцена окончательного выяснения отношений, Аура осознает что вела себя плохо и перевлюбляется в Барина. Флэш, Дейл и Зарков готовятся к отлету на Землю. Но Верховный Жрец устанавливает в корабле бомбу с часовым механизмом... представляющим собой песочный часы, да. Герои спасаются как обычно в последний момент и благополучно приземляются на Земле.

Оригинальный сериал состоит из 13 коротких серий, общей длинной 4 часа https://www.youtube.com/playlist?list=PLgShfJ6QB548cEPP4vgCCZZtr_rzwXyfF
позже его несколько раз перемонтировали в формате фильма, и выпускали под разными названиями на ТВ - Ракетный корабль, Полет в неизвестность и Космические солдаты. Есть также 2х часовая фанатская редакция https://www.youtube.com/watch?v=Jc3n7sMHsnM

Успех фантастического космобоевика для пубертатных подростков был внезапный и оглушительный. Из 14 следующих сериалов Юнивёрсал 6 были научно-фантастическим, включая два сиквела. Страну охватила Гордономания, а кинобоссы наконец смекнули что школотроны из-за своей многочисленности и неприхотливости могут стать хорошим источником дохода. И тогда в американской кинофантастике наметился переход от готических ужасов в сторону задорных космоопер.
Что касается качеств самого сериала, то тут сказать почти нечего. Характеры персонажей настолько картонные, что это просто эталон картона. Пожалуй только отрицательные персонажи демонстрируют нечто вроде характеров, особенно мне доставил Вултан. Спецэффекты весьма убогие и наивные, но создатели пытались. Стилистически шоу представляет собой полный винегрет. Это сочетание архаики и высоких технологий. Впрочем, этот стиль активно эксплуатируется до сих пор. Планета Монго разделена на королевства, управляемые авторитарными тиранами. При том, что люди откуда кстати люди на другой планете, да еще и говорящие по-английски? летают на космических кораблях, живут в подводных и воздушных кораблях, имеют лучевое оружие, но предпочитают драться на мечах и копьях, облачившись в костюмы римских легионеров.

Сериал ценен своей архитипичностью, т.е. сочетанием элементов, которые нам преподносят до сих пор. Это стиль Меча и Бластера, полуголые красотки, архаические цивилизации, ну и конечно сформировавшийся супергеройский образ главного героя. Здесь он уже имеет свои личные атрибуты - личный супергеройский костюм, кастомный бластер и узнаваемый транспорт (космический корабль). Пусть сам сериал сегодня выглядит как дешевая нелепица, невозможно отрицать то громадное влияние, какое он оказал на всю кинофантастику последующих десятилетий.

Аноним 01/10/19 Втр 12:05:22 17395998
подпишусь на годный тред
Аноним 01/10/19 Втр 16:40:02 17400799
>>173315
Чет фильм восьмидесятых имеет почти тот же сюжет.
Аноним 03/10/19 Чтв 19:35:48 174553100
>>174007
Так это же родоначальник комиксятины в кино, ремейков, перезапусков и прочего говна.
Аноним 05/10/19 Суб 13:54:55 175062101
Flash-Gordon-Ju[...].jpg 143Кб, 600x1338
600x1338
dc709f6180b1a99[...].jpg 69Кб, 350x696
350x696
s-l300[1].jpg 13Кб, 300x169
300x169
latest[1] 12Кб, 300x217
300x217
>>173315
Поговорим о кораблях вселенной Флеша Гордона.

Ракетный корабль др-ра Заркова (пик. 1,2) - как я уже говорил, от безденежья макет этого корабля взяли из фильма >>169516 Just Imagine, почти без изменений, только на носу добавили то ли пушку, то ли трубку Пито. Тот мюзикл был очень роскошный, поэтому для него изготовили детальный маленький макет для сцен полета, большой макет для сцен когда из него вылазят люди, и интерьер кабины, тоже весьма добротно сделанный. Поправьте меня если ошибаюсь, этот корабль стал первым легендарным в НФ, и сейчас продается как модель для сборки как какой нибудь Миллениум Сокол или Энтерпрайз. Он имеет типичную для представлений того времени пулеобразный корпус с аэродинамическими поверхностями и горизонтальный взлет/посадку. Не трудно заметить его принципиальное сходство со звездолетом "Иосиф Сталин". Слегка удивляет его двигательная система. Это 4 основных двигателя в наплывах корпуса у основания хвоста, и кольцо из множества малых ракетных сопел у основания крыльев, где корпус начинает сужаться. На фанской схеме эти двигатели обозначены как двигатели коррекции, но расположение у них причудливое, обещающее знатный перегрев корпуса. С другой стороны, это похоже на кольцевой двигатель внешнего расширения, где сужающаяся часть корпуса является центральным телом двигателя... Но конечно же в 30-е годы о таких двигателях даже не подозревали. Еще раз хочу отметить качество и детальность интерьера корабля, наличие правдоподобных приборов и органов управления.

Корабль Монго, или Бомбардировщик Минга (пик.3) - корабль туземцев планеты Монго. Очень похож на немного измененный корабль Заркова, и я не удивлюсь, если окажется, что отсняв все сцены с кораблем Заркова, макеты тупо переделали в корабли Минга. Переделка однако носит следы попытки критического анализа. Двигатели перенесены назад и вниз, хотя питающие их трубы оказывают на то, что источник реактивной энергии находится где-то в районе кабины.. Интерьеру кабины тоже уделили много внимания, чего стоят только гигантские радиолампы на консоли пилота! Бомбер Минга - это первый известный мне баттлшип в кинофантастике. На нем Флэш громит эскадру принца Туна.

Гиролёты людей-львов - самый странный тип кораблей. Фактически это летающие волчки, такие дальние родственники летающих тарелок. Детально их рассмотреть невозможно, только на мыльном общем плане. Интерьер тоже показывают, но он сравнительно беден и неказист.

В сериале также присутствуют подводные тарелки людей-акул, но они уже за пределами темы нашего треда.
Аноним 17/11/19 Вск 15:47:17 179343102
Не тонем в космическом океане, звездонавты.
Аноним 20/11/19 Срд 18:13:54 179625103
>>179343
>звездонавты.
космоплаватели
Аноним 21/11/19 Чтв 12:06:57 179666104
>>179625
>космоплаватели
Пустоплаватели.
Аноним 05/12/19 Чтв 19:28:54 181681105
astronomijapred[...].jpg 125Кб, 1024x752
1024x752
>>162289 (OP)
Вопрос о том, есть ли жизнь на Луне, звучал в те времена не с меньшей актуальностью, чем есть ли жизнь на Марсе в прошедшем веке. Сочинения, исследовавшие состояние селенитов (то есть «детей Селены» — богини Луны), появлялись едва ли не как грибы после дождя. В 1638 году в Лондоне было напечатано сочинение Джона Уилкинсона «Об открытии нового мира на Луне», где всерьез обсуждались не только вопросы обитаемости светила, но и такие актуальные темы, как если для нас Луна — ночное светило, то Земля — светило на небе Луны? Другие аспекты диссертации заставляли задуматься. Так, ссылаясь на Томазо Кампанеллу и Николая Кузанского, Джон Уилкинсон рассуждал, «несут ли обитатели Луны на себе печать Адамова греха, а возможно, у них есть какие-то собственные грехи, за кои они были обречены на столь же горькую, сколь и мы, участь, от которой были избавлены, как и мы, со смертью Христа». В том же году епископ Уильям Годвин опубликовал книжку «Человек на Луне: рассказ о путешествии туда и обратно, принадлежащий гонцу-скороходу Доминго Гонсалесу». С помощью весьма оригинального устройства, запряженного птицами, Доминго Гонсалес поднимается на Луну, где обнаруживает прекрасных обликом обитателей, живущих не зная греха (верх моральности лунного общества определяется тем, что «там нет юристов»). На обратном пути Гонсалес попадает в Китай, где оказывается под подозрением в ведовстве, попадает в дом знатного мандарина и наконец возвращается домой, отправив свои записки через миссионеров. Популярность «лунных» утопий естественно предполагала, что в один прекрасный день персонаж-селенит вполне может оказаться на Земле. «Человек с Луны» построен по принципу, напоминающему популярные астрологические альманахи. С одной стороны, постоянные персонажи, автор в роли гостя и принимающая его троица: старик, Умник и Насмешник, с другой — их посетители: пьяница, курильщик, щеголь, транжира, прислужник, распутница, сводник, ростовщик, чревоугодник, прихлебатель, неверная жена, ревнивец, влюбленный, целомудренная девица. Гости тасуются, словно колода карт.
Аноним 05/12/19 Чтв 23:24:17 181690106
>>181681
>XVII век
Вспоминаю Письмо к учёному соседу Чехова - там ГГ утверждал, что на Луне нет жизни, поскольку с Земли на ней не видно растительной зелени. Подразумевалось, что это смешное и антинаучное мнение. 1880 год.
Аноним 07/12/19 Суб 21:57:27 181788107
9780425065617-u[...].jpg 25Кб, 300x490
300x490
Аноним 08/12/19 Вск 18:42:36 181856108
>>181788
А зачем? Он конечно классик и все такое, но не читаем уже. Я Линзменов пробовал, так и не асилил.
Аноним 08/12/19 Вск 20:12:12 181871109
>>181856
>А зачем?
А зачем вообще всё?
Аноним 08/12/19 Вск 21:20:53 181895110
>>181856
>Я Линзменов пробовал, так и не асилил.
Да ладно.Не уж то аллотропное железо не зашло?
Аноним 09/12/19 Пнд 12:25:27 181931111
>>181895
Не помню о чем ты, дропнул на планете амфибий.
Аноним 02/01/20 Чтв 12:37:47 184060112
45585[1] 331Кб, 619x864
619x864
61[1] 31Кб, 137x200
137x200
6[1] 17Кб, 200x240
200x240
asimov10[1].jpg 84Кб, 490x727
490x727
Айзек Азимов. Великий графоман. Восхождение.

Всем конечно похуй, но сегодня ровно 100 лет назад в селе Петровичи, что на Смоленщине, родился человек-печатная_машинка, отец и мать роботов, графоман-стахановец Исаак Юдович Азимов. Собственно, нет смысла пояснять за роль и значение Азимого в мировой НФ, это и так каждой псине известно. В этот сумрачный постновогодний день поговорим о периоде его становления как писателя.

Изя родился в год Овцы, о чем нетрудно догадаться, глядя на его поздние фотографии, и всю жизнь он оставался такой кудрявой университетской овечкой, живущей в уютном левом манямирке, где судьбы Вселенной вершат не политики или воены, а рафинированные белохалатные учоные. В тот же год (но уже в год обезьяны) родились также Рэй Брэдбери и Фрэнк Герберт, что как бы символизирует. Через несколько дней после его появления на свет, в газете Нью-Йорк Таймс жестко высмеяли Годдарта с его идеями путешествия в космос на ракете. В тот же 1920 год разгорелся т.н. Великий Спор между астрономами о том, является ли Млечный Путь всей вселенной, или видимые туманности, типа Туманности Андромеды, это другие галактики за пределами нашей? Противники теории "островных Вселенных" стояли на том, что если иные галактики существуют, то расстояния до них составляют не укладывающиеся в голове сотни миллионов световых лет... В тот же год Чапек написал свой незабвенный "Р.У.Р.", где впервые появилось слово "робот". Вот на каком бэкграунде появился на свет наш светоч.

Есть легенда, что изначально фамилия Азимова была Озимов. Это лжа. Согласно буржуазным источникам, фамилия действительно происходит от русского ozimyi khleb, но грамотность в те времена не особо ценилась, поэтому фамилию писали как слышали - Азимов, ибо западная Смоленщина стала исконно русской землей только с 01.01.1919г, а до того там жило белорусскоязычное население с характерным аканьем. По прибытии в Америку, Азимов-отец просто переписал фамилию на латиницу, наивно полагая, что в английском S звучит как в идиш и в немецком. Вот как появился американский писатель Айзек Эсимов. В 1921 по Петровичам прошла прошла эпидемия детской двусторонней пневмонии, из 16 заболевших детей выжил только маленький Исаак. В 1923 году, посреди разрухи Гражданской войны, семья Азимовых каким-то образом смогла эмигрировать в США. Как они это сделали, мне так и не удалось узнать. Собственно, это событие стало водоразделом. Только после него начинается история Азимова как писателя.

Айзек получил отличное техническое образование и рано увлекся научной фантастикой, ведь как мы уже говорили, 1930е были эпохой бурного расцвета безбашенной НФ в Америке. В 19 лет, т.е в 1939 в Amazing Stories был опубликован его первый рассказ "Затерянные у Весты", и понеслось. Старт был типичный - космическая фантастика ближнего радиуса, невероятные изобретения, мрачное будущее, захваченное религиозными фанатиками. Всё это было типично для автором того времени. Однако довольно быстро он нащупал новую жилу - попытку выхода из антропоцентричной модели мира, проще говоря, Айзек начал гнать ксенофантастику. Я имею ввиду его ранние циклы о Тане Порусе и Твини, гонимых полукровках, метисах землян и марсиан. В это же время он открыл для себя мир роботов. Рассказ 1940г "Робби" выглядит весьма наивно, однако он продемонстрировал изрядный потенциал начинающего автора, и на него обратил внимание Джон Кэмпбелл. Именно он, как говорят, подсунул Азимову идею законов робототехники. Я подозреваю, что с этой попытки систематизации этики человеко-роботических взаимоотношений и началась феерическая история Метавселенной Азимова, в которой так или иначе объединились практически все художественные произведения Азимова. Но это уже немного другая история для другого поста. То би континуед, так сказать.

Говоря о художественной стороне его писанины, особенно ранней, стоит подчеркнуть, собственно почти никакой художественной ценности там и нет, это графомания чистой воды. Впрочем, иногда муза целовала его в макушку и он выдавал такой текст от которого пупырышные мурашки пробегали по спине. Таковы например рассказы "Супернейтрон" (1941) и повестушка "Приход ночи" (1941) которая наверное никого не оставляет равнодушным и поэтому вошла во все анналы и антологии лучшего из лучшего в мировой НФ. И тут наверное главная проблема Азимова в соотношении годноты и откровенной графомании. Но что поделать, это были тяжелые времена, НФ только родилась, и нужно было заполнять вакуум, что Азимов охотно делал, и в этом его заслуга. Его писанина стала тем гумусом, на котором позднее заколосились сладкие плоды золотого века американской (и мировой ) НФ и Космооперы в том числе. Я обязательно вернусь к Озимычу немного позднее, а пока всем читать сборник его ранних рассказов "Ранний Азимов" http://flibusta.is/b/311697
Аноним 19/01/20 Вск 21:53:52 185482113
MV5BZGYzZTdiZDI[...].jpg 169Кб, 996x768
996x768
MV5BZGFiZjlkYzE[...].jpg 67Кб, 1264x965
1264x965
9d6de256b9373f1[...].jpg 52Кб, 687x455
687x455
uk-juggernaut2[[...].png 886Кб, 1263x971
1263x971
Подводное королевство. США, 1936. Республика наносит ответный удар.

Первый космосериал от Universal имел знатный успех. И ребята из конкурирующей студии Republic Pictures, решили урвать от фантастики. Но, сказали они, мы же не следуем по стопам Юнивёрсал, у нас ДРУГОЕ, и сняли сагу о приключениях не в космосе, а в подводном царстве, но с ооочень большой оглядкой на Флэша Гордона. И хотя этот сериал нерилейтед, однако хочу о нем упомянуть, ибо он стал знаковым для развития жанра фантастического боевика в целом.

Трейлер: https://www.youtube.com/watch?v=V6SD2gVh5_4

Итак, лейтенант Краш Корриган, имя которому выбрали такое, чтобы оно звучало похоже на "Флэш Гордон", на подводной ракетной субмарине, изобретенной профессором Нортом, вместе с красоткой Дианой и несколькими второстепенными персами, отправляется на днище морское, в район затонувшей Атлантиды, чтобы найти причину опустошительных землетрясений, потрясающих Землю. Там, в подводной Атлантиде, царствует похожий на Минга азиатский тиран Урга Хан, который шатает Землю своим Дезинтегратором. Цивилизация Атлантиды полна анахронизмов, и, как и планета Монго, полна полуголых мужиков в античных доспехах на колесницах, и роботов, танки, ракетные литаки, лучемёты, и проч.
Насладиться можно здесь:
https://www.youtube.com/playlist?list=PLGl79HWQpqhIumlG_3Cd_RDgOA5SxtOGT

Удивительно, но тайтл был снят за меньше чем 100k $$$, что даже по тем временам было весьма скромно. Но при этом он получился фактурным и зрелищным, хоть и трешовым, и этим он вошел в историю. Прежде всего это роботы Волкиты, которые стали известны впоследствии как Республиканские Роботы, и еще несколько раз появлялись в фантастических фильмах и стали как бы канонической визуализацией среднестатистического робота в дешевой кинофантастике. Танк Джаггернаут, он просто прикольный. Но главное открытие - Зерцало, телевизионный экран, на котором в течении всего фильма можно было следить за любыми локациями, героями, а также вести переговоры. Этот прообраз видеофона прочно и навсегда закрепился в кинофантастике, космической и вообще. Скажем им за это спасибо.

"Подводное Королевство" стало достойным ответом "Флэшу Гордону", но дно морское представляет ограниченный простор для невероятных приключений. В отличии от безграничного Космоса. Поэтому "Королевство" не имело продолжений, и быстро кануло в Лету. А Флеш Гордон продолжил свое победное шествие по Вселенной, о чем я и расскажу в следующем посте.
Аноним 02/02/20 Вск 21:29:49 187066114
Flashgordontrip[...].jpg 510Кб, 1014x1566
1014x1566
1317page2origin[...].png 424Кб, 1000x1261
1000x1261
flash-gordons-t[...].jpg 24Кб, 400x307
400x307
Nitronbeam[1].jpg 19Кб, 300x230
300x230
Флэш Гордон. Путешествие на Марс. США, 1938г. Возвращение легенды.

Внезапный успех первой космооперы по мотивам комиксов о Флэше Гордоне не давал продюсерам Юнивёрсал спать спокойно, и 2 года спустя они решили запилить сиквел, создав таким образом первую космо-франшизу.
Существует легенда, что место действия было перенесено с планеты Монго на Марс для того чтобы попасть в струю хайпа после знаменитой радиопостановки Орсона Уэллса "Война миров". Но самом деле, тайтл вышел в марте 1938, а постановка Уэллса была в октябре. Но все же доля истины здесь есть: под влиянием вызванной Уэллсом марсианской паники, Юнивёрсал переименовали театральную версию сериала в Mars Attacks the World.

На этот раз Флэш Гордон вместе со старыми знакомыми Доктором Зарковым и писечкой Дейл отправляется на Марс, откуда на Землю пришла новая напасть. Луч неведомой природы обрушился на земную атмосферу и начал шатать её, порождая бури и ураганы. Команда Гордона прибывает на Марс, где встречает Минга Безжалостного, который (оказывается) чудом выжил на Монго, мигрировал на Марс, и здесь вступил в альянс с Азурой, Королевой Магии и Марса. Вместе они использую некий нитронный луч, чтобы высасывать из земной атмосферы неизвестный химический элемент - нитрон - который даёт дохуя энергии. Помимо физики, Азура также балуется генетикой, и просто ради лулзов например вывела разу глиномесов, обитающих в пещерах. Гордонцы заключают союз с королем глиномесов и вместе они проходят через бесконечную итерацию старого экшн-приёма: они попеременно то берут в плен Минга и Азуру, то сами оказываются у них в плену. Наконец, Флэшу удается перевербовать Азуру, та внезапно прозревает и понимает, что Минг её просто использует чтобы захватить власть на планете. Ценой своей жизни она помогает глиномесам, Минг повержен.

Насладиться: https://www.youtube.com/playlist?list=PLFC968E9E9FA8CBC4

Согласно источникам, сиквел обошелся дешевле первого сериала, но на качестве кинематографии это не отразилось. Оно практически такое же, хотя добавили спецэффектов. В сценах больше дорисованных лучей рейганов, также есть световой мост. Не обошлось и без комбинированных съемок. Например, момент когда люди-глиномесы появляются сквозь стены заставил меня маленько просраться. Также отмечу, что внятно показали полет через космос. А также оригинальное решение с предисловием. Если в оригинальном сериале события предшествующей серии излагались в скучных титрах, то теперь на телеэкране листает слайды с комикс-артами и кратким содержанием под рисунком! В драматургии прогресс создателей также очевиден. В свиту ГГ ввели нового второстепенного персонажа - ушлого репортера Хэппи, который отыгрывает глуповатого весельчака, такого себе Трипио. Больше внимания было уделено доктору Заркову, и значительно меньше - сиськам Дейл. Королева Азура стала персонажем неоднозначным, а Минг стал меньше походить на азиатского царька, и больше - на инфернального императора Галактики. Вы не сможете забыть его ехидного голоса, когда он произносит - Нафин кан хельп Флеш Горд'н няу!.
Единственный персонаж, который не претерпел развития - собсно сам Флэш Гордон. Как был картон, так и остался.

С другой стороны, логические дыры в сюжете заставляют поднимать руки к лицу. Все эти нелепые появления героев в самый кульминационный момент буквально из-за занавески, эти потешные драчки, обманные клифхангеры в конце серий, планирование на плащах как на вингсьютах, ну и конечно же источник силы Азуры - Черный Сапфир, который хранится у диких людей, вооруженных дубинками. Но несмотря на всё это и многое другое, сериал смотреть можно и нужно, поскольку рождение этой кинофраншизы укрепило позиции космооперы в кино.
Аноним 23/02/20 Вск 13:44:22 189268115
Annex20-20Crabb[...].jpg 608Кб, 1775x1328
1775x1328
MartianMinigun0[...].png 2211Кб, 1830x1276
1830x1276
2020-02-2313-26[...].png 794Кб, 902x630
902x630
MartianRifle001.png 1215Кб, 908x1268
908x1268
Итак, воскресенье, работодатель в кои то веки выделил выходной, тянка занимается своими селёдочными делами, а значит наконец настало время для того, что по-настоящему важно - погружаемся в изучение винтажной Научной Фантастики!

Тема занятия: Флэш Гордон на Марсе. без бластера никуда.

Сериал 1938 года наглядно показал важность такого элемента боевой фантастики как ручное лучевое оружие. Конечно, боевые лучеметы были и до раньше, вокруг некоторых из них иногда и строился сюжет. Но теперь стало ясно, что для пущей зрелищности крайне необходим большой арсенал бласторов и рейганов.

И на первой пичке у нас стандартный лучевой пистолет марсианского гвардейца. На скрине мы видим, как вооруженный им Флэш борется с пилотом марсианского стратоледа. Можете убедиться, что оригинальный хват этого оружия делает его вероятно самым неудобным лучеметом в истории.

На 2-м пике Флэш ведет огонь из марсианского тяжелого семиствольного двухзарядного рейгана, способного снести целую скалу. В частности, вы можете оценить качество визуальных эффектов уровня 1938 года. Прошу обратить внимание на верхний скрин, где видны бледные тени лучей, нанесенные на пленку до того момента как Гордон начал стрелять. В связи с этим было бы желательно заслушать доклад о технологии комбинированных съемок той эпохи. Есть специалисты или желающие погрузиться в историю вопроса?
На правых скринах мы видим как Флэш Гордон изучает систему заряжания (обратите внимание на открытую камеру для боеприпасов сбоку), а затем взводит гребенчатый рычаг в верхней части аппарата для начала стрельбы.

Парализатор Доктора Заркова - собранный на коленке великим ученым агрегат, выдающий парализующий луч, который стал источником нескольких забавных эпизодов. Если я не ошибаюсь, является реквизитом из сериала Vanishing Shadow (1934), который я разбирал несколькими постами выше.

Марсианское лазерное ружжо - на 4-м пике можно видеть вооруженных им марсианских гвардейцев, готовящихся расстрелять Флэша Гордона. На нижнем скрине из такого ружья яростно пуляет сам Минг Безжалостный. Обратите внимание, что его ружье прокачанное, и имеет удлиненный снайперский прицел.

Безумный фанат демонстрирует изготовленные им реплики марсианского лучевого пистолета и Парализатора.
https://www.youtube.com/watch?v=DTBTtqkgNMk

Какой из всего этого можно сделать вывод? "Путешествие Флэша Гордона на Марс" обогатило Метавселенную научной фантастики сразу большим числом фантастического оружия, не всё оно влезло в пост. Не только ручного, но и стационарного. См. пост выше, где виден Нитронный Луч, использовавшийся марсианами для сбития корабля Гордона. Сам луч генерируется, что характерно, Нитронной Лампой, т.е. стеклянной колбой, похожей на рентгеновскую или радиолампу - простейший ускоритель частиц. Также отмечу имевшиеся на марсианских стартоследах артиллерийские системы с полуавтоматической перезарядкой, принцип действия которой в деталях показан в сериале.

Но, несмотря на всё это изобилие, наш герой Флэш Гордон успешно сбивал марсианские корабли стреляя из простого револьвера, привезенного с планеты Земля.
Аноним 23/02/20 Вск 17:10:21 189279116
>желающие погрузиться в историю вопроса?
Выглядит так, будто плёнку просто засвечивали. Позднее такую муть просто дорисовывали на плёнках покадрово.
Аноним 24/02/20 Пнд 20:16:35 189391117
2020-02-2312-19[...].png 538Кб, 908x634
908x634
Бамп неведомой 2х-ствольной пушкой марсианского гвардейца.
Аноним 15/03/20 Вск 23:43:45 190681118
всплытие
Аноним 16/03/20 Пнд 02:38:19 190683119
>>171074
> которая единственный раз в истории не уступала западной
смеётся по-Планетобуревски
Аноним 19/03/20 Чтв 18:44:36 190851120
kinopoisk.ru-Th[...].jpg 86Кб, 800x432
800x432
"Этот остров Земля" был уже?
Аноним 20/03/20 Птн 13:28:35 190871121
Бамп
Аноним 20/03/20 Птн 18:50:28 190886122
>>190851
>"Этот остров Земля" был уже?
У нас еще 1930-е не закончились.
Аноним 20/03/20 Птн 22:12:10 190892123
>>190886
Тогда "Облик грядущего"?
Аноним 20/03/20 Птн 22:21:51 190893124
484548.jpg 72Кб, 705x532
705x532
Metropolislarge[...].jpg 132Кб, 800x600
800x600
Аэлиту 1924 забыли
И "Метрополис" Фрица Ланга - не космоопера, но абсолютно знаковый для НФ фильм.
Аноним 21/03/20 Суб 14:12:39 190910125
>>190892
>Тогда "Облик грядущего"?
давно >>171229

>>190893
>Аэлиту 1924 забыли
>И "Метрополис" Фрица Ланга
Вот и сделай развернутый доклад по этим двум фильмам и их влиянию на научную фантастику в целом, и космооперу в частности.
Аноним 22/03/20 Вск 16:06:41 190958126
Аноним 23/03/20 Пнд 23:14:55 191024127
pylajushhiebezd[...].jpg 117Кб, 523x800
523x800
>>162361
Справедливости ради наши тоже не отставали,пикрелейтед отличается размахом для тех времен. 1924 год. Это вам не сраная аэлита, это минимум Снегов того времени.
Аноним 09/05/20 Суб 18:30:05 194976128
71X3wsNxx+L.SY4[...].jpg 34Кб, 323x445
323x445
1939buckrogers3[...].jpg 53Кб, 640x480
640x480
images[1] 6Кб, 259x194
259x194
3379140056e2dcd[...].jpg 127Кб, 640x550
640x550
Бак Роджерс. США, 1939г. Давным-давно, в одном далёком будущем...

Вкусив легких денег фанатов Флэша Гордона, "Юнивёрсал" решила доить эту корову до конца, и в следующем году выпустила сериал по мотивам приключений ставшего уже культовым супергероя комиксов Бака Роджерса, созданного в 1920-е фантазией писателя Филипа Нолана, о чем уже говорилось выше. Это кажется невероятным, но на главную роль они взяли Бастера Крабе, который только что перед этим дважды сыграл Флэша Гордона. Снимали по старой схеме: для экономии ничтоже сумняшеся из страх фильмов брали реквизит, декорации, музыку, и даже целые куски футажа. Поэтому, если вы смотрели до этого предыдущие фантастические сериалы этой студии, то может возникнуть иллюзия, что действие происходит в пределах одной киновселенной.

сериал целиком https://www.youtube.com/playlist?list=PL2gsu7VGzgda7VWlLg3xBN1lT9_qNWWhF
полуторачасовая киноверсия 1953 года https://www.youtube.com/watch?v=K90rMmfn6xE

Хочу заметить, что первый фильм, созданная фанатами короткометражка, появилась еще в 1934г - https://www.youtube.com/watch?v=qm4I8B3bFUA&t=351s И в ней показаны сцены космического полета и битвы эскадр космических крейсеров, которые по уровню мастерства были на две головы выше чем у профессионалов из Юниверсал. Это наглядно демонстрирует, насколько был популярен Бак Роджерс в те годы.

Собственно в оригинальной книге Роджерс (тогда еще Энтони) попадает в 25й век, в котором Америка захвачена ордами азиатских ханов, а патриоты ведут против них партизанскую войну. Эта концепция отражает популярный в конце XIX нач.XX вв расистский тезис о "жёлтой угрозе" из поднимающейся Азии. То, как изменилась оригинальная идея в сериале, наглядно отражает эпохальные сдвиги в американском обществе, произошедшие за 10 лет. Начало получилось близко к книге. Лейтенант Б. Роджерс изучает на дирижабле полярные льды. Его сопровождает сопровождает школотрон Бадди. Дирижабль терпит катастрофу, и Бак и Бадди решают нюхнуть экспериментального газа, чтобы в анабиозе пережить арктические холода и дождаться спасателей. Однако до спасения прошли не дни, не годы, а целых пять веков, и только в 2440г. они были обнаружены членами Сопротивления из расположенного во льдах планеты Хот Скрытого Города, последней цитадели свободы. Дальше вымысел Нолана уже не был актуален. От монгольских Ханов остался только Киллер Кейн. Вообще имя Кейн, восходящее к искаженному слову "хан" принадлежало популярному в те годы бродящему персонажу, который появляется в нескольких фильмах, например "Гражданин Кейн" 1940г., в котором повелитель мира Кейн строит гигантское поместье Ксанаду - название мифической столицы хана Хубилая. Расовый диморфизм исчез, азиаты появляются только среди населения Сатурна. О, ирония судьбы, американцы отвергли расовые предрассудки, но через 2 года японцы нападут на Перл-Харбор. Левитационные пояса, главная технология в книжке Нолана, появляются пару раз в сериале и большой роли не играют. Вступив в сопротивление, Бак отправляется на Сатурн чтобы просить помощи у тамошней цивилизации. У Нолана космос вообще не упоминается, всё действие происходит на земле. Люди Кейна стараются ему помешать и самим заключить союз с Сатурном против Скрытого Города. В свойственной Юнивёрсал манере, весь сериал состоит из этого перетягивания каната между Баком и Кейном, но в конечном итоге Бак сотоварищи побеждают Кейна без прямой помощи сатурнийцев, что немножко обессмысливает весь сюжет, который мог бы уместиться в одной серии.
Ну да ладно. Поговорим о художественных особенностях сериала. Отмечу, что Краббе наконец начал играть. В эпизоде когда ему надевают шлем беспамятства, его лицо драматически меняется, и это большой шаг в его актерской карьере, лол. сериал может похвастаться большой ватагой выпуклых второстепенных персонажей, которые значительно влияют на сюжет и придают сериалу больше рельефности и многогранности. И это еще большой вопрос, кто больше значим бля сюжета, Бак, Кейн, или же Капитан Ласка, доктор Хуер, маршалл Крэг и др. Большой находкой создателей стал персонаж Бадди, с которым могла теперь ассоциировать себя целевая аудитория. Творческий прогресс на лицо. Персонаж Кейна вышел карикатурным. Внешностью и манерами он неиллюзорно напоминает Гитлера, а подданые часто называют его просто Лидер, тоесть "фюрер" по-нашему. Впрочем, есть и минусы. Сериал является клиффхангером в худшем смысле слова. Например, в конце одной серии Бадди бежит из дворца Кейна, охранник стреляет ему в спину и попадает. В начале следующей серии Бадди ловко уворачивается от луча бластера и выпрыгивает в окно. От подобной киношной подлости как известно сошла с ума героиня романа "Мизери" С. Кинга))

— В начале новой серии они всегда повторяли концовку предыдущей. В тот раз они показали, как он едет вниз, как толкает плечом дверь, стараясь ее открыть. А потом, когда машина была у самого обрыва, дверь распахнулась, и он выкатился на дорогу! Машина сорвалась, и все ребята в зале были довольны, потому что Человек-Ракета спасся, но я, Пол, не была довольна. Я вышла из себя! Я закричала: «На той неделе было не так! На той неделе было не так!»
— Мой брат хотел остановить меня, а когда у него ничего не вышло, попытался зажать мне рот, но я укусила его и крикнула: «На той неделе было не так! Вы что, все идиоты? Или у вас у всех провал в памяти?» Брат сказал: «Энни, ты с ума сошла», — но я знала, что он ошибается. Подошел администратор и сказал, что, если я не заткнусь, он меня выдворит, и я сказала: «Да-да, я уйду, потому что это — грязный обман и на той неделе было не так!»


Каждый посмотревший сериал, заметит, что в оригинальной трилогии Звездных Войн много заимствований из "Бака Роджерса". И я говорю не только о заимствованных уползающих вдаль титрах в начале. Влияние этого сериала на Лукаса было колоссально. Например, эпизод, когда дикие сатурнийские зугги принимают за бога земного биоробота до боли напоминает эпизод с Трипио, которого эвоки приняли за божество на Эндоре. Или сцены пленения Бака и его спасение друзьями вызывают в памяти пленение Хана Соло. Вот как глубоко залегают корни современного масскульта.
Аноним 09/05/20 Суб 18:34:50 194977129
8470224606a4682[...].jpg 233Кб, 1024x785
1024x785
>>194976
Да, забыл же сказать, "Бака Роджерса" можно посмотреть с отличными субтитрами, и даже включить в настройках перевод на русский. И, хотя в целом перевод понятен, не осознавшая себя еще до конца нейросеть часто выдаёт изумительные перлы вроде: - Держи его за щеку, Вилма. или же - Брось рукколу. Мы собираемся потерпеть катастрофу. Приятного просмотра.
Аноним 09/05/20 Суб 19:50:44 194983130
>>190958
Не хочешь ты — могу я попробовать если лень не одолеет
Аноним 11/05/20 Пнд 20:16:54 195102131
15890384920090.jpg 90Кб, 939x546
939x546
>>194977
хм, эмблема Двача на форме войск глобального тирана? совпадение?
Аноним 11/07/20 Суб 19:04:36 199490132
FlashGordon3[1].jpg 59Кб, 345x533
345x533
95636873533e0d2[...].jpg 50Кб, 450x345
450x345
flash-gordon-co[...].] 61Кб, 612x478
612x478
flash-gordon-co[...].jpg 243Кб, 600x470
600x470
Флэш Гордон завоёвывает Вселенную, 1940г. США. Закат эпохи.

Давным-давно, в одной далекой галактике, где женщины были женщинами, мужчины были мужчинами, а негры знали свое место, студия Юнивёрсал продолжала стричь купоны. Ровно через год после "Бака Роджерса" вышел новый тайт о похождениях Флэша Гордона всё с тем же Бастером Краббом в главной роли. Сериал вышел в том же формате ~15минутных серий, демонстрировавшихся в кинотеатрах на разогреве перед большими, серьезными фильмами. Тем не менее, этот стал самым дорогим и роскошным из всех трех сериалов о Гордоне, снятых до войны. Герои щеголяют в бохатых костюмах с плеча исторических кинокартин: какие-то шапки Робин Гуда, гусарские венгерки, роскошные вечерние платья. Сам воскресший Минг Безжалостный щеголяет в диком маршальском мундире с галунами и эполетами, и в этот раз похож не на азиатского царька или дьявола, а на милитаристского диктатора, что отвечало духу времени - война уже во всю шла в Европе и Азии. А Минг вознамерился в этот раз покорить всю Вселенную, что как бы предвосхищает мировой охват уже начавшейся войны.
Хотя зрелищность обеспечивалась прежними способами: ради экономии этот сезон в лучших традициях заимствовал реквизит, костюмы, музыку и целые куски эпизодов из других фильмов. Причем в этот раз канибализированы были не только предыдущие выпуски "Флэша Гордона", но также ободрали "Бак Роджерса", и немецкий немой фильм 1930г. Die weiße Hölle vom Piz Palü, откуда взяли сцены в горах. Несмотря на то, что фильм снимали на отъебись, качество улучшилось по сравнению с предыдущими сезонами. Для столицы Минга был построен весьма годный макет города, не такой по-детски условный, как в предыдущих сериалах. Заметен прогресс и в сценах боев кукольных космических корабликов, теперь тросов почти не видно, управляются макеты гораздо лучше, а еще научились добавлять эффекты пролета сквозь облака.

Зато печаль вызывает актерская игра. Хорошо видно, насколько всё это остоебенило даже самому Краббу. И только наверное сыгравший Минга Чарльз Миддлтон выдает какое-то подобие актерской игры. По сюжету мы встречаем старых знакомых из первой части - принца Барина и принцессу Ауру, но игравшие их актеры отказались сниматься в продолжении. Такеж ушла Джин Роджерс, сыгравшая главную женскую роль Дейл Арден.

Действие возвращается на планету Монго, откуда неведомо как воскресший Минг насылает на Землю эпидемию Пурпурной Смерти. Герои посещают различные регионы Монго,такие как страна снежных гор Фригия, пасторальная Бория со своими рыцарскими замками, и дикая Земля Смерти, населенная камнеголовыми битардами. Сюжет построен по той же схеме что и раньше - бесконечные погони, взаимное взятие в плен, секретные коридоры и рояли в каждом кусте. Создатели опять использовали уходящие в даль титры, которые мы потом увидим в ЗВ, и еще один любопытный прием, который потом заимствует сам Дэвид Линч. Чтобы имитировать язык каменных людей, режиссер придумал пустить их фразы в обратной записи.

насладиться тут: https://www.youtube.com/playlist?list=PLZY2LvAz4ZMVt2FcSuJw0R1_xy3FDKNEF

На этом Юниверсал надолго позабыла о Флэше Гордоне. Но его новые приключения снимали уже совсем другие люди в совсем другую эпоху. На это кончилась эпоха удивительных космоопер 1930-х, которые, когда их смотришь, кажутся невероятным трэшем, но потом, в ретроспективе, вызывают теплое чувство ностальгии, как по ушедшему детству. И, не смотря на все технические и сценарные грехи, эти сериалы оказали колоссальное влияние на жанр космооперы в кино в последующие десятилетия. Отрицать это невозможно.
Ларри Бустер Крабб, серьезный спортсмен, олимпийский чемпион между прочим, продолжил сниматься в вестернах и тарзаниадах, но в 1950-е его слава сошла на нет, и он ушел в бизнес (умер в 75 лет). Роль в этой франшизе стала по-настоящему звёздной для Миддлтона, которого если помнят, то лишь как Минга Безжалостного (ум . в 74 года). То же можно сказать и о Фрэнке Шенноне (д-р Зарков), который так и остался мастером эпизода, которого даже в титрах не указывали (84 года). Джин Роджерс, которая отказалась от роли Дейл чтобы не застрять в амплуа и выбиться в люди, в итоге сыграла еще несколько второстепенных ролей в низкобюджетных фильмах и ушла из кино. Прожила 74 года.

Но больше всего я скорблю о судьбе Присциллы Лоусон, сыгравшей знойную Принцессу Ауру в первом сериале. Несмотря на то, что она была такой жаркой сучкой, что пришлось даже переснимать первый эпизод сериала, она так и не обрела успеха ни в кино, ни в личной жизни, работала в канцелярском магазине и раскрашивала глиняные горшки, пока не умерла от цирроза и язвы желудка в 44 года. Что тут сказать, Good night, sweet Princess.
Аноним 12/07/20 Вск 16:15:49 199518133
загруженное.jpg 7Кб, 183x275
183x275
3193Screen20Sho[...].png 155Кб, 600x448
600x448
fx148dfsyM3R4fU[...].] 141Кб, 512x384
512x384
image[1].jpg 32Кб, 541x400
541x400
Космический Корабль №1 стартует... Технофантазия. 1940? г. Третий Рейх. Это должен посмотреть каждый.

Апофеозом предвоенной космической кинофантастики (я имею в виду начало большой всемирной войны в 1941г) безусловно можно назвать снятую в Третьем Рейхе коротенькую 23-минутную виньетку Weltraum Schiff 1 Startet. Это творение стало закономерным результатом ракетной лихорадки 1920-х, 1930-х гг., когда вся Европа, а особенно Германия, сходила с ума по ракетам.

Собственно, эта тех.фантазия является компиляцией материалов двух незаконченных космических блокбастеров "Происшествие в космосе" и "Звездолет 18", съемкам которых помешала начавшаяся война. Режиссёр Антон Куттер, который также был астрономом-любителем, и даже изобрел новый тип телескопа-рефлектора, собрал все крохи и сделал фильм максимально твёрдый, в рамках научных представлений тех лет, разумеется. Получился такой псевдодокументальный репортаж о подготовке и запуске первого в мире пилотируемого космического корабля к Луне. И что, блядь, характерно, даже сама телетрансляция очень похожа на современные стримы а-ля SpaceX, включая даже таймлайн! В начале, после анонса грядущего события, показывают лекцию для быдла, где профессор кратко поясняет, почему самолеты не могут летать выше атмосферы, тем более в межпланетном пространстве, и что достичь Луны можно только с использованием ракетного двигателя, отвергая древнюю идею выстреливания кораблем из гигантской пушки. Демонстрируются документальные кадры испытаний ракетных автомобилей Опеля и Валье, а также первого ракетоплана и некоторых первых немецких ракет. Потом зрителя возвращают на стартовую площадку, где мужественный экипаж Звездолета 1 дает последнюю пресс-конференцию.
Затем нам показывают великолепные миниатюры: из огромного ангара выкатывается огромный корабль, слегка похожий на ранний концепт Старшипа. Звездолет по рампе взлетает горизонтально, затем выйдя из атмосферы, делает свечку и уходит к Луне. Обогнув Луну по параболической траектории, корабль возвращается к Земле. Поражает детальная рельефная модель Луны, которая вращается под кораблем, создавая глубокую иллюзию движения. Пожалуй, риску утверждать, что с технической стороны это короткий по сусекам наскрёбанный любительский фильм был лучшим произведением о космосе до "Космической одиссеи" Кубрика. Так что не пропустите.

https://www.youtube.com/watch?v=OJSDt89qRB8
Аноним 12/07/20 Вск 18:18:04 199529134
>>199518
Так-то вторая мировая началась в 1939
Аноним 14/08/20 Птн 00:09:27 201226135
Археологический бамп.
Тема обсуждения: где ОП и какая лучшая космическая опера всех времён и пространств?
Аноним 14/08/20 Птн 00:11:43 201228136
>>201226
Нахуй сьебал, некромант.
Аноним 14/08/20 Птн 19:29:07 201274137
ОП, что по Перри Родану? Это ж практически бесконечная серия, уже 3077 книг, идущая с хз каких допотопных времен. К тому же недавно новую серию запустили с теми же традициями. Классика космооперы.
Аноним 05/09/20 Суб 16:04:47 202388138
d3392e4a3b73575[...].jpg 60Кб, 700x700
700x700
Космоопера на рубеже эпох. Великий водораздел начала 1940-х годов. Проблема хронологии.

Изучая последовательное развитие научной фантастики, совершенно неожиданно я обнаружил на временной шкале некую точку, в которой преломляются многие старые мотивы НФ, и возникают новые. Невозможно точно определить эту дату, после которой фантастика навсегда стала другой, тут скорее можно нащупать примерный временной промежуток, который условно делит жанр на ДО и ПОСЛЕ. Конечно, главной вехой тут выступает Вторая Мировая война, но суть этого перелома гораздо шире. Ведь не только сцены грандиозного глобального побоища, не только появление новых видов оружия, которые еще буквально за несколько лет до того казались чистой фантастикой, изменили человеческую цивилизацию. Тут надо говорить еще и о значительной социальной трансформации, связанной с торжеством левацких идей, и с продолжающимся научно-техническим прогрессом. С этой точки зрения, человечество в 1940г., и человечество в 1945г. -- это две разных цивилизации. Но подробнее об этом я расскажу в свое время.

У этой моей теории, кстати, есть доказательная база. Я обнаружил, что есть множество произведений, написанных в конце 1930-х, самом начале 1940-х гг, которые после войны подвергались редактированию, и даже весьма значительной переделке. Но более старые произведения не трогали. Так же, как и произведения, скажем, пятидесятых годов, было не принято переписывать в семидесятые. О чем это свидетельствует? О том, что за время ВМВ что-то радикально изменилось и в мире, и в душах писателей, и они пытались втащить в новое настоящее свои предвоенные творения, которые стремительно устаревали, но еще не утратили некоторой актуальности.

Как я уже сказал, точно определить временные рамки этого великого перелома невозможно. Одно лишь могу сказать, что я не согласен с общепринятой хронологией, которая выделяет Золотой Век научной фантастики в 1939-1950 годах. Я же выделяю некий промежуточный период в американской НФ между 1938г, когда Кемпбелл уже редактором Astounding, и 1942г., когда Америка втянулась в мировую войну. Ну, то есть формально Америка начала воевать в последние дни 1941г, да, но потребовалось конечно же какое-то время, чтобы преодолеть инерцию мирной жизни с её традиционным американским изоляционизмом, да и милитаризация промышленности, СМИ и общественной жизни произошла не сразу. Начиная с 1942г. многие авторы были мобилизованы и перестали активно писать, хотя и во время войны, и даже после, выходили их довоенные сочинения. Тут, как и во всяком гуманитарном исследовании, полным-полно исключений. Так, например, Гамильтон активно издавался во время войны. Но в целом тенденция ясна. Война стала важной оперативной паузой в НФ, и космоопере в частности, после которой началось великое переосмысление.

Почему я затронул эту тему сейчас, хотя мы еще не ушли из славных 1930-х годов? Потому, что в тридцатые (к которым я вынужденно присовокупляю года 1940 и 1941) начали писать многие важные для истории авторы, и которые, как вы увидите позже, пережили заметную личную трансформацию после Войны.
Аноним 06/09/20 Вск 14:47:36 202423139
image.png 177Кб, 763x399
763x399
>>201274
>ОП, что по Перри Родану? Это ж практически бесконечная серия, уже 3077 книг
По Перри Родану то, что ты тупая пидорашка читающая МФ. Каких блядь 3077 книг, животное тупорылое? Это 3077 брошюрок с рассказами, каждый рассказ, безмозглый даунёнок, выходит раз в неделю.
Аноним 06/09/20 Вск 16:46:26 202428140
>>202423
Воу-воу, чому ты такой агрессивный?

>>201274
>ОП, что по Перри Родану?
Вот когда (если) доживем до 1961 года, сделаешь по этой вселенной развернутый доклад.

мимо-Оп
Аноним 06/09/20 Вск 17:01:34 202432141
>>202428
>Воу-воу, чому ты такой агрессивный?
Потому что я тут единственный хранитель (((традиций))).
Аноним 07/09/20 Пнд 22:48:20 202538142
image.png 100Кб, 260x236
260x236
>Какие именно?
Тайтлы у тебя перед шарами, набери каждый в ютубе и посмотри по серии. Сумеречная зона и внешние пределы - это анталогии по рассказам. Мы говорим про стартрекоподобные. Точнее, я тебя сейчас даже одерну. Ты сказал что у стар трека аналогов не было, в плане светлости и прочего. А я тебе скажу, что Стар Трек НЕ оригинальный сериал с этой концепцией: летают земляне, все исследуют и всем помогают, решая загадки космоса.

>Star Trek is an American media franchise originating from the 1960s science fiction television series Star Trek, created by Gene Roddenberry. That series, now often known as "The Original Series", debuted on September 8, 1966,
Допустим:
>Raumpatrouille Orion, and Space Patrol Orion in English, was the first German science fiction television series. Its seven episodes were broadcast by ARD beginning 17 September 1966.
Ты же не считаешь, что они за 10 дней его сплагиатили? Но вот еще раньше:
>Lost in Space is an American science fiction television series, created and produced by Irwin Allen, which originally aired between 1965 and 1968
На год раньше вышел. Это которые с живыми людьми. Это оригинал? Нет. Ориджином являются кукольные сериалы типа Тандербердс, Стингрей, Спейс Патрул, Фаерболл Икс Эль 5. Первые два про землю и море, но принцип тот же.
Таким образом, мы разбиваем твой тезис о том, что Стар Трек не имел аналогов и тем, что он был не имеющим аналогов оптимистичным и светлым сериалом (про космос). Он был совершенно типичным сериалом, работающим с уже хорошо отработанной другими базой, то есть - вторичным. Не спорю, с высоким уровнем производства, с живыми актерами, с хорошими сценариями, но не уникальным и тем более не первопроходческим.
Аноним 13/09/20 Вск 19:20:19 203031143
simak220[1].jpg 5Кб, 200x252
200x252
2920939[1] 1693Кб, 1600x2302
1600x2302
2926569[1] 1501Кб, 1600x2267
1600x2267
28045215[1] 2131Кб, 1600x2283
1600x2283
Клиффорд Саймак. Начало долгого пути. 1931-1945гг.

Клиф Симак - а его фамилия в действительности следует произносить именно так С-И-мак! Вообще конечно правильнее будет даже Шимак, потому что так звучит фамилия его чешского предка, - по возрасту и аспектам начала творческой деятельности относился к поколению славных фантастов 30-х, таких как Гамильтон, Уильямсон, Кемпбелл. Однако, в отличии от названных, расцвет его славы случился в 1950-е 60-е года, не говоря уже о том, что Саймак по праву считается отцом-основателем, грандмастером и легендой мировой НФ. Ну, по крайней мере в ХХ веке это было так.

Саймак известен у нас как корифей гуманистической, я бы даже сказал, заметно трансгуманистской фантастики, мастер идиллических семейных зарисовок и элегических этюдов. Но если вы прочитаете его ранние нф-произведения, вы не узнаете своего доброго дедушку Саймака, Доброго волшебника со Среднего Запада!

Саймак родился в Висконсине в 1904 году, и поэтому период его становления закономерно пришелся на эпоху Великой Депрессии 1929-33гг. Особо сильно депрессия приложилась по фермерам, из среды которых происходил Клиффорд. В 1929 он вынужден бросить университет и пойти работать, чтобы прокормить семью, которой он уже успел обзавестись к 25 годам. Тут я хочу отметить два момента: в отличии от других писателей трудной судьбы, Саймак с самого начала обладал целеустремленностью. Он учился на журналистском факультете, а потом, не доучившись, все равно пошел искать работу журналиста. Второе - Саймак был просто талантлив от природы. Поэтому ему не пришлось стоять в многотысячных очередях в центрах занятости. А в журналистику то ведь далеко не каждого возьмут. Саймака взяли. С тех пор и до конца жизни он зарабатывал только писаниной. Но времена тогда были тяжелые, и Саймаку приходилось работать сразу на несколько провинциальных газеток, а еще он начал пописывать немудреную литературку исключительно насущного хлеба ради. Проще всего тогда было вкатиться в бурно цветущую фантастику.

--Когда я начинал, фантастика была легким хлебом. Очень немногие авторы писали для журналов, и тем приходилось многократно перепечатывать старые рассказы. Мало кому и в голову-то приходило писать фантастику Журналы не обращали внимания ни на стиль, ни на построение рассказа — главное, чтобы была хорошая идея и занимательный сюжет. Если человек мог сложить три осмысленные фразы, он уже годился в фантасты. Так что начинать было легко.

В начале 1931г. он посылает в Amazing Stories свой первый нф-рассказ "Кубы Ганимеда". Однако, и кто бы мог подумать!, его первый блин был настолько комом, что не годился даже для макулатурных палп-журналов.

--Да, это был мой первый рассказ, и я отослал его в Amazing. Редактором тогда был Т. О'Коннор Слоун. Я несколько месяцев не имел от него никаких вестей и лишь случайно, через нью-йоркский фэнзин, обнаружил, что мой рассказ принят. К тому времени я уже успел написать и опубликовать еще пару рассказов. Я ждал, а рассказ в «Amazing» все не появлялся, так что года через три я потребовал, чтобы мне вернули рукопись. Ее вернули — истрепанную донельзя, рваную и заляпанную, а вместе с ней прислали записку от Т. О'Коннора, в которой говорилось, что мой рассказ устарел. Мне было трудно представить, как мог устареть рассказ, действие которого происходит на спутнике Юпитера, но, если ему понравилась эта отговорка, я не возражал. В общем-то, рассказ был весьма слабый, как и большинство первых рассказов. Я закинул рукопись на полку и забыл о ней. Возможно, она до сих пор где-то валяется, но сомневаюсь, чтобы я ее когда-нибудь нашел.

Невероятно, но факт. Тогда Саймак решил попробовать с журналом Wonder Stories. И получилось. В том же 1931г. его рассказ "Мир красного солнца" все таки вышел в свет. История, явно вдохновленная Машиной времени Уэллса, и с характерными для той поры ошибочными представлениями. Приятели строят машину времени и улетают в будущее на какие то жалкие несколько миллионов лет. Но там уже солнце остывает, земля погибает, остатки человечества влачат жалкое существование под гнетом телепатической диктатуры. В общем, типичный сай-фай 30-х годов. Однако уже в этом первом настоящем произведении пусть едва заметно, пусть призрачно и только ретроспективно, но уже таки чувствуется будущее величие таланта Саймака. В рассказе нет хеппи-энда, герои не могут вернуться назад, они могут идти во времени только вперед. А еще они побеждают супермозг силой своих разумов, а не оружием.

не я один довольно рано понял, что нельзя слишком полагаться ни на массовую технологию, ни на чудовищное оружие в стиле Э. Э. Смита, у которого на любую угрозу был один ответ — построить пушку еще больше. Та сила, что скрыта в мозгу, не менее важна, чем технология.

Вообще его творчество предвоенной и военной поры очень любопытно. Всем рекомендую ознакомиться с этим сборником https://flibusta.is/b/344909/ Вот например наш будущий великий гуманист пишет рассказ "Мятеж на Меркурии" (1932). Такой себе космический вестерн, где одинокий герой побеждает восставших против Белого Человека краснокожих марсиан, обращенных в трудовое рабство. Тот же мотив расовой ненависти к марсианам звучит и в "Голосе в пустоте" (1932), в "Правиле 18" (1938), в "Голодной смерти" (1938). В этом кластере рассказов есть откровенная графомания, как например "Золотой астероид" (1932), "Нечисть из космоса" (1932) или цикл о Мистере Мике. Но если читать рассказы в хронологическом порядке, заметен постепенный рост Саймака как автора, а также его внутренняя философская эволюция. В 1938 с "Примирения на Ганимеде" начинается не только примирение автора с марсианами, но и коренное переосмысление проблемы контакта с чужеродной цивилизацией. Да, столкновение космических рас может иметь трагические проявления, как в "Марсианине" (1939) или в "Проникновении" (1943), но это происходит из-за неосознанности самого факта контакта. Либо же враждебные инопланетяне вредят людям, как ехидные колобки из "Однажды на Меркурии" (1941), но автор не выносит им строгого приговора, оставляя не-людям право на свою правду.

Новый угол видения проблем человечества породил уже в эти годы появление в творчестве Саймака новых мотивов, которые потом будут подхвачены другими авторами. Когда я читал "Тень жизни", о марсианской цивилизации, ускользнувшей от землян в иные пространства, меня не покидало чувство что я читаю некое предисловие к "Марсианским хроникам" Брэдбери. В "Большой уборке на Солнце" и "Наитии" исследуются вопросы психологической инженерии. Рассказ "Создатель" (1935) как бы предвосхищая Лема и Шекли, не без доли иронии низводит человечество с трона властителей Вселенной, и предлагает взглянуть не то что на наш вид, но даже на всю нашу вселенную, как на сгусток слизи в пробирке некоего демиурга из вселенной высшего порядка, существа разумного, но недалекого...

Разразившаяся великая мировая война заметно повлияла на Саймака. Прежде всего это всемирное безумие пошатнуло в нем веру в человека. Ощущение, которое Д. Быков выразил формулой "проект «Человек» провалился". Новыми мотивами стали уныние и бегство от мировых проблем в домашний уют пасторальных сельских ландшафтов Висконсина. В 1944 выходят рассказы "Берлога", "Город", "Дезертиры" и "Перепись". Сперва их объединяла не единая фабула, а общее элегическое настроение. А в 1952 году эти рассказы как главы войдут в роман "Город", который вы все наверняка читали. Но это уже совсем другая история...
Аноним 13/09/20 Вск 20:10:17 203069144
>>181895
Мне больше понравился дуодек (дуодекаплилатомат).
Аноним 14/09/20 Пнд 21:12:42 203180145
>>203031
Неровный автор, некоторые произведения весьма, весьма, а некоторые ну совсем мне не по нраву, Город например.
Аноним 14/09/20 Пнд 21:33:53 203184146
>>203180
>Неровный автор, некоторые произведения весьма, весьма, а некоторые ну совсем мне не по нраву, Город например.

Как называется эта болезнь?
Аноним 18/09/20 Птн 14:33:43 203672147
51LsYxqGOdL.SX3[...].jpg 37Кб, 323x499
323x499
6139960[1].jpg 39Кб, 318x424
318x424
Клиффорд Саймак. Империя космических инженеров.

Кроме рассказов до войны Саймак успел изваять два романа. Но оба этих творения - это совершенно не то, что вы ожидаете найти у того Саймака, которого хорошо знаете по послевоенным произведениям. Это не просто ранняя наивная проза. Это то, о чем я говорил выше - резкое концептуальное устаревание. В последствии Саймак не любил вспоминать эти свои первые комы, и долго запрещал их переиздание.

В 1938г. Джон Кемпбелл, который тогда уже был редактором "Astounding Science-Fiction", подобрал на помойке молодого и почти никому неизвестного К. Д. Саймака. Тот принес ему рукопись своего первого романа "Космические инженеры".

Эта была очень наивная вещь, написанная явно на отъебись и ради денег. Сюжет типичный для той эпохи: космические журналисты-кореша сталкерят за космическим первопроходцем, готовящемся совершить первый межзвездный полет. Неожиданно возле Плутона они обнаруживают заброшенный корабль, а в нем тело тянки, тысячу лет проведшей в анабиозе. Естественно, что сочная тяночка оказывается самкой ученого, и она вступила в ментальный контакт с неведомыми Космическими Инженерами на краю вселенной. Герои отправляются на поиски таинственных Инженеров, и потом оказывается что Вселенная опастносте из-за грядущего столкновения с другой вселенной. (Тут кстате хочу обратить внимание, что Саймак уже четко различает понятия "вселенная" и "галактика", т.е. к концу 30-х уже сформировалась современная нам космогония) Ну там дальше происходит столкновение с несколькими разумными расами, путешествия сквозь пространство и время, космические баталии в стиле Дока Смита, гениальные изобретения созданные на коленке, и, конечно, спасение Вселенной в последний момент. Как будто бы стандартный набор космобоевика того времени, но даже здесь уже ощущается тяготение автора не к битвам и приключениям, а к гуманитарному пафосу. Правда, пафос этот еще оптимистичен, и даже проникнут антропоцентризмом. По ходу действия выясняется, что только Человек из всех разумных рас нашей вселенной единственный способен к нестандартному мышлению в критической ситуации, и может спасти вселенную. А еще человеки являются потомками древних создателей Космических Инженеров. Ну кто бы сомневался.

Кемпбелл сразу же рассмотрел потенциал Саймака и взял его роман в публикацию, и тут же ничтоже сумняшеся предложил Саймаку доделать свою раннюю рукопись, впоследствии известную как роман "Империя". Клиф не решился отказаться. И, пока в "Астоудинг" выходили главы его собственного романа, он сидел и перепиливал рукопись Кемпбелла.
Сюжет вполне шаблонный. Два дрига - гениальный ученый и благородный миллионер - борются с транспланетной энергетической корпорацией, которая установила монополию на солнечные аккумуляторы и таким образом держащая за яйца всю солнечную систему. Друзья с помощью легендарного 4-го измерения открывают способ получения неограниченной энергии из материи. Все научные выкладки остались от Кемпбелла и восходят к научным представлениям еще 1920-х гг. Попутно они изобретают читерский способ подсматривать и подслушивать своих противников. Читать это очень тяжело, и очень не хочется, но пришлось.
Что характерно, Саймак попытался сохранить кемпбелловскую идею, которая заключалась в том, что возможно не только левые борцуны имеют право на мнение, но и правые сторонники теории эффективного управления.
«Экономическая диктатура, — проговорил Спенсер Чемберс. — Так назвал это Джон Мур Меллори». Что ж, почему бы и нет? Такая диктатура могла бы поставить во главе правительств лучшие деловые умы, она обеспечила бы рациональное управление Солнечной системой, избежав ошибок демократических правительств.
Демократии основаны на ложной предпосылке — на теории, что все люди способны управлять. Дураков она провозглашает мудрецами, бессильных и беспомощных — богатырями. Она наделяет одинаковыми политическими правами идиота и человека разумного, предоставляет одинаковые возможности ненормальному и трезвомыслящему гражданину, дает одинаковое право голоса слабаку и сильной личности. Эта форма правления зиждется на эмоциях, а не на разуме.


Рациональная точка зрения, скажете вы, особенно сейчас на фоне того, что происходит на современном Западе. Но после Войны все леваки этого мира окончательно сошли с ума, и теперь в малейшем отклонении от левого курса им мерещился призрак фашизма. Поэтому "Империю" Саймак не любил, и после Войны предпочел забыть о ней. А до войны издать не успел. По ходу работы на романом, Кемпбелл в свойственной ему непринужденной манере постоянно приставал к Саймаку с советами и пожеланиями. В конце концов Клиф психанул, закинул рукопись на шкаф, а потом дропнул и самого Кемпбелла, но уже когда сделал себе имя в его журнале.

Насладиться обоими произведениями можно в этом сборнике https://flibusta.is/b/389220/
Аноним 18/09/20 Птн 15:04:28 203678148
>>203672
>Но оба этих творения - это совершенно не то, что вы ожидаете найти у того Саймака, которого хорошо знаете по послевоенным произведениям.
Я их оба читал после того как прочел почти все его поздние романы и особой разницы, на самом деле, нету. Есть только ощущение чего-то типа подростковой фантастики, а в остальном это Саймак.
Настройки X
Ответить в тред X
15000
Макс объем: 40Mб, макс кол-во файлов: 4
Кликни/брось файл/ctrl-v
Стикеры X
Избранное / Топ тредов